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Asian Side of the Doc(“亚洲之光”纪录片大会)由法国拥有20年经验的国际级纪录片节Sunny Side of the Doc(“阳光那边”纪录片节)于2010年巡回到亚洲而主办,是欧亚首个合办的纪录片项目。带着自己的作品,我踏上了去香港的旅程,准备敲开“独立制片”这扇陌生的大门。
我为什么去参加ASD?
我从2009年开始走上独立纪录片制作人的道路。曾经在央视的工作经历培养了我的专业技能,以及对影视的热爱,但在此之前我却从来没有过脱离某个电视台或者影视制作机构自己独立制片的经验。也许正因为不了解独立纪录片的市场和现状,我做了一件不按常理出牌的事儿:在结束了三年北京奥组委的看上去与电视毫无关联的工作之后,我动用自己的几乎全部积蓄独自一人行走边疆拍摄采访,独立制作完成了八集电视纪录片《边疆问路》(每集20分钟),从上路到成片历时八个月。但当我希望让自己的理想得以生存并延续时,才发现独立制片这一行也有着它的游戏规则。
带着已经做好的《边疆问路》去敲“独立制片”这扇陌生的大门,我才渐渐发现一个业内通常采用的方式:那就是在制作影片之前先用选题方案和片花去寻找播出渠道和资金,在这方面,国外纪录片市场要更为成熟,它通常会有一个预售片的制度,为有潜力的选题提供制作经费,而与这些海外购片商见面并向他们阐述选题的最好媒介就是这些国际性的纪录片大会。ASD就在我意识到这一点的时候走进了我的视野,一来它是由富有经验的法国国际性纪录片大会品牌Sunny Side of the Doc主办,吸引来自150个中外电视机构的购片决策者和世界各地的独立制作人参与,对建立纪录片市场买卖双方交流的平台很有经验;二来这次它正好巡回到香港举办,就在自家大门口,不用负担昂贵的出国旅费。于是,我以独立制作人的身份注册报了名,这也是我第一次参与这样的国际性纪录片大会。我并不指望在这次大会上把《边疆问路》卖出去,主要是为了去观摩学习。
ASD之选题陈述会
三天时间过得非常快,组委会把日程安排得满满的。活动主体包括:最具国际潜力入围选题的陈述会、主题论坛、一对一洽谈会和各种轻松的聚餐及鸡尾酒会。这几项活动的目的很明确,就是让制作人和购片商之间有充分的交流机会。
陈述会(Pitch Session)每次大概安排两个小时左右,一次介绍五个入围选题。选题的申报者需要用英语(如果带翻译的话很是浪费宝贵的时间)做陈述或者配合播放片花,以求在最短的时间内将自己的选题作一个简要而清晰的介绍。台下的评委都是包括BBC、NHK、Arte等在内的主要纪录片播出机构的决策编辑。陈述会的主持人会有针对性的提问,或者就选题本身对于哪一个国家的电视台有吸引力展开现场讨论。
我旁听了三天这样的陈述会,并集中观看了来自各国的故事选题。这样的纪录片大会无疑就像一个风向标,展现着当今的纪录片市场到底青睐什么样的题材。关于弱势群体、关于气候变化、关于社会生活变迁、关于文化冲突与融合等等,是纪录片最常见的题材。可见纪录片并不是什么都记录,它是有侧重点的,主要关注社会的发展和人性的本质。
我体会到不管什么样的题材,当然首先是真实性,此外还要兼顾典型性、故事性、具备一定的现实意义等等,因此对纪录片选题的挑选和把握是项目的根本。而那些在纪录片大会上被选为最具潜力的选题,在通常的现实题材中能否最终引起购片商的兴趣,我认为最重要的还是视角和讲故事的方式和方法。
在ASD的主体活动之外,所有注册参会人员还有幸观摩了一部由卢浮宫与台北故宫联合出品,法国导演Alain Jaubert制作的纪录片《皇帝的玩具箱》。影片的风格有点像中央电视台《探索发现》栏目,讲述乾隆收藏的各种精致的百宝阁,所拍文物均为台北故宫所藏。奇妙的是,虽然这是一个单纯介绍藏品的纪录片,却让人看着一点儿也不觉得像教科书。
