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摘 要：本文主要对中小城市小型建筑设计创作体会进行了总结，以供同仁参考。
关键词：小型建筑；设计创作；整体和尺度；细部和材料
一、前 言
在高楼大厦林立的今天，建筑师们大都热衷于大型项目的创作，认为这样才能发挥自已的能力，而忽视中小型建筑。回顾现代建筑发展史，我们发现第一代建筑大师们的传世之作，几乎都是中小型建筑。如：赖特的流水别墅，密斯的巴寨罗那博览会德国馆，柯布西耶的萨沃伊别墅、朗香教堂等等，而当今一些国际大师如安藤忠雄、博塔等也都是由中小工程设计起步。由此看来，小建筑中不乏大名堂，低标准建筑中也能出现独具匠心的珍品。这就要求我们的建筑师应遵循“有创无类”的精神，进一步明确建筑创作水平的高低，并不取决于建筑规模大小，关键在于是否精心。在一个城市中，中小型建筑是大型建筑的背景和依托。这部分建筑在建筑创作中所占比重大、范围广，而且与人们的生产生活密切相关。特别是在中小城市，这类建筑所占的比例更大。应该说这部分建筑创作水平的提高标志着我国建筑整体水平的真正提高。
二、设计好小型建筑，关键在于把握三个方面
（1）把握整体与尺度。在各种有形的艺术产品中，都十分重视整体与局部的关系。建筑是供人在内部活动的空间组织和空间处理。人们由远而近，由外至内的不同体验，需要建筑向人们提供各阶段不同的视觉感受和心理感受。这要求优秀作品既要有整体逻辑的清晰性，又要有不同细节的丰富性。在建筑作品中，其整体性应包括：环境关系的分析、总平面功能安排、外部与内部空间造型、以及庭院处理、家具设计等。具有整体性的建筑物应该是造型与结构，外部空间与内部空间，大尺度外装修部分与小惊讶家具设计上都有相互对应、相互联系的品质，建筑的细节处理包括材料选择、构造节点、母体手法的复现等。它也属于建筑的整体性范畴。起到深化主题，完善整体逻辑的作用。一座建筑设计成功与否，其尺度控制也尤为重要，在体验建筑和外部空间环境时，人们是通过一系列的片段积累产生出对建筑物或外部空间的整体印象。设计必须重点考虑是接近人体尺度的建筑处理，空间序列、室内设计，其中细部划分和处理往往起到说明建筑物尺度关系的作用，柯布西埃当年提出的“模数表”概念也就是试图找到建筑物与人体尺度的最佳比例关系。
（2）细部处理——工匠精神。日本建筑师卢原义信曾经说过的一段话：“中国的整体本位建筑，常常不太注重细部，中国的豪华旅馆外边看上去十分华丽，但你走进去经常会碰到细部处理问题。”翻翻日本建筑杂志，看看他们的大众化建筑，发觉平面功能，立面开窗划分，形体错落等等都不比我们的建筑强多少。但为什么日本建筑比我们的建筑耐看，看着就比我们好呢？“精细”也许是最好的答案，精细最明显地表现出三个方面，即：用料精细，细部处理精细，环境设计精细。细部处理在大中型建筑物中有重要比重，在小型建筑中细部处理就更加不可忽视。实际上有些小型建筑或小品就是大中型建筑的细部。在大型建筑中除了细部处理还有一些空间关系，造型组合可以欣赏。但在小型建筑中，离开了细部处理，建筑物的尺度关系往往错位，给人以空洞乏味的感觉。所以我们在细部构造处理时不能大同小异或千篇一律地套用标准节点构造图集代替独特设计。在建筑物的适当部位加细部处理或以一定尺寸划分墙体或线脚，是建筑师处理建筑尺度的常用手法。要熟练地运用这些手法，体现出建筑适度的尺度感，既需要长年的经验积累也需要付出艰辛的劳动，亦需要有精益求精的匠人精神。要更好地设计细部，表达细部尺度的关系和真实情况，设计出独特的构造详图，更需要我们全心的投入，付出艰辛的劳动和汗水。好的建筑离不开精心的设计，细部能使建筑更富魅力。
