剧情简介：
　　一对艺术学院刚毕业的情侣因拍戏需要，女孩用一系列的方法逼着男孩减肥。男孩受尽无数折磨后，最后终于想出了一个办法。于是找出仅剩的一百五十元私房钱，他出门了。
　　吧主：《爱·减肥》在这四部片子里最突出的特点是什么?
　　孙振虎：工整是《爱减肥》里所没有的。《爱减肥》像一块璞玉，里面的东西很好，但是外面的雕琢不够，需要把璞去掉，玉才能完美地显现出来。剧本确实很好，但有失雕琢是它的缺憾。无论内容还是想法、节奏、叙事结构都不错，就是太不注重外表了，镜头也不太讲究，给人的第一印象不太好，当然如果你能坐下来慢慢看，会越看越觉得有意思。其实学生的第…部处女作总是很好的，好的原因并不在于技巧的纯熟、制作的完美，而在于这第一部作品里它的感情很真挚。这种真挚就像金庸先生在《神雕侠侣》里面描述的独孤求败的那儿把剑：第一把剑很精致，但不经用，他常年使用的第二把剑(就是杨过用的那把)的特点，称为“重剑无风，大巧不工”。真正的巧不在于技巧上，而在于内在的气质和笔韵。学生们的作品很多打动人的地方就在于此。一旦他们学得了技巧，很容易被这些技巧带走，玩技巧的结果就是使得作品的灵性消失而带来匠气。所以《爱·减肥》还是很值得鼓励的，这也是它获奖很重要的原因。
　　吧主：这种感情的真挚表达有没有一个评判的标准呢?
　　孙振虎：其实和作家的写作很相似。一个作家往往只有一部或几部作品特别的突出，三、五十部作品都好的作家实在太少。因为这些都与他们的生活体验有关系，那种让他们特别有话想说的体验其实并不多，而这种特别想说话的欲望其实就是他们的感情基础，有特别想说的话也就因此会产生特别的方式来说这些话，这二二者之间的完美结合就会让人在作品里体会到一种特别真挚的情感。这种说话的方式本身很大程度上是极度原创的，只代表说话人的思路、观察方式，因而产生他们自己的影像形式。
　　吧主：《爱·减肥》里面要表达的东西会不会有点多?
　　孙振虎：这个片子主要在上下承接、构成关系上处理的不太到位。越是生活化的东西越真正打动观众，太戏剧化反而适得其反。无论是纪录片还是剧情片，做的痕迹太重会让观众很难进入你的影片里面。这种东西是对生活的提炼，但是不可以和生活距离太远。《爱减肥》里面的设置就过分的戏剧化，过分的集中，叙事的起伏上缺少铺垫。应该是高潮之后有一个缓冲，平缓一段后再掀起一个高潮，做到真正的张弛有度。而《爱·减肥》就是始终在高峰上不下来，这是它的一个缺憾。当然它也获得了很多的奖，但我们应该多分析一下它里面有哪些是可以拿来学习和推荐的。
　　《爱·减肥》的胜出以往于它的剧情，可惜拍摄上面没有很好的和剧本结合，许多地方太不讲究，比如片中情侣的家里太不修边幅了，许多场景就是往那儿一堆，失去了很多细节上的精致和细腻。而且男女主人公的角色定位，从他们的服饰上判断也还算是有一定的生活品位的人，可是家里却是那样乱糟糟的。在符号的相关性上没有联系好，要么你就把人做得很邋遢，其他就都可以很邋遢。
　　吧主说话：无须太多的解释，也没有深沉的话题，《爱·减肥》就是一个当下的反映，尽管你似乎只是呵呵一乐，但是，确实还有些东西值得你咀嚼(无论是孙老师提到的真挚还是男主人公受气包十足的表演)。
　　吧主，《现实照进梦想》与《贼》这两个片子的导演是很好的同班同学，后者的导演同时也是一个很优秀的摄影师。
　　孙振虎：《贼》镜头语言的表现力透出作者的一定功底。两三个镜头就可以看出来。它是把备方面都做得很周大澳的片子，可以用“成熟”给它下一个定义。这个特点非常突出，不像其他的几部作品你总会觉得有什么地方会露出一点马脚。而《贼》却是在各个方面——技巧的运用、主题的表达、叙事节奏的控制等等——相比较都非常成熟。当然不是说一点缝隙都没有，比如里面有很多对《疯狂的石头》的模仿痕迹，包括其中很多的音效。但我觉得这不是个问题。学生的作品应该首先鼓励他们去模仿，然后才是创造。就像学写毛笔宁首先是描红，然后是临帖，最后才是自己写。没有前面的积累后面根本没法进行。《贼》完全的照搬并没有给人很重的痕迹感，因为技巧用的恰到好处。之所以我们一眼就看出来是《疯狂的石头》，是因为它本身logo般的痕迹感特别明显。
　　吧主：而《疯狂的石头》也有很多在学习盖·里奇的作品……
　　孙振虎：对，所以还是那句话：“天下诗文一大抄，看你会抄不会抄”。