干净、大气、唯美,这是整部影片给我留下的深刻印象。纪录片一上来用很平实的语言清晰地介绍了乾隆的背景和他收藏工艺品的嗜好,连音乐都不加,只听得浑厚从容的男声娓娓道来,立即让人对接下来要介绍的内容产生了期待。
更让我意想不到的是,导演并没有用过多富有悬念的历史故事作铺陈,而是非常直接的,不紧不慢地一件件介绍乾隆帝收藏的各种宝贝,其实这些宝物本身内藏的玄机足以引人入胜,再加上导演对光影构图的唯美处理,每一个镜头都令人赏心悦目,看起来更加愉悦。导演在几组藏品展示完的间隔加入一个自然美景的长镜头,青山绿水,浩渺烟波,无需一句解说,所有东方的意境与神韵尽在其中。从这样的大全景慢慢回到皇帝精致的玩具箱,精致的程度甚至到了将一个一厘米见方的杏仁核雕刻成一条小船,船上三个人物栩栩如生,连衣襟飘动的皱褶都清晰可见,令人在视觉对比上产生了一种奇妙的张力。
纵观全片,其实,还是能看出这部影片表达的是西方人视角中的东方,他们把皇帝的收藏看成玩具箱,发现那些精致工艺中隐藏的奥妙真的就像一种游戏,仿佛观众也领会了皇帝当年从中获得的乐趣。而皇帝作为该纪录片的主人公却根本用不着出现了,因为我们再次开启他的收藏之时,他其实在影片中已无处不在,中国人的智慧和东方的艺术情趣也都无需多言,观众们已然心领神会。
观摩法国纪录片《皇帝的玩具箱》
我为什么去参加ASD?
我从2009年开始走上独立纪录片制作人的道路。曾经在央视的工作经历培养了我的专业技能,以及对影视的热爱,但在此之前我却从来没有过脱离某个电视台或者影视制作机构自己独立制片的经验。也许正因为不了解独立纪录片的市场和现状,我做了一件不按常理出牌的事儿:在结束了三年北京奥组委的看上去与电视毫无关联的工作之后,我动用自己的几乎全部积蓄独自一人行走边疆拍摄采访,独立制作完成了八集电视纪录片《边疆问路》(每集20分钟),从上路到成片历时八个月。但当我希望让自己的理想得以生存并延续时,才发现独立制片这一行也有着它的游戏规则。
带着已经做好的《边疆问路》去敲“独立制片”这扇陌生的大门,我才渐渐发现一个业内通常采用的方式:那就是在制作影片之前先用选题方案和片花去寻找播出渠道和资金,在这方面,国外纪录片市场要更为成熟,它通常会有一个预售片的制度,为有潜力的选题提供制作经费,而与这些海外购片商见面并向他们阐述选题的最好媒介就是这些国际性的纪录片大会。ASD就在我意识到这一点的时候走进了我的视野,一来它是由富有经验的法国国际性纪录片大会品牌Sunny Side of the Doc主办,吸引来自150个中外电视机构的购片决策者和世界各地的独立制作人参与,对建立纪录片市场买卖双方交流的平台很有经验;二来这次它正好巡回到香港举办,就在自家大门口,不用负担昂贵的出国旅费。于是,我以独立制作人的身份注册报了名,这也是我第一次参与这样的国际性纪录片大会。我并不指望在这次大会上把《边疆问路》卖出去,主要是为了去观摩学习。
ASD之选题陈述会
三天时间过得非常快,组委会把日程安排得满满的。活动主体包括:最具国际潜力入围选题的陈述会、主题论坛、一对一洽谈会和各种轻松的聚餐及鸡尾酒会。这几项活动的目的很明确,就是让制作人和购片商之间有充分的交流机会。
陈述会(Pitch Session)每次大概安排两个小时左右,一次介绍五个入围选题。选题的申报者需要用英语(如果带翻译的话很是浪费宝贵的时间)做陈述或者配合播放片花,以求在最短的时间内将自己的选题作一个简要而清晰的介绍。台下的评委都是包括BBC、NHK、Arte等在内的主要纪录片播出机构的决策编辑。陈述会的主持人会有针对性的提问,或者就选题本身对于哪一个国家的电视台有吸引力展开现场讨论。
