在我眼中，风情女人一定是天生丽质、秀外慧中、冰雪聪明的女人。仅仅有内在美、心灵美是远远不足以构成风情的。风情女人是一道自然风光。风骚，绝不卖弄；含蓄，而非暧昧。否则就由天然吸引变成主动勾引，由风情变成了色情了。风情女人的性感绝不等于“透露”型的、一览无余的、仅仅给人以感官刺激，激起人原始冲动的肉感，而是从骨子里透出来的、使人心旷神怡、赏心悦目的快感。这样的女人，纵使从头到脚，捂得严严实实，也关不住满园的春色。性感和肉感，也是女人风情和色情的分水岭。风情女人一定是有味道的女人，其实包括女人味。但这绝不是心眼狭小、见识短浅、婆婆妈妈的女人气，它如花之有芳，漫溢着女性所特有的温馨、阴柔等气息和韵味。
　　王晓棠曾在影片《虎穴追踪》中扮演一个叫阿兰的女特务。这一角色为王晓棠赢得了“天下第一女特务”的雅号。在影片中，她象一朵被人扔弃在荒山野岭的空谷幽兰，在无限孤寂中静静地绽放着她的美丽。那段与“司令共舞”共舞的伦巴，摇曳多姿，仪态万方，分外妖娆。她腰肢轻摆，女人的风韵、风情、风骚等一切有关女人的韵味，便悠悠荡漾而出。如暗香盈袖，如花姿蝶影，如风轻云淡，如野草闲花；轻盈而不轻佻，妖娆而不妖冶，妩媚而不狐媚，性感而不肉感，风流而不下流，浪漫而不浪荡，玉洁冰清而非冷若冰霜……
　　电影《家》中的梅表姐，几乎成了扮演者黄宗英的另一个名字。提起这个名字，似乎有一阵梅香幽幽袭来。在《家》中，黄宗英的戏份不多。但就那么几个神情，甚至一个背影，便在观众心中扎下根来。在见到恋人觉新时的那场戏中，她手里摆弄着手绢，眉头轻颦，欲言又止，泪眼盈盈。寥寥数笔，便将一个清雅婉约、戚戚忧忧的梅表姐立在了观众面前。如同一枝孤清高洁、清逸绝俗的寒梅，散发着清香。黄宗英还在电影《乌鸦与麻雀》中，扮演过与梅表姐截然相反的坏女人小瑛。黄宗英仅用两道细弯、高挑的美眉，轻雾飘忽的媚眼，就把国民党军官的情妇小瑛这样一个狐媚、妖艳女人的风流韵致，刻画得入木三分。仅凭这一角色，足以堪称“天下第一狐狸精”。反正我在银幕没再看见比小瑛更狐媚的女人。在当下流行狐媚女人，“狐狸精”成为男人的梦中情人的今天，这也当属女人的一种另类风情。
　　记得看夏梦的电影时，我还是几岁的稚童。片名忘了，而那个有着一双象黑珍珠一样清澈明亮的大眼睛，象仙女一样美丽的俏佳人的芳名，我却牢牢地记住了。在我眼里，夏梦就是象梦幻一样轻盈、飘渺，象仲夏夜高挂天下的那轮月亮一样玉洁冰清、超凡脱俗，令人可望不可及的嫦娥。后来证明，小小年龄的我，眼力真不错，她就是个当年差一点没把金大侠的“魂儿为之勾去”，有着“长城大公主”和“上帝的杰作”美誉的香港大明星呢！
　　


　　林黛，一个仅仅看了几张她的玉照，便让我永远记住了的女人。这个与“世外仙姝”林妹妹仅一字之差的丽人，同样是蛟花照水、弱柳扶风，同样是红颜薄命、为情而死，不同的是，她有着两道又粗又黑的浓眉。而粗眉大眼，非但不掩国色，反而清丽绝伦，甚至百媚千娇、万种风情似乎全凝聚在那两道粗粗的眉毛，又经那双清亮的明眸缓缓流泻而出。我总是把林黛的美丽与“远山含黛”这样一道清新可人的景致联系在一起；我还想起了“水是眼波横，山是眉峰聚，欲问行人在哪里，眉眼盈盈处”的诗句。林黛就是这样一位“眉如春山”、“眼如秋水”，山清水秀，颇具山水风情的奇丽女子。而那两道震撼半个世纪的粗眉，着实是对“淡扫蛾眉”的审美标准的彻底颠覆。不知那些从美容院里批量生产出来的，千篇一律、毫无人气，亦缺个性的美眉们，面对这样的美丽，有何感慨。
　　十几年前，在当时一本电影杂志上，我从如云的美人图中，一下子将目光锁定在一个叫钟楚红的香港女明星的脸上。她冲着我的嫣然一笑，如阳光下的红宝石一样，艳光熠熠，光彩照人。使周围的所有美女为之黯淡无光，把我的心情也映得亮堂起来。她真的象她的名字一样楚楚动人，姹紫嫣红。清澈如水的黑眼睛，阳光一样明艳的肤色，阳光一样明媚的笑意，新鲜活泼的青春气息，鲜洁清美的绰约风姿，让人想起了“清风朗月”、“濯濯如春月柳”这样的句子。
　　在电影《纵横四海》中，钟楚红的一曲舞蹈，如此的挥洒自如、如此的激情飞扬。熨贴、协调得如行云如流水。而当舞蹈的节奏和旋律，与生命的节奏、大自然的韵律合上节拍时，可谓舞蹈的至高境界。它使一切优雅、风雅、优美、华贵、高贵、雍容等相关的舞姿都显得矫情造作，故作姿态。舞之精灵，乃是女人风情的结晶。而钟楚红的风景无疑是最美的。可贵的是，今天的钟楚红年逾不惑，依然美丽如昔。而那阳光明媚的笑靥，如日中天，更加春光灿烂。
　　其实，女人的风情，与年龄有关，也无关。
　 风情女人永远是一道莫名的、意韵无穷、意犹未尽的风景。只是这样的风景似乎只能在记忆中搜寻。在面料越用越少、裙子越穿越短、人体越写越真，既无风情也不风骚，却忒喜欢卖弄，五官不缺即可称美女的今天，满眼看到还会是些什么风景呢？