【摘 要】
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体育片作为一种类型电影在中国具有其内在历史传统与广阔发展前景,其创作实践是一个不断尝试、开拓和丰富的过程.《电影艺术词典》将体育片概括为“反映与体育活动有关的社会生活的故事片.故事情节、人物命运必须与体育事业或体育竞赛活动紧密联系,具有较多的紧张、精彩的体育竞赛场面.为适应内容的需要,在导演和摄影艺术上往往更注重节奏感和动作性.在演员选择上有时甚至起用专业运动员.”[1]可见,体育片在通常意义上指的是体育故事片,并以体育运动与电影思维双重视觉刺激构成其作为类型电影的独特魅力.
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体育片作为一种类型电影在中国具有其内在历史传统与广阔发展前景,其创作实践是一个不断尝试、开拓和丰富的过程.《电影艺术词典》将体育片概括为“反映与体育活动有关的社会生活的故事片.故事情节、人物命运必须与体育事业或体育竞赛活动紧密联系,具有较多的紧张、精彩的体育竞赛场面.为适应内容的需要,在导演和摄影艺术上往往更注重节奏感和动作性.在演员选择上有时甚至起用专业运动员.”[1]可见,体育片在通常意义上指的是体育故事片,并以体育运动与电影思维双重视觉刺激构成其作为类型电影的独特魅力.
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田亦洲(以下简称“田”):在中国电影史上,体育电影无疑是一种重要且颇具特色的电影题材.无论是早期的《体育皇后》(1934)、《女篮五号》(1958)、《沙鸥》(1981),还是21世纪之后的《一个人的奥林匹克》(2008)、《夺冠》(2020),往往将个体的胜负、成败嵌入一种显著的国族叙事话语之中.《超越》似乎意不在此,更多地将目光聚焦于个体,探讨个体之间的镜像与冲突,以及个体自身的认同与觉醒.可以谈一谈《超越》这一项目的缘起,以及之所以采取这一定位的原因吗?
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由贾玲执导的喜剧电影《你好,李焕英》改编自其同名小品.影片讲述主人公贾晓玲在母亲李焕英横遭车祸的悲痛中意外穿越时空,重返20世纪80年代与青年李焕英相遇,竭尽所能设法改变其人生命运,弥补过往遗憾的故事.不同于舞台艺术幕启幕落的切换形式,电影镜头的拼接重组使母女二人相距20载的错位生命得以突破线性关联而灵活衔接,在视觉影像的有机编排中制造无形的时间体验,形成独特的叙事形态.
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