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甲
从小丘西行百二十步，隔篁竹，闻水声，如鸣佩环，心乐之。伐竹取道，下见小潭，水尤清冽。全石以为底，近岸，卷石底以出，为坻，为屿，为嵁，为岩。青树翠蔓，蒙络摇缀，参差披拂。
潭中鱼可百许头，皆若空游无所依。日光下澈，影布石上，怡然不动，倏尔远逝，往来翕忽，似与游者相乐。
潭西南而望，斗折蛇行，明灭可见。其岸势犬牙差互，不可知其源。
坐潭上，四面竹树环合，寂寥无人，凄神寒骨，悄怆幽邃。以其境过清，不可久居，乃记之而去。
同游者：吴武陵，龚古，余弟宗玄。隶而从者，崔氏二小生：曰恕己，曰奉壹。
（柳宗元《小石潭记》）
乙
自西山道口径北，逾黄茅岭而下，有二道。其一西出，寻之无所得；其一少北而东，不过四十丈，土断而川分，有积石横当其垠。其上，为睥睨梁攦①之形；其旁，堡坞②，有若门焉。窥之正黑，投以小石，洞然有水声，其响之激越，良久乃已。环之可上，望甚远。无土壤而生嘉树美箭③，益奇而坚，其疏数④偃仰，类智者所施设也。
噫！吾疑造物者之有无久矣。及是，愈以为诚有。又怪其不为之于中州⑤，而列是夷狄，更⑥千年不得一售其伎⑦，是故劳而无用。
（柳宗元《小石城山记》）
【注释】①梁攦（lì）：屋的正梁。②堡坞：土筑的小城堡。③箭：小竹子。④疏数（cù）：疏密。⑤中州：中原。⑥更：经历。⑦伎：同“技”，即“技巧”，指小石城山的奇景。
【赏析】
我国园林设计艺术中很讲究“借景”，所谓的“借景”就是将远处的景物“借”来纳入有限的环境中，使远景和近景在观赏者的视野里有机融合，构成广阔深远的艺术境界。
散文作者为了把自己的某种情感、领悟表达出来，以引起读者的共鸣，也可以运用“借景”之法，以期达到情景交融的境地。要想写好散文，尤其是抒情散文，就要把所描寫的“景”与自己强烈真挚的思想感情融合在一起。而文章若想打动人、感染人，就要挖掘自己内心深处的情感，把它真实而生动地抒发出来。“感人心者，莫先乎情”，说的就是这个道理。国学大师王国维先生也这样说，“一切景语皆情语”。
唐代著名散文家柳宗元的《小石潭记》和《小石城山记》就是最好的例子。
柳宗元在《小石潭记》中首先描写了小石潭本身的美景：潭水——清澈见底；近岸——为坻，为屿，为嵁，为岩；树蔓——参差披拂；游鱼——时动时静，可谓细腻生动之至。但是这些景物都仅仅是限制在小石潭的范围之内的。接着，作者又为我们展示了远处的一幅绝妙景致：“潭西南而望，斗折蛇行，明灭可见，其岸势犬牙差互，不可知其源。”
这样作者就将这幅远景纳入了小石潭的范围，并使之有机地融为一体。《小石潭记》运用这种方法来描写景物，妙处有二：
一是扩大了读者的观赏范围，造成了开阔宏大的艺术境界。仅仅只写小石潭，不论小石潭自身如何优美动人，毕竟也只是孤单的小石潭，甚至不免给人以拘狭之感。我们在欣赏小石潭美景的时候，猛然抬头西南而望，又看见了那潭水的源头“明灭可见，犬牙差互”的奇景，远处之景和小石潭相互衬托，佳境顿出，使人耳目一新。小石潭有远处的山水作广阔背景，就不显得孤单，而远处景物因有小石潭作为衬景，也就不显得过分渺远，从而形成了一个完整而又开阔的美妙境界。小石潭处于这样一个广阔优美的环境之中，更增加了它的景物容量，凭添了新的光彩。