我旁听了三天这样的陈述会,并集中观看了来自各国的故事选题。这样的纪录片大会无疑就像一个风向标,展现着当今的纪录片市场到底青睐什么样的题材。关于弱势群体、关于气候变化、关于社会生活变迁、关于文化冲突与融合等等,是纪录片最常见的题材。可见纪录片并不是什么都记录,它是有侧重点的,主要关注社会的发展和人性的本质。
我体会到不管什么样的题材,当然首先是真实性,此外还要兼顾典型性、故事性、具备一定的现实意义等等,因此对纪录片选题的挑选和把握是项目的根本。而那些在纪录片大会上被选为最具潜力的选题,在通常的现实题材中能否最终引起购片商的兴趣,我认为最重要的还是视角和讲故事的方式和方法。
在ASD的主体活动之外,所有注册参会人员还有幸观摩了一部由卢浮宫与台北故宫联合出品,法国导演Alain Jaubert制作的纪录片《皇帝的玩具箱》。影片的风格有点像中央电视台《探索发现》栏目,讲述乾隆收藏的各种精致的百宝阁,所拍文物均为台北故宫所藏。奇妙的是,虽然这是一个单纯介绍藏品的纪录片,却让人看着一点儿也不觉得像教科书。
干净、大气、唯美,这是整部影片给我留下的深刻印象。纪录片一上来用很平实的语言清晰地介绍了乾隆的背景和他收藏工艺品的嗜好,连音乐都不加,只听得浑厚从容的男声娓娓道来,立即让人对接下来要介绍的内容产生了期待。
更让我意想不到的是,导演并没有用过多富有悬念的历史故事作铺陈,而是非常直接的,不紧不慢地一件件介绍乾隆帝收藏的各种宝贝,其实这些宝物本身内藏的玄机足以引人入胜,再加上导演对光影构图的唯美处理,每一个镜头都令人赏心悦目,看起来更加愉悦。导演在几组藏品展示完的间隔加入一个自然美景的长镜头,青山绿水,浩渺烟波,无需一句解说,所有东方的意境与神韵尽在其中。从这样的大全景慢慢回到皇帝精致的玩具箱,精致的程度甚至到了将一个一厘米见方的杏仁核雕刻成一条小船,船上三个人物栩栩如生,连衣襟飘动的皱褶都清晰可见,令人在视觉对比上产生了一种奇妙的张力。
纵观全片,其实,还是能看出这部影片表达的是西方人视角中的东方,他们把皇帝的收藏看成玩具箱,发现那些精致工艺中隐藏的奥妙真的就像一种游戏,仿佛观众也领会了皇帝当年从中获得的乐趣。而皇帝作为该纪录片的主人公却根本用不着出现了,因为我们再次开启他的收藏之时,他其实在影片中已无处不在,中国人的智慧和东方的艺术情趣也都无需多言,观众们已然心领神会。
分秒必争的一对一洽谈
一对一洽谈(Side by Side)是独立制作人和购片商之间直接交谈的环节。如果开头的五分钟阐述没有引起对方的兴趣,购片商就会很快转向其他制作人。而且洽谈中,如果双方发现彼此没有合作的可能,就会立即打住,以免耽误彼此的时间。
当我意识到这样的一对一洽谈是多么的需要抓住重点争分夺秒时,我改变了自己刚开始不管三七二十一只顾不停自说自话的做法。而是先研究每一个购片商所在电视台的特点,他们需要的是哪一类题材。跟法国纪录片电视台ARTE的决策编辑谈,我就多从人文地理的角度谈,跟BBC就多谈社会经济类的题材。先打上交道,才能作进一步的交流。
当然,我的目的还是希望能找到《边疆问路》的买家或者重新深度拍摄这一题材的资金。有的电视台的代表会一上来就跟我说,他们今年已经没有时段了,只是接受邀请来到纪录片大会。那么我就调整自己一开始想说的,转而问更多的问题,比如他们明年的时段关注什么话题、预购的条件和价格等。
真正交易成功是一件非常艰难的事情。在陈述环节中非常突出的好选题能够引起许多购片商主动与制作人联系,所以我觉得最重要的还是拿作品说话。虽然香港之行来去匆匆,但对于我这样一个刚刚上路的人来说,已经是收获不小了。
我为什么去参加ASD?
