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【摘 要】本文对《都柏林三部曲》中的女性形象进行详细分析，指出上个世纪二三十年代的爱尔兰女性在当时社会中的地位，话语权，爱情观，以及战乱下对家国的看法。
【关键词】女性，战争，话语权。
著名爱尔兰戏剧家肖恩·奥凯西所创作的《都柏林三部曲》——《枪手的影子》，《朱诺与孔雀》，《犁与星》曾经在上个世纪二三十年代处于战乱期间的爱尔兰阿贝剧院名噪一时。肖恩·奥凯西以现实主义的写实手法并以自己早年的人生经历为素材，以居住在都柏林出租屋的下层城市贫民为主要人物角色，真实地还原了当时处于独立革命战争以及继独立革命战争之后的爱尔兰内战这个大背景下的下层人民的苦难生活。这三部现实主义题材为主的戏剧反应了当时都柏林方方面面的生活。这三部剧中每部剧都有一位或者多位女性存在。他们各自扮演着不同的角色。笔者今天试从这三部剧中透析上个世纪爱尔兰女性形象。
《枪手的影子》里面，最主要的女性就是住在隔壁的米妮。她有一颗热情向上，热爱祖国，渴望祖国独立的强大内心。正是因为这颗赤城之心的驱使，使得她深深的爱上了住在隔壁被大家误以为是革命军战士，而实则只是一个颇富感情，但又胆小怕事新搬进来的诗人。她内心热情奔放，轻信他人，并且甘愿为他人付出，乃至自己的生命。刚刚新搬进出租公寓的诗人达沃林，被大家误以为是革命军战士，面对大家的各种阿谀追捧，他贪恋上这份虚荣，想到就算假装自己是革命军战士也不会给自己带来多大麻烦，于是他便俨然将自己当成真的革命军，米妮便把他当作自己心中的英雄，对其温柔体贴，与其一同看书写诗。这里体现出当时敢于追寻属于自己的幸福，敢爱敢恨，他们恨的是英帝国主义对自己祖国爱尔兰的殖民统治，爱的是自己的祖国，以及自己心中的情人，并且勇敢的去追求。到了后来，英军突袭大搜索，为了保全自己心爱的“革命军战士”达沃林，米妮便将装满枪支的包裹义无反顾的拿到自己的房间。从这点体现出在危险面前她甘于冒险保护心爱的人。不幸的是英军最终还是搜索到包裹，并将其带走，而这时，米妮并未背叛达沃林，而是高呼“爱尔兰万岁”。体现出当时战乱下的国民，乃至通常应该是不理政治国事的女性都有一颗热爱祖国的赤子之心。她们犹如斗士一样甘愿为自己的国家流血牺牲。
《朱诺与孔雀》则用了大量的篇幅来描述朱诺这一伟大的女性形象。先从人物角色名的角度来看，朱诺一词，源于古希腊神话，这是古希腊天后。寓意慈母。她在剧中扮演着一名包容大度、善良、勤劳、勇敢的女性角色。这些是从总的角度来说的。然而，除此之外，剧中对她的描写也从写实的角度反映出了当时的爱尔兰女性的真实形象。文章开篇，写她阅读报纸，了解当时的战争情况，报纸里面写到的内容是隔壁邻居坦的死亡。她还要求她女儿给她读报纸。这部剧的主要场景是设置在波伊尔家里面。这个家里男女比例各一半，一父一子，一母一女。按照惯例，阅读报纸，关注时事政治的往往是男性所干之事，但这部剧开篇用朱诺及其女儿玛丽这一母一女来看报纸，体现出在当时的爱尔兰，战争殃及的不光是健壮的男丁，而一直以相夫教子不问政治的女性也开始关注政治。反应出女性的独立、平等，以及他们在接受新知识方面的平等。文章里朱诺说“……念给我听……”，因儿子的反常，朱诺说“待会儿我自己看”。文章中朱诺及其一家都是居住在贫民窟的下层劳动人民，但尽管是劳动人民，但他们都能识字，从此可以窥探出当时的爱尔兰女性已经基本上实现了平等受教育的权力。这在当时的中国是极为罕见的。紧接着剧中描写到朱诺每天都需要出去上班维持家用，米妮也提出工会之事，反映出这对母女都有自己的工作。他们都在通过自己的劳动来养活自己甚至整个家庭。这体现出当时的爱尔兰女性经济上的独立。然而，经济上的独立并不代表在家里他们就实现了真正的独立。