二是增添了读者欣赏景物时的层次感，形成了深远的艺术境界。读者在这里能够看到的，不仅有伸手可掬的水中游鱼，也有岸上参差披拂的青树翠蔓，还有远处明灭可见的潭水源头。这层层加深的景物描写，不仅扩大了景物的范围，更增添了景物的深度，有强烈的透视效果，给读者层次鲜明的感受。
在《小石城山记》中，作者首先写了小石城山所处的偏僻荒凉的地理位置。要到小石城山，需要从西山道口一直向北，越过黄茅岭下去，再稍稍向北，又折向东；在不过四十丈的地方，还有地层断裂，且被一条河水分开，并有积聚的山石横截在路端。
接着作者又写了小石城山的奇特之景。它的形，上边好似垛墙望楼，旁边犹如耸出的天然城堡，且有城门（这大概就是此山叫做小石城山的原因吧）；它的色，有树和竹的翠绿，闪动着一种生命所特有的坚韧、刚毅与追求之光，还有浓黑的洞穴，很神奇，也很神秘，里边一定盛着好多好多沉睡已久的故事；它的声，投进小石子，洞穴中就有咚咚的水声，声音十分响亮，很久才消逝，那肯定是一曲美妙的音乐，在等人赏鉴并取名；它的貌，无土壤却生长着树木和竹子，且坚实葱郁，疏密相间，俯仰成趣，像是有才智的人布置的，但又比人布置得精妙，可谓鬼斧神工；而它的高度，环绕登到山顶，就能眺望到很远的地方，像是小石城山也在探视外面的世界，打听外面的消息。
试想，不是有非常好奇、迫切探峻心理的人，有谁愿意到这里来呢？有谁想到这里来呢？又有谁能和这小山产生心理共鸣呢？也只有柳宗元。他从唐朝的都城长安走来，在荒野僻郊的小石城山，他眼睛一亮，发现了它非同寻常的美。
看到这里，读者豁然开朗，作者是借小石城山之景来表达自己的感情，以小石城山的不被人赏识来喻自己。作者很耿直，很执着，他笔下的山也是如此。文如其人，山亦如其人。小山如此之美，却无人赏，但小山并不因无人赏而失掉自己的美。这就是贬谪中的柳宗元自己。
这篇散文共计221个字，可谓短小精悍，字字珠玑，描写景物和寓含情感却恰到好处，真是一字不可增添，一字不可删减。
登高只觉广寒，倚楼不免惆怅，柳宗元游走在小石潭和小石城山中，看到了自己，感悟到了贬谪中的孤苦、凄清和无人赏识的痛楚，也领略了山水给人带来的淡淡欣悦。
时光是一条河，你总想记得它，它却不记得你；时光也是一缕烟，你以为存在的时候，其实已经消失了。留住时光的方法很多，文字是最容易也是最真挚的一种，捧读古人的景致散文，那些时光，那些情感，仿佛已经凝聚在那些幸运的景物上，让人留恋不已。
【思考练习】
1.用“/”给下面的句子划分节奏。（只画一处）
吾 疑 造 物 者 之 有 无 久矣
2.下列句中加点的“乃”与“良久乃已”中的“乃”意义相同的一项是（ ）
A.不可久居，乃记之而去
B.乃悟前狼假寐
C.乃不知有汉
D.当立者乃公子扶苏
3.用现代汉语翻译下列句子。
（1）潭中鱼可百许头，皆若空游无所依，日光下澈，影布石上。
（2）噫！吾疑造物者之有无久矣。
4.甲乙两文通过对自然山水的描绘，表达了柳宗元________的思想感情。
【参考答案】
1.吾疑造物者之有无/久矣
2.B
3.（1）潭中的鱼大约有一百来条，（潭水清澈透明），鱼儿好像都在空中自由游动，四周什么也没有似的。阳光直照到水底，鱼的影子映照在水底的石头上。 （2）唉！我疑心有没有造物者很久了。