我从2009年开始走上独立纪录片制作人的道路。曾经在央视的工作经历培养了我的专业技能,以及对影视的热爱,但在此之前我却从来没有过脱离某个电视台或者影视制作机构自己独立制片的经验。也许正因为不了解独立纪录片的市场和现状,我做了一件不按常理出牌的事儿:在结束了三年北京奥组委的看上去与电视毫无关联的工作之后,我动用自己的几乎全部积蓄独自一人行走边疆拍摄采访,独立制作完成了八集电视纪录片《边疆问路》(每集20分钟),从上路到成片历时八个月。但当我希望让自己的理想得以生存并延续时,才发现独立制片这一行也有着它的游戏规则。
带着已经做好的《边疆问路》去敲“独立制片”这扇陌生的大门,我才渐渐发现一个业内通常采用的方式:那就是在制作影片之前先用选题方案和片花去寻找播出渠道和资金,在这方面,国外纪录片市场要更为成熟,它通常会有一个预售片的制度,为有潜力的选题提供制作经费,而与这些海外购片商见面并向他们阐述选题的最好媒介就是这些国际性的纪录片大会。ASD就在我意识到这一点的时候走进了我的视野,一来它是由富有经验的法国国际性纪录片大会品牌Sunny Side of the Doc主办,吸引来自150个中外电视机构的购片决策者和世界各地的独立制作人参与,对建立纪录片市场买卖双方交流的平台很有经验;二来这次它正好巡回到香港举办,就在自家大门口,不用负担昂贵的出国旅费。于是,我以独立制作人的身份注册报了名,这也是我第一次参与这样的国际性纪录片大会。我并不指望在这次大会上把《边疆问路》卖出去,主要是为了去观摩学习。
ASD之选题陈述会
三天时间过得非常快,组委会把日程安排得满满的。活动主体包括:最具国际潜力入围选题的陈述会、主题论坛、一对一洽谈会和各种轻松的聚餐及鸡尾酒会。这几项活动的目的很明确,就是让制作人和购片商之间有充分的交流机会。
陈述会(Pitch Session)每次大概安排两个小时左右,一次介绍五个入围选题。选题的申报者需要用英语(如果带翻译的话很是浪费宝贵的时间)做陈述或者配合播放片花,以求在最短的时间内将自己的选题作一个简要而清晰的介绍。台下的评委都是包括BBC、NHK、Arte等在内的主要纪录片播出机构的决策编辑。陈述会的主持人会有针对性的提问,或者就选题本身对于哪一个国家的电视台有吸引力展开现场讨论。
我旁听了三天这样的陈述会,并集中观看了来自各国的故事选题。这样的纪录片大会无疑就像一个风向标,展现着当今的纪录片市场到底青睐什么样的题材。关于弱势群体、关于气候变化、关于社会生活变迁、关于文化冲突与融合等等,是纪录片最常见的题材。可见纪录片并不是什么都记录,它是有侧重点的,主要关注社会的发展和人性的本质。
我体会到不管什么样的题材,当然首先是真实性,此外还要兼顾典型性、故事性、具备一定的现实意义等等,因此对纪录片选题的挑选和把握是项目的根本。而那些在纪录片大会上被选为最具潜力的选题,在通常的现实题材中能否最终引起购片商的兴趣,我认为最重要的还是视角和讲故事的方式和方法。
在ASD的主体活动之外,所有注册参会人员还有幸观摩了一部由卢浮宫与台北故宫联合出品,法国导演Alain Jaubert制作的纪录片《皇帝的玩具箱》。影片的风格有点像中央电视台《探索发现》栏目,讲述乾隆收藏的各种精致的百宝阁,所拍文物均为台北故宫所藏。奇妙的是,虽然这是一个单纯介绍藏品的纪录片,却让人看着一点儿也不觉得像教科书。
干净、大气、唯美,这是整部影片给我留下的深刻印象。纪录片一上来用很平实的语言清晰地介绍了乾隆的背景和他收藏工艺品的嗜好,连音乐都不加,只听得浑厚从容的男声娓娓道来,立即让人对接下来要介绍的内容产生了期待。