（3）材料选择与搭配。阿尔瓦·阿尔托曾经说过：“即便是最普通的砖，只要应用得当，它也将成为构成人类最有价值、最显著的纪念碑的元素，也将会创造出幸福、安宁的环境。”阿尔瓦·阿尔托的伟大之处正是在于他巧妙应用了地方材料创造出诗意的建筑。不仅阿尔瓦·阿尔托，在材料应用方面，F·L赖特，路易斯·康，安藤忠雄都是优秀的典范。而我们自己呢？在应用材料前是否对此材料的性能、价格、艺术表现力等都有所了解？没有足够的材料知识又怎能设计出好的建筑呢？在此，重点谈下作为外装饰用的材料。外装饰材料的运用，在建筑设计上有着举足轻重的作用。材料选择是否得当同样影响一个建筑的形象。如果说以建筑来形容一个人的话，那么细部就是“五官”，材料就是“衣服”。俗话说：“人靠衣装，佛靠金装。”不同性质的材料运用在不同性质的建筑中，会反映出建筑不同的性格特征。例如：浅色代表淡雅，深色代表庄重。遗憾的是我感觉我们对外装饰材料的应用大都不尽人意。细部的设计，色彩的搭配，材料的选用，质感的对比，装饰的式样，乃至一个小小的线脚处理都是我们建筑师不容忽视的。在外装饰材料中，低造价的用水刷石、清水砖，中档的用马赛克、面砖、喷涂，高档的用花岗岩、不锈钢、铝板、幕墙。目前大部分的设计中都不尽人意，不管用什么材料总是不能把握其性能，材料间的配合与艺术处理也不佳，更有些盲目追求豪华，滥用好材料而达不到好的效果。同样用清水砖和水刷石，清华大学图书馆为什么就能使人感到亲切，为什么就耐看呢？关键还是在于得当地、艺术地应用了材料：墙砌线脚，砖砌装饰，水刷石与清水砖的巧妙搭配，水刷石的分缝与色彩处理等等均是经过精心设计的，而我们在一般的设计中又有谁肯花时间细细推敲这些细节呢？我们的建筑师一味在抱怨材料低廉，设计费不同而不肯花时间去推敲。只要有足够的知识又肯花时间去推敲，我们的建筑，至少所穿的“衣服”会有较大的改观，从而也会使我们整体的建筑形象有所提高。不管用什么材料，我们必须把握其性能，把握好材料间的配合与艺术处理。材料间的搭配犹如我们选择衣服、色彩、质感和首饰间的搭配，我们要充分研究，掌握其性能，使材料间的搭配自然和谐，使整体既丰富又不显做作。在实际中主要处理好颜色、尺度、质感之间的相互协调和对比。
以上三个方面相互配合为总体设计意念服务，力求达到最佳得组合效果。在小城市中的建筑创作对小型建筑得体会尤为深刻。在这些小型建筑设计，大多为临街小建筑，经过不断推敲和实践，最后只能从建筑的“面”和“衣帽”着手，选用不同的材料和精心设计，充分应用装饰的手法，还要能够巧妙强调建筑物的比例、外形，并且能在不破坏整个结构即优秀的建筑设计既要有独特的概念，也必须有细致完善的执行。包括尺度、比例、细部节点、材料、色彩、质感等等。两者不可偏颇。每一项工程无论规模大小，造价高低，其品质好与不好直接影响到城市的整体形象。为了建设好我们的城市，我们要注意城市“小”设计，精心的做好城市环境的细胞——建筑小品和建筑物的设计。
三、结 语
总之，小型建筑的规模虽小却不简单，要建造出真正的建筑精品，建筑师不但要统筹控制室内精装，室外景观和照明等专业设计与建筑主体的关系使之成为一个完整和谐的建筑作品，还要投入更多的精力到细部设计、材料设计中去，以及如何实现这些细部和控制它们的质量上，这需要建筑师具备很强的细节掌控能力，对建筑师是严峻的考验。在这一方面我们和国外建筑师是有差距的，我们往往眼高手低，对于精彩的细部有很强的鉴赏能力，但对于如何实现这些细部却知之甚少；我们往往只敢引用图集上的成熟做法，却轻易不敢尝试新的不一样的做法，这就要求我们新一代建筑师对小型建筑和一点一滴的细部给予更多的关注，在进行设计时，大胆创新，激发灵感，创造出功能实用、美观的建筑。