4.欣赏自然美景的喜悦和贬居生活的孤凄悲凉。
从小丘西行百二十步，隔篁竹，闻水声，如鸣佩环，心乐之。伐竹取道，下见小潭，水尤清冽。全石以为底，近岸，卷石底以出，为坻，为屿，为嵁，为岩。青树翠蔓，蒙络摇缀，参差披拂。
潭中鱼可百许头，皆若空游无所依。日光下澈，影布石上，怡然不动，倏尔远逝，往来翕忽，似与游者相乐。
潭西南而望，斗折蛇行，明灭可见。其岸势犬牙差互，不可知其源。
坐潭上，四面竹树环合，寂寥无人，凄神寒骨，悄怆幽邃。以其境过清，不可久居，乃记之而去。
同游者：吴武陵，龚古，余弟宗玄。隶而从者，崔氏二小生：曰恕己，曰奉壹。
（柳宗元《小石潭记》）
乙
自西山道口径北，逾黄茅岭而下，有二道。其一西出，寻之无所得；其一少北而东，不过四十丈，土断而川分，有积石横当其垠。其上，为睥睨梁攦①之形；其旁，堡坞②，有若门焉。窥之正黑，投以小石，洞然有水声，其响之激越，良久乃已。环之可上，望甚远。无土壤而生嘉树美箭③，益奇而坚，其疏数④偃仰，类智者所施设也。
噫！吾疑造物者之有无久矣。及是，愈以为诚有。又怪其不为之于中州⑤，而列是夷狄，更⑥千年不得一售其伎⑦，是故劳而无用。
（柳宗元《小石城山记》）
【注释】①梁攦（lì）：屋的正梁。②堡坞：土筑的小城堡。③箭：小竹子。④疏数（cù）：疏密。⑤中州：中原。⑥更：经历。⑦伎：同“技”，即“技巧”，指小石城山的奇景。
【赏析】
我国园林设计艺术中很讲究“借景”，所谓的“借景”就是将远处的景物“借”来纳入有限的环境中，使远景和近景在观赏者的视野里有机融合，构成广阔深远的艺术境界。
散文作者为了把自己的某种情感、领悟表达出来，以引起读者的共鸣，也可以运用“借景”之法，以期达到情景交融的境地。要想写好散文，尤其是抒情散文，就要把所描寫的“景”与自己强烈真挚的思想感情融合在一起。而文章若想打动人、感染人，就要挖掘自己内心深处的情感，把它真实而生动地抒发出来。“感人心者，莫先乎情”，说的就是这个道理。国学大师王国维先生也这样说，“一切景语皆情语”。
唐代著名散文家柳宗元的《小石潭记》和《小石城山记》就是最好的例子。
柳宗元在《小石潭记》中首先描写了小石潭本身的美景：潭水——清澈见底；近岸——为坻，为屿，为嵁，为岩；树蔓——参差披拂；游鱼——时动时静，可谓细腻生动之至。但是这些景物都仅仅是限制在小石潭的范围之内的。接着，作者又为我们展示了远处的一幅绝妙景致：“潭西南而望，斗折蛇行，明灭可见，其岸势犬牙差互，不可知其源。”
这样作者就将这幅远景纳入了小石潭的范围，并使之有机地融为一体。《小石潭记》运用这种方法来描写景物，妙处有二：
一是扩大了读者的观赏范围，造成了开阔宏大的艺术境界。仅仅只写小石潭，不论小石潭自身如何优美动人，毕竟也只是孤单的小石潭，甚至不免给人以拘狭之感。我们在欣赏小石潭美景的时候，猛然抬头西南而望，又看见了那潭水的源头“明灭可见，犬牙差互”的奇景，远处之景和小石潭相互衬托，佳境顿出，使人耳目一新。小石潭有远处的山水作广阔背景，就不显得孤单，而远处景物因有小石潭作为衬景，也就不显得过分渺远，从而形成了一个完整而又开阔的美妙境界。小石潭处于这样一个广阔优美的环境之中，更增加了它的景物容量，凭添了新的光彩。