更让我意想不到的是,导演并没有用过多富有悬念的历史故事作铺陈,而是非常直接的,不紧不慢地一件件介绍乾隆帝收藏的各种宝贝,其实这些宝物本身内藏的玄机足以引人入胜,再加上导演对光影构图的唯美处理,每一个镜头都令人赏心悦目,看起来更加愉悦。导演在几组藏品展示完的间隔加入一个自然美景的长镜头,青山绿水,浩渺烟波,无需一句解说,所有东方的意境与神韵尽在其中。从这样的大全景慢慢回到皇帝精致的玩具箱,精致的程度甚至到了将一个一厘米见方的杏仁核雕刻成一条小船,船上三个人物栩栩如生,连衣襟飘动的皱褶都清晰可见,令人在视觉对比上产生了一种奇妙的张力。
纵观全片,其实,还是能看出这部影片表达的是西方人视角中的东方,他们把皇帝的收藏看成玩具箱,发现那些精致工艺中隐藏的奥妙真的就像一种游戏,仿佛观众也领会了皇帝当年从中获得的乐趣。而皇帝作为该纪录片的主人公却根本用不着出现了,因为我们再次开启他的收藏之时,他其实在影片中已无处不在,中国人的智慧和东方的艺术情趣也都无需多言,观众们已然心领神会。
观摩法国纪录片《皇帝的玩具箱》
我为什么去参加ASD?
我从2009年开始走上独立纪录片制作人的道路。曾经在央视的工作经历培养了我的专业技能,以及对影视的热爱,但在此之前我却从来没有过脱离某个电视台或者影视制作机构自己独立制片的经验。也许正因为不了解独立纪录片的市场和现状,我做了一件不按常理出牌的事儿:在结束了三年北京奥组委的看上去与电视毫无关联的工作之后,我动用自己的几乎全部积蓄独自一人行走边疆拍摄采访,独立制作完成了八集电视纪录片《边疆问路》(每集20分钟),从上路到成片历时八个月。但当我希望让自己的理想得以生存并延续时,才发现独立制片这一行也有着它的游戏规则。
带着已经做好的《边疆问路》去敲“独立制片”这扇陌生的大门,我才渐渐发现一个业内通常采用的方式:那就是在制作影片之前先用选题方案和片花去寻找播出渠道和资金,在这方面,国外纪录片市场要更为成熟,它通常会有一个预售片的制度,为有潜力的选题提供制作经费,而与这些海外购片商见面并向他们阐述选题的最好媒介就是这些国际性的纪录片大会。ASD就在我意识到这一点的时候走进了我的视野,一来它是由富有经验的法国国际性纪录片大会品牌Sunny Side of the Doc主办,吸引来自150个中外电视机构的购片决策者和世界各地的独立制作人参与,对建立纪录片市场买卖双方交流的平台很有经验;二来这次它正好巡回到香港举办,就在自家大门口,不用负担昂贵的出国旅费。于是,我以独立制作人的身份注册报了名,这也是我第一次参与这样的国际性纪录片大会。我并不指望在这次大会上把《边疆问路》卖出去,主要是为了去观摩学习。
ASD之选题陈述会
三天时间过得非常快,组委会把日程安排得满满的。活动主体包括:最具国际潜力入围选题的陈述会、主题论坛、一对一洽谈会和各种轻松的聚餐及鸡尾酒会。这几项活动的目的很明确,就是让制作人和购片商之间有充分的交流机会。
陈述会(Pitch Session)每次大概安排两个小时左右,一次介绍五个入围选题。选题的申报者需要用英语(如果带翻译的话很是浪费宝贵的时间)做陈述或者配合播放片花,以求在最短的时间内将自己的选题作一个简要而清晰的介绍。台下的评委都是包括BBC、NHK、Arte等在内的主要纪录片播出机构的决策编辑。陈述会的主持人会有针对性的提问,或者就选题本身对于哪一个国家的电视台有吸引力展开现场讨论。