文章中，在得知家里马上要继承一大笔来自英格兰“表哥”的遗产时候，朱诺在剧中明显扮演着相对自己的丈夫波伊尔而言的附属地位。丈夫在心中依然是自己的主心骨，依然是自己这个家的主人。尽管丈夫整天酗酒作乐，不为家里创造任何经济收入。这一点从朱诺对丈夫称呼的改口可以看出，在接到遗产消息之前，朱诺一直称丈夫“孔雀”，而后面则称呼其为“杰克”。并做任何决定都会以丈夫波伊尔为中心。而在收到将会有遗产之后的波伊尔更是显得高傲自满，自大浮夸，这也从侧面反映出朱诺虽然拥有女性光辉之称，但仍然没有完全摆脱传统男尊女卑的束缚。这也反映爱尔兰当时家庭内民众的男尊女卑形象没有彻底因为资本主义经济的快速发展而被消除。
再来看看《朱诺与孔雀》中的一代年轻人的爱情观。这部剧直接讲述了爱尔兰二三十年代内战期间一组年轻人之间的三角恋的变化发展过程。文中三角恋女主角便是朱诺的女儿玛丽。她原本有个旧情人，叫做杰瑞，是跟她一样居住在出租屋，在工厂打工认识的有“很好前景”的工人。杰瑞对玛丽一往情深，之前玛丽也对其有所回应。文中写到他们“互相挽着手，快乐的时光……”。读者看到这里，自然可以知道当时的人们可以自由恋爱。追寻属于自己的幸福。但随着一位自称来自英格兰的律师查理的出现，玛丽的心发生了变化。查理来自英格兰，英格兰在当时是爱尔兰的殖民宗主国，是权威和财富的象征，另一方面体面的工作律师等诸多相比杰瑞而言的优势条件，使得玛丽移情别恋狠心抛弃杰瑞，投怀律师。从这里体现出玛丽的虚荣、庸俗以及无知。但也反映出当时爱尔兰青年恋爱观的开放自由。任何人性的弱点所带来的代价都得自己去承担。玛丽也不例外，随着剧情的发展，查理被证明为是个骗子，而受骗的正是玛丽。不幸的是玛丽却怀上了查理的孩子，查理将玛丽欺骗之后便一走了之杳无音讯。未婚先孕更加有力的证明了当时爱尔兰年轻人的自由恋爱，自作自受的恋爱行为。然而，未婚先孕是否在当时为所有人接受呢？这主要可以从当时的三类不同的男性女色对玛丽的反应可以看出来。首先，作为父亲的波伊尔，在得知自己女儿怀孕之后大发雷霆，并且不希望女儿回自己的家。弟弟约翰则说“我们家以你为耻”，而曾经说过“无论发生任何事情我都会一直爱着你”的旧情人杰瑞则说“我没想到你可以不自重到如此地步”，说完便头也不回的走了。而剩下玛丽一个人承受自己因为自己的无知虚荣换来的恶果。这反映出战争下的爱尔兰，战争导致了人民的穷困，没有更强大生存能力的女性渴望通过恋爱婚姻改变自己命运拜托贫穷反倒被人利用，而带来更大的灾难。一方面反应出人们被扭曲的恋爱观，另一方面也反应出当时女性仍然受到道德礼节的束缚。
《犁与星》剧作以1916年起义为背景，犁与星是爱尔兰市民军军旗图案。丈夫杰克要参加市民军战斗，妻子娜拉千方百计加以阻挠。杰克终于因参加了战斗而阵亡，留下娜拉一人以泪洗面，精神错乱。娜拉一直竭力劝说自己的丈夫不要去参加战争，但是丝毫没有起到任何作用。到了后来，丈夫及其朋友为了躲开妻子的阻拦甚至不惜用武力威胁妻子娜拉。这反映出在当时爱尔兰民众中，女性话语权的缺失，和明显被弱化。这在《朱诺与孔雀》里面也有体现，作为妻子的朱诺多次劝说丈夫波伊尔去找工作挣钱养家，改掉酗酒躲懒的坏脾气，但都未能起到丝毫作用。
综上所述，《都柏林三部曲》形象具体的为我们揭示了上个世纪二三十年代处于战乱大背景下，都柏林民众中的女性人物的所想，所得，以及他们在家庭社会国家各自所扮演的地位。这对我们更进一步了解上个世纪二三十年代的爱尔兰有着更直观的研究价值。
参考文献：
①林疑今译.朱诺与孔雀（三幕悲剧）[M].中国戏剧出版社出版，
1982.9
②Sean O’Casey and the Irish “Trou
bles” ASSIA KACED.Pennsylvania Literary Journal，2004