二是增添了读者欣赏景物时的层次感，形成了深远的艺术境界。读者在这里能够看到的，不仅有伸手可掬的水中游鱼，也有岸上参差披拂的青树翠蔓，还有远处明灭可见的潭水源头。这层层加深的景物描写，不仅扩大了景物的范围，更增添了景物的深度，有强烈的透视效果，给读者层次鲜明的感受。
在《小石城山记》中，作者首先写了小石城山所处的偏僻荒凉的地理位置。要到小石城山，需要从西山道口一直向北，越过黄茅岭下去，再稍稍向北，又折向东；在不过四十丈的地方，还有地层断裂，且被一条河水分开，并有积聚的山石横截在路端。
接着作者又写了小石城山的奇特之景。它的形，上边好似垛墙望楼，旁边犹如耸出的天然城堡，且有城门（这大概就是此山叫做小石城山的原因吧）；它的色，有树和竹的翠绿，闪动着一种生命所特有的坚韧、刚毅与追求之光，还有浓黑的洞穴，很神奇，也很神秘，里边一定盛着好多好多沉睡已久的故事；它的声，投进小石子，洞穴中就有咚咚的水声，声音十分响亮，很久才消逝，那肯定是一曲美妙的音乐，在等人赏鉴并取名；它的貌，无土壤却生长着树木和竹子，且坚实葱郁，疏密相间，俯仰成趣，像是有才智的人布置的，但又比人布置得精妙，可谓鬼斧神工；而它的高度，环绕登到山顶，就能眺望到很远的地方，像是小石城山也在探视外面的世界，打听外面的消息。
试想，不是有非常好奇、迫切探峻心理的人，有谁愿意到这里来呢？有谁想到这里来呢？又有谁能和这小山产生心理共鸣呢？也只有柳宗元。他从唐朝的都城长安走来，在荒野僻郊的小石城山，他眼睛一亮，发现了它非同寻常的美。
看到这里，读者豁然开朗，作者是借小石城山之景来表达自己的感情，以小石城山的不被人赏识来喻自己。作者很耿直，很执着，他笔下的山也是如此。文如其人，山亦如其人。小山如此之美，却无人赏，但小山并不因无人赏而失掉自己的美。这就是贬谪中的柳宗元自己。
这篇散文共计221个字，可谓短小精悍，字字珠玑，描写景物和寓含情感却恰到好处，真是一字不可增添，一字不可删减。
登高只觉广寒，倚楼不免惆怅，柳宗元游走在小石潭和小石城山中，看到了自己，感悟到了贬谪中的孤苦、凄清和无人赏识的痛楚，也领略了山水给人带来的淡淡欣悦。
时光是一条河，你总想记得它，它却不记得你；时光也是一缕烟，你以为存在的时候，其实已经消失了。留住时光的方法很多，文字是最容易也是最真挚的一种，捧读古人的景致散文，那些时光，那些情感，仿佛已经凝聚在那些幸运的景物上，让人留恋不已。
【思考练习】
1.用“/”给下面的句子划分节奏。（只画一处）
吾 疑 造 物 者 之 有 无 久矣
2.下列句中加点的“乃”与“良久乃已”中的“乃”意义相同的一项是（ ）
A.不可久居，乃记之而去
B.乃悟前狼假寐
C.乃不知有汉
D.当立者乃公子扶苏
3.用现代汉语翻译下列句子。
（1）潭中鱼可百许头，皆若空游无所依，日光下澈，影布石上。
（2）噫！吾疑造物者之有无久矣。
4.甲乙两文通过对自然山水的描绘，表达了柳宗元________的思想感情。
【参考答案】
1.吾疑造物者之有无/久矣
2.B
3.（1）潭中的鱼大约有一百来条，（潭水清澈透明），鱼儿好像都在空中自由游动，四周什么也没有似的。阳光直照到水底，鱼的影子映照在水底的石头上。 （2）唉！我疑心有没有造物者很久了。
4.欣赏自然美景的喜悦和贬居生活的孤凄悲凉。