我旁听了三天这样的陈述会,并集中观看了来自各国的故事选题。这样的纪录片大会无疑就像一个风向标,展现着当今的纪录片市场到底青睐什么样的题材。关于弱势群体、关于气候变化、关于社会生活变迁、关于文化冲突与融合等等,是纪录片最常见的题材。可见纪录片并不是什么都记录,它是有侧重点的,主要关注社会的发展和人性的本质。
我体会到不管什么样的题材,当然首先是真实性,此外还要兼顾典型性、故事性、具备一定的现实意义等等,因此对纪录片选题的挑选和把握是项目的根本。而那些在纪录片大会上被选为最具潜力的选题,在通常的现实题材中能否最终引起购片商的兴趣,我认为最重要的还是视角和讲故事的方式和方法。
在ASD的主体活动之外,所有注册参会人员还有幸观摩了一部由卢浮宫与台北故宫联合出品,法国导演Alain Jaubert制作的纪录片《皇帝的玩具箱》。影片的风格有点像中央电视台《探索发现》栏目,讲述乾隆收藏的各种精致的百宝阁,所拍文物均为台北故宫所藏。奇妙的是,虽然这是一个单纯介绍藏品的纪录片,却让人看着一点儿也不觉得像教科书。
干净、大气、唯美,这是整部影片给我留下的深刻印象。纪录片一上来用很平实的语言清晰地介绍了乾隆的背景和他收藏工艺品的嗜好,连音乐都不加,只听得浑厚从容的男声娓娓道来,立即让人对接下来要介绍的内容产生了期待。
更让我意想不到的是,导演并没有用过多富有悬念的历史故事作铺陈,而是非常直接的,不紧不慢地一件件介绍乾隆帝收藏的各种宝贝,其实这些宝物本身内藏的玄机足以引人入胜,再加上导演对光影构图的唯美处理,每一个镜头都令人赏心悦目,看起来更加愉悦。导演在几组藏品展示完的间隔加入一个自然美景的长镜头,青山绿水,浩渺烟波,无需一句解说,所有东方的意境与神韵尽在其中。从这样的大全景慢慢回到皇帝精致的玩具箱,精致的程度甚至到了将一个一厘米见方的杏仁核雕刻成一条小船,船上三个人物栩栩如生,连衣襟飘动的皱褶都清晰可见,令人在视觉对比上产生了一种奇妙的张力。
纵观全片,其实,还是能看出这部影片表达的是西方人视角中的东方,他们把皇帝的收藏看成玩具箱,发现那些精致工艺中隐藏的奥妙真的就像一种游戏,仿佛观众也领会了皇帝当年从中获得的乐趣。而皇帝作为该纪录片的主人公却根本用不着出现了,因为我们再次开启他的收藏之时,他其实在影片中已无处不在,中国人的智慧和东方的艺术情趣也都无需多言,观众们已然心领神会。
分秒必争的一对一洽谈
一对一洽谈(Side by Side)是独立制作人和购片商之间直接交谈的环节。如果开头的五分钟阐述没有引起对方的兴趣,购片商就会很快转向其他制作人。而且洽谈中,如果双方发现彼此没有合作的可能,就会立即打住,以免耽误彼此的时间。
当我意识到这样的一对一洽谈是多么的需要抓住重点争分夺秒时,我改变了自己刚开始不管三七二十一只顾不停自说自话的做法。而是先研究每一个购片商所在电视台的特点,他们需要的是哪一类题材。跟法国纪录片电视台ARTE的决策编辑谈,我就多从人文地理的角度谈,跟BBC就多谈社会经济类的题材。先打上交道,才能作进一步的交流。
当然,我的目的还是希望能找到《边疆问路》的买家或者重新深度拍摄这一题材的资金。有的电视台的代表会一上来就跟我说,他们今年已经没有时段了,只是接受邀请来到纪录片大会。那么我就调整自己一开始想说的,转而问更多的问题,比如他们明年的时段关注什么话题、预购的条件和价格等。
真正交易成功是一件非常艰难的事情。在陈述环节中非常突出的好选题能够引起许多购片商主动与制作人联系,所以我觉得最重要的还是拿作品说话。虽然香港之行来去匆匆,但对于我这样一个刚刚上路的人来说,已经是收获不小了。