读一读《古诗词三首》，想象诗句描绘的景象，体会其中的静态描写和动态描写。
　　一、理解动静描写的含义
　　静态描写：对人物、景物静止状态下的描写，呈现事物的本来面目。
　　动态描写：对人物、景物运动状态下的描写，能够赋予客观事物以运动感、活力感、变化感。
　　二、品读动静描写的精彩
　　1.《山居秋暝》写的是山间傍晚的景色。
　　“明月松间照”，是说暮色苍茫，皎洁的明月升上了天空，银色的月光透过松树的树冠翠叶，星星点点地洒落下来。这是通过静态描写来突出山中的静谧。“清泉石上流”，是说山泉因雨后水量充足，流势增大，从石板上流过，淙淙有声，这是动态描写。这两句诗，“照”与“流”，一上一下，一静一动，静中有动，动中有静，以动衬静，更反衬出山林的“空”和“静”，仿佛让人感受到大自然的脉搏在跳动。
　　2.《枫桥夜泊》写夜泊枫桥时的所见所闻。
　　“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。”“月落”是说月亮已落下，是静态描写;“乌啼”是声音动态的传播，是一静一动。“江枫”与“渔火”一明一暗，本是静态描写，诗人却用“对愁眠”把它们拟人化，化静为动，带上了作者“愁”的情感，把静止的“江枫”与“渔火”给写活了，一明一暗在动，互相对视难以入眠，景物的搭配与人物的心情达到了高度的默契与交融，形成了悠远美好的意境，衬托了诗人客居他乡的思乡之情。
　　“姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。”“寒山寺”与“客船”一远一近，是静态描写;“夜半钟声”描写了动态声音。钟声“到”客船，把钟声拟人化，本来向四面八方传播，却单单专程“到”客船上来敲击诗人思乡的情感，让诗人感觉更加孤寂。一个“到”字化动为静，生动形象，活灵活现。
　　3.《长相思》写长途羁旅风光。
　　“山一程，水一程”写“行”的动态，跋山涉水，路途遥远而难走，突出行程之苦。“夜深千帐灯”是描写深夜里千百个军营帐篷灯火闪亮，是写“宿”的静态画面。“风一更，雪一更”即说了营中打更声的动态，又表明時间很长。再加上北风咆哮，雪打营帐，“聒”的嘈杂之声不绝于耳，使词人难以入睡，思念家园的心简直要碎了。这里作者运用了动静互衬的手法。
　　写法点拨
　　1.化动为静：把运动的事物当作静止的事物来写，想象并描写出动态事物在静止时的形态和神态。如张继写钟声“到”客船，像一位有意而来的访客，站在作者的思乡愁绪面前。
　　2.化静为动：把静止的事物当作运动的事物来写，想象并描写出静态事物在运动时的形态和神态。如诗人张继把“江枫”与“渔火”当作人来写，一明一暗在动，互相对视。
　　3.动静结合，相映成趣：同时描写静态的事物和动态的事物，让静景与动景相辅相成，相映成趣。如纳兰性德把“山一程，水一程”与“夜深千帐灯”的动静相结合，让我们感受到边塞遥远，驻扎帐篷众多的壮观景象。
　　4.以动衬静：通过描写、渲染动态，反衬静态，突出静态，是反衬手法的一种。如王维写的“清泉石上流”以动态反衬雨后初晴景致的幽静。
　　5.以静衬动：通过描写、渲染静态，反衬动态，突出动态，是反衬手法的一种。如纳兰性德用“故园无此声”的静态回忆，反衬“风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成”的动态，对比中突出词人听着帐外的风声雪声，更加怀念故乡的温暖和宁静。