关键词：小型建筑；设计创作；整体和尺度；细部和材料
一、前 言
在高楼大厦林立的今天，建筑师们大都热衷于大型项目的创作，认为这样才能发挥自已的能力，而忽视中小型建筑。回顾现代建筑发展史，我们发现第一代建筑大师们的传世之作，几乎都是中小型建筑。如：赖特的流水别墅，密斯的巴寨罗那博览会德国馆，柯布西耶的萨沃伊别墅、朗香教堂等等，而当今一些国际大师如安藤忠雄、博塔等也都是由中小工程设计起步。由此看来，小建筑中不乏大名堂，低标准建筑中也能出现独具匠心的珍品。这就要求我们的建筑师应遵循“有创无类”的精神，进一步明确建筑创作水平的高低，并不取决于建筑规模大小，关键在于是否精心。在一个城市中，中小型建筑是大型建筑的背景和依托。这部分建筑在建筑创作中所占比重大、范围广，而且与人们的生产生活密切相关。特别是在中小城市，这类建筑所占的比例更大。应该说这部分建筑创作水平的提高标志着我国建筑整体水平的真正提高。
二、设计好小型建筑，关键在于把握三个方面
（1）把握整体与尺度。在各种有形的艺术产品中，都十分重视整体与局部的关系。建筑是供人在内部活动的空间组织和空间处理。人们由远而近，由外至内的不同体验，需要建筑向人们提供各阶段不同的视觉感受和心理感受。这要求优秀作品既要有整体逻辑的清晰性，又要有不同细节的丰富性。在建筑作品中，其整体性应包括：环境关系的分析、总平面功能安排、外部与内部空间造型、以及庭院处理、家具设计等。具有整体性的建筑物应该是造型与结构，外部空间与内部空间，大尺度外装修部分与小惊讶家具设计上都有相互对应、相互联系的品质，建筑的细节处理包括材料选择、构造节点、母体手法的复现等。它也属于建筑的整体性范畴。起到深化主题，完善整体逻辑的作用。一座建筑设计成功与否，其尺度控制也尤为重要，在体验建筑和外部空间环境时，人们是通过一系列的片段积累产生出对建筑物或外部空间的整体印象。设计必须重点考虑是接近人体尺度的建筑处理，空间序列、室内设计，其中细部划分和处理往往起到说明建筑物尺度关系的作用，柯布西埃当年提出的“模数表”概念也就是试图找到建筑物与人体尺度的最佳比例关系。
（2）细部处理——工匠精神。日本建筑师卢原义信曾经说过的一段话：“中国的整体本位建筑，常常不太注重细部，中国的豪华旅馆外边看上去十分华丽，但你走进去经常会碰到细部处理问题。”翻翻日本建筑杂志，看看他们的大众化建筑，发觉平面功能，立面开窗划分，形体错落等等都不比我们的建筑强多少。但为什么日本建筑比我们的建筑耐看，看着就比我们好呢？“精细”也许是最好的答案，精细最明显地表现出三个方面，即：用料精细，细部处理精细，环境设计精细。细部处理在大中型建筑物中有重要比重，在小型建筑中细部处理就更加不可忽视。实际上有些小型建筑或小品就是大中型建筑的细部。在大型建筑中除了细部处理还有一些空间关系，造型组合可以欣赏。但在小型建筑中，离开了细部处理，建筑物的尺度关系往往错位，给人以空洞乏味的感觉。所以我们在细部构造处理时不能大同小异或千篇一律地套用标准节点构造图集代替独特设计。在建筑物的适当部位加细部处理或以一定尺寸划分墙体或线脚，是建筑师处理建筑尺度的常用手法。要熟练地运用这些手法，体现出建筑适度的尺度感，既需要长年的经验积累也需要付出艰辛的劳动，亦需要有精益求精的匠人精神。要更好地设计细部，表达细部尺度的关系和真实情况，设计出独特的构造详图，更需要我们全心的投入，付出艰辛的劳动和汗水。好的建筑离不开精心的设计，细部能使建筑更富魅力。
