【摘 要】
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与小说、诗歌等传统艺术形式相比,电影更趋于群体性创作,似乎是天然地缺乏作为个人的作者,但这并没有阻绝关于电影个人化倾向的理论构建与艺术实践,其间最引人瞩目的,莫过于自20世纪50年代延续至今的“作者电影”.就理论层面而言,“作者电影”的命名逻辑来自一套承认导演主观能动作用的批评话语体系与电影研究方法,即所谓的“作者论”,而具体到艺术实践,“作者电影”则是指那些高度体现导演个人思维方式和艺术风格的电影作品,事实上也是对“作者论”的践行.
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与小说、诗歌等传统艺术形式相比,电影更趋于群体性创作,似乎是天然地缺乏作为个人的作者,但这并没有阻绝关于电影个人化倾向的理论构建与艺术实践,其间最引人瞩目的,莫过于自20世纪50年代延续至今的“作者电影”.就理论层面而言,“作者电影”的命名逻辑来自一套承认导演主观能动作用的批评话语体系与电影研究方法,即所谓的“作者论”,而具体到艺术实践,“作者电影”则是指那些高度体现导演个人思维方式和艺术风格的电影作品,事实上也是对“作者论”的践行.
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