③万俊.从《犁与星》演出骚乱看叶芝与奥凯西的文学关系[J].外国文学评论.2010（1）
【关键词】女性，战争，话语权。
著名爱尔兰戏剧家肖恩·奥凯西所创作的《都柏林三部曲》——《枪手的影子》，《朱诺与孔雀》，《犁与星》曾经在上个世纪二三十年代处于战乱期间的爱尔兰阿贝剧院名噪一时。肖恩·奥凯西以现实主义的写实手法并以自己早年的人生经历为素材，以居住在都柏林出租屋的下层城市贫民为主要人物角色，真实地还原了当时处于独立革命战争以及继独立革命战争之后的爱尔兰内战这个大背景下的下层人民的苦难生活。这三部现实主义题材为主的戏剧反应了当时都柏林方方面面的生活。这三部剧中每部剧都有一位或者多位女性存在。他们各自扮演着不同的角色。笔者今天试从这三部剧中透析上个世纪爱尔兰女性形象。
《枪手的影子》里面，最主要的女性就是住在隔壁的米妮。她有一颗热情向上，热爱祖国，渴望祖国独立的强大内心。正是因为这颗赤城之心的驱使，使得她深深的爱上了住在隔壁被大家误以为是革命军战士，而实则只是一个颇富感情，但又胆小怕事新搬进来的诗人。她内心热情奔放，轻信他人，并且甘愿为他人付出，乃至自己的生命。刚刚新搬进出租公寓的诗人达沃林，被大家误以为是革命军战士，面对大家的各种阿谀追捧，他贪恋上这份虚荣，想到就算假装自己是革命军战士也不会给自己带来多大麻烦，于是他便俨然将自己当成真的革命军，米妮便把他当作自己心中的英雄，对其温柔体贴，与其一同看书写诗。这里体现出当时敢于追寻属于自己的幸福，敢爱敢恨，他们恨的是英帝国主义对自己祖国爱尔兰的殖民统治，爱的是自己的祖国，以及自己心中的情人，并且勇敢的去追求。到了后来，英军突袭大搜索，为了保全自己心爱的“革命军战士”达沃林，米妮便将装满枪支的包裹义无反顾的拿到自己的房间。从这点体现出在危险面前她甘于冒险保护心爱的人。不幸的是英军最终还是搜索到包裹，并将其带走，而这时，米妮并未背叛达沃林，而是高呼“爱尔兰万岁”。体现出当时战乱下的国民，乃至通常应该是不理政治国事的女性都有一颗热爱祖国的赤子之心。她们犹如斗士一样甘愿为自己的国家流血牺牲。
《朱诺与孔雀》则用了大量的篇幅来描述朱诺这一伟大的女性形象。先从人物角色名的角度来看，朱诺一词，源于古希腊神话，这是古希腊天后。寓意慈母。她在剧中扮演着一名包容大度、善良、勤劳、勇敢的女性角色。这些是从总的角度来说的。然而，除此之外，剧中对她的描写也从写实的角度反映出了当时的爱尔兰女性的真实形象。文章开篇，写她阅读报纸，了解当时的战争情况，报纸里面写到的内容是隔壁邻居坦的死亡。她还要求她女儿给她读报纸。这部剧的主要场景是设置在波伊尔家里面。这个家里男女比例各一半，一父一子，一母一女。按照惯例，阅读报纸，关注时事政治的往往是男性所干之事，但这部剧开篇用朱诺及其女儿玛丽这一母一女来看报纸，体现出在当时的爱尔兰，战争殃及的不光是健壮的男丁，而一直以相夫教子不问政治的女性也开始关注政治。反应出女性的独立、平等，以及他们在接受新知识方面的平等。文章里朱诺说“……念给我听……”，因儿子的反常，朱诺说“待会儿我自己看”。文章中朱诺及其一家都是居住在贫民窟的下层劳动人民，但尽管是劳动人民，但他们都能识字，从此可以窥探出当时的爱尔兰女性已经基本上实现了平等受教育的权力。这在当时的中国是极为罕见的。紧接着剧中描写到朱诺每天都需要出去上班维持家用，米妮也提出工会之事，反映出这对母女都有自己的工作。他们都在通过自己的劳动来养活自己甚至整个家庭。这体现出当时的爱尔兰女性经济上的独立。然而，经济上的独立并不代表在家里他们就实现了真正的独立。文章中，在得知家里马上要继承一大笔来自英格兰“表哥”的遗产时候，朱诺在剧中明显扮演着相对自己的丈夫波伊尔而言的附属地位。