（3）材料选择与搭配。阿尔瓦·阿尔托曾经说过：“即便是最普通的砖，只要应用得当，它也将成为构成人类最有价值、最显著的纪念碑的元素，也将会创造出幸福、安宁的环境。”阿尔瓦·阿尔托的伟大之处正是在于他巧妙应用了地方材料创造出诗意的建筑。不仅阿尔瓦·阿尔托，在材料应用方面，F·L赖特，路易斯·康，安藤忠雄都是优秀的典范。而我们自己呢？在应用材料前是否对此材料的性能、价格、艺术表现力等都有所了解？没有足够的材料知识又怎能设计出好的建筑呢？在此，重点谈下作为外装饰用的材料。外装饰材料的运用，在建筑设计上有着举足轻重的作用。材料选择是否得当同样影响一个建筑的形象。如果说以建筑来形容一个人的话，那么细部就是“五官”，材料就是“衣服”。俗话说：“人靠衣装，佛靠金装。”不同性质的材料运用在不同性质的建筑中，会反映出建筑不同的性格特征。例如：浅色代表淡雅，深色代表庄重。遗憾的是我感觉我们对外装饰材料的应用大都不尽人意。细部的设计，色彩的搭配，材料的选用，质感的对比，装饰的式样，乃至一个小小的线脚处理都是我们建筑师不容忽视的。在外装饰材料中，低造价的用水刷石、清水砖，中档的用马赛克、面砖、喷涂，高档的用花岗岩、不锈钢、铝板、幕墙。目前大部分的设计中都不尽人意，不管用什么材料总是不能把握其性能，材料间的配合与艺术处理也不佳，更有些盲目追求豪华，滥用好材料而达不到好的效果。同样用清水砖和水刷石，清华大学图书馆为什么就能使人感到亲切，为什么就耐看呢？关键还是在于得当地、艺术地应用了材料：墙砌线脚，砖砌装饰，水刷石与清水砖的巧妙搭配，水刷石的分缝与色彩处理等等均是经过精心设计的，而我们在一般的设计中又有谁肯花时间细细推敲这些细节呢？我们的建筑师一味在抱怨材料低廉，设计费不同而不肯花时间去推敲。只要有足够的知识又肯花时间去推敲，我们的建筑，至少所穿的“衣服”会有较大的改观，从而也会使我们整体的建筑形象有所提高。不管用什么材料，我们必须把握其性能，把握好材料间的配合与艺术处理。材料间的搭配犹如我们选择衣服、色彩、质感和首饰间的搭配，我们要充分研究，掌握其性能，使材料间的搭配自然和谐，使整体既丰富又不显做作。在实际中主要处理好颜色、尺度、质感之间的相互协调和对比。
以上三个方面相互配合为总体设计意念服务，力求达到最佳得组合效果。在小城市中的建筑创作对小型建筑得体会尤为深刻。在这些小型建筑设计，大多为临街小建筑，经过不断推敲和实践，最后只能从建筑的“面”和“衣帽”着手，选用不同的材料和精心设计，充分应用装饰的手法，还要能够巧妙强调建筑物的比例、外形，并且能在不破坏整个结构即优秀的建筑设计既要有独特的概念，也必须有细致完善的执行。包括尺度、比例、细部节点、材料、色彩、质感等等。两者不可偏颇。每一项工程无论规模大小，造价高低，其品质好与不好直接影响到城市的整体形象。为了建设好我们的城市，我们要注意城市“小”设计，精心的做好城市环境的细胞——建筑小品和建筑物的设计。
三、结 语
总之，小型建筑的规模虽小却不简单，要建造出真正的建筑精品，建筑师不但要统筹控制室内精装，室外景观和照明等专业设计与建筑主体的关系使之成为一个完整和谐的建筑作品，还要投入更多的精力到细部设计、材料设计中去，以及如何实现这些细部和控制它们的质量上，这需要建筑师具备很强的细节掌控能力，对建筑师是严峻的考验。在这一方面我们和国外建筑师是有差距的，我们往往眼高手低，对于精彩的细部有很强的鉴赏能力，但对于如何实现这些细部却知之甚少；我们往往只敢引用图集上的成熟做法，却轻易不敢尝试新的不一样的做法，这就要求我们新一代建筑师对小型建筑和一点一滴的细部给予更多的关注，在进行设计时，大胆创新，激发灵感，创造出功能实用、美观的建筑。