丈夫在心中依然是自己的主心骨，依然是自己这个家的主人。尽管丈夫整天酗酒作乐，不为家里创造任何经济收入。这一点从朱诺对丈夫称呼的改口可以看出，在接到遗产消息之前，朱诺一直称丈夫“孔雀”，而后面则称呼其为“杰克”。并做任何决定都会以丈夫波伊尔为中心。而在收到将会有遗产之后的波伊尔更是显得高傲自满，自大浮夸，这也从侧面反映出朱诺虽然拥有女性光辉之称，但仍然没有完全摆脱传统男尊女卑的束缚。这也反映爱尔兰当时家庭内民众的男尊女卑形象没有彻底因为资本主义经济的快速发展而被消除。
再来看看《朱诺与孔雀》中的一代年轻人的爱情观。这部剧直接讲述了爱尔兰二三十年代内战期间一组年轻人之间的三角恋的变化发展过程。文中三角恋女主角便是朱诺的女儿玛丽。她原本有个旧情人，叫做杰瑞，是跟她一样居住在出租屋，在工厂打工认识的有“很好前景”的工人。杰瑞对玛丽一往情深，之前玛丽也对其有所回应。文中写到他们“互相挽着手，快乐的时光……”。读者看到这里，自然可以知道当时的人们可以自由恋爱。追寻属于自己的幸福。但随着一位自称来自英格兰的律师查理的出现，玛丽的心发生了变化。查理来自英格兰，英格兰在当时是爱尔兰的殖民宗主国，是权威和财富的象征，另一方面体面的工作律师等诸多相比杰瑞而言的优势条件，使得玛丽移情别恋狠心抛弃杰瑞，投怀律师。从这里体现出玛丽的虚荣、庸俗以及无知。但也反映出当时爱尔兰青年恋爱观的开放自由。任何人性的弱点所带来的代价都得自己去承担。玛丽也不例外，随着剧情的发展，查理被证明为是个骗子，而受骗的正是玛丽。不幸的是玛丽却怀上了查理的孩子，查理将玛丽欺骗之后便一走了之杳无音讯。未婚先孕更加有力的证明了当时爱尔兰年轻人的自由恋爱，自作自受的恋爱行为。然而，未婚先孕是否在当时为所有人接受呢？这主要可以从当时的三类不同的男性女色对玛丽的反应可以看出来。首先，作为父亲的波伊尔，在得知自己女儿怀孕之后大发雷霆，并且不希望女儿回自己的家。弟弟约翰则说“我们家以你为耻”，而曾经说过“无论发生任何事情我都会一直爱着你”的旧情人杰瑞则说“我没想到你可以不自重到如此地步”，说完便头也不回的走了。而剩下玛丽一个人承受自己因为自己的无知虚荣换来的恶果。这反映出战争下的爱尔兰，战争导致了人民的穷困，没有更强大生存能力的女性渴望通过恋爱婚姻改变自己命运拜托贫穷反倒被人利用，而带来更大的灾难。一方面反应出人们被扭曲的恋爱观，另一方面也反应出当时女性仍然受到道德礼节的束缚。
《犁与星》剧作以1916年起义为背景，犁与星是爱尔兰市民军军旗图案。丈夫杰克要参加市民军战斗，妻子娜拉千方百计加以阻挠。杰克终于因参加了战斗而阵亡，留下娜拉一人以泪洗面，精神错乱。娜拉一直竭力劝说自己的丈夫不要去参加战争，但是丝毫没有起到任何作用。到了后来，丈夫及其朋友为了躲开妻子的阻拦甚至不惜用武力威胁妻子娜拉。这反映出在当时爱尔兰民众中，女性话语权的缺失，和明显被弱化。这在《朱诺与孔雀》里面也有体现，作为妻子的朱诺多次劝说丈夫波伊尔去找工作挣钱养家，改掉酗酒躲懒的坏脾气，但都未能起到丝毫作用。
综上所述，《都柏林三部曲》形象具体的为我们揭示了上个世纪二三十年代处于战乱大背景下，都柏林民众中的女性人物的所想，所得，以及他们在家庭社会国家各自所扮演的地位。这对我们更进一步了解上个世纪二三十年代的爱尔兰有着更直观的研究价值。
参考文献：
①林疑今译.朱诺与孔雀（三幕悲剧）[M].中国戏剧出版社出版，
1982.9
②Sean O’Casey and the Irish “Trou
bles” ASSIA KACED.Pennsylvania Literary Journal，2004
③万俊.从《犁与星》演出骚乱看叶芝与奥凯西的文学关系[J].外国文学评论.2010（1）