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一、倪瓒生平
倪瓒的诗、书、画向来有“三绝”之誉，他的画被誉为“逸品”，置于神品之上。与黄公望、吴镇、王蒙并列为“元四家”。明代董其昌、徐渭等书画大家，皆对倪瓒画作之“逸”有极高的评价。但殊不知他在书法方面的成就也是非常突出的，尤其是他的小楷，以隶入楷，独具特色，后世评价颇高。清笪重光云：“云林书法得笔于分隶，而所书《内景黄庭经卷》宛然杨、许遗意，可想见六朝风度，非宋元诸公所能仿佛，元镇真翰墨第一流人，不食烟火而登仙者矣。”清梁同书曰：“迂翁不独画入逸品，即书法亦天然古澹，神韵独绝。”。由于受到诗、画成就的掩盖，所以他的书法并没有引起人们足够的重视。倪瓒的书法作品主要见于题画、诗稿、跋文和书札中，传世小楷作品主要有《静寄轩诗文》《自书诗稿卷》《致慎独有道诗札》等，书画跋文类小楷有题《秋林野兴图》、题《水竹居图》、题《六君子图》、题《江渚风林图》、跋《苏轼乌云天际帖》、跋《张雨自书诗帖》、题《修竹图》等。根据历代著录记载，倪瓒的作品还有很多，如明李日华《六研斋笔记》记载还有《三印帖》《月初发舟帖》《醉歌行》《客居诗帖》等，但现皆已无处可寻了。诗文方面著有《清閟阁集》等。
倪瓒（1301～1374），初名珽，字泰宇，后字元镇，号云林，别署朱阳馆主、沧浪漫士、净名居士等，自称“倪迂”，江苏无锡人。工诗、善书画。据《明史·隐逸传》记载：“幽回绝尘，藏书数千卷，皆手自勘定。古鼎法书，名琴奇画，陈列左右。”他的这种喜好收藏法书的癖好为他今后书法的学习打下了基础。其祖先倪宽是汉朝御史。祖父倪椿、父亲倪炳，勤于治生，从小家庭经济富裕，且前几代多为隐士，为他从小书法的学习提供了良好的物质基础。倪云林很小的时候，父亲便去世了，其兄倪昭奎对他很是关心，为他请当时有名的学者王仁辅教其读书写字。23岁之前，倪云林一直过着这样富裕子弟的生活，从他的诗作《述怀》中也有体现：“励志务为学，守义思居贞。闭户读书史，出门求友生。放笔作词赋，鉴时多评论。白眼视俗物，清言屈时英。贵富焉足道，所思垂令名。”。这为他今后事业的奋发向前提供了思想基础。28岁时，长兄倪昭奎和嫡母邵氏相继去世，这对他打击很大。据《明史》载：“忽散其资给亲故，人咸怪之。未几兵兴，富家悉被祸。”倪云林虽家产雄厚，但他性格孤僻，不擅治家，不久官府逼租以及各种收租问题接踵而来，再加上当时红巾起义等农民战争，钱财不断散尽，导致家道中落。后来，倪瓒携妻游走江湖，但出身富贵的他仍然和达官显贵交往，后被元朝廷封为太尉。由于元末社会各种黑暗和混乱，所以决定过隐士生活。他与黄公望、王蒙、杨维桢等人来往甚密，还与和尚、道士相交往，并参悟禅道，这些都对其小楷风格带来很大影响，最終形成了其闲淡简约、清逸萧散的书法风貌。
倪瓒的小楷别具一格，既显示了他对前人的继承，又体现了他独具创新的一面。“据《清河书画舫》记载，倪瓒曾藏有以下历代法书：钟繇的《荐季直表》、王献之的《洛神赋十三行》、智永的《月仪帖》、褚遂良的《楷书千字文》、钟绍京的《遁甲神经》、张旭的《秋深帖》、薛绍彭四帖、赵孟頫的《小楷过秦论》。”可以想象，这些字帖都成为倪瓒取法学习的对象，对他小楷书风的形成起到良好的艺术熏陶作用。尤其是钟繇、二王及唐代楷书书家对倪瓒小楷影响颇深，如钟繇的《荐季直表》（图1），倪瓒早期的书法作品与此作在风格上的那种用笔、结体稍扁以及字的神态如出一辙。
二.倪瓒题跋小楷作品及其书写风格
从倪云林整个人生其看小楷书写风格，我们可以说其早期是道美精妙;中年是清婉简淡;晚年是清逸率意。目前，学界普遍认为倪瓒的小楷在60岁以后风格逐渐成熟，笔者也同意此观点。又因倪瓒早年小楷作品可见较少，因此我们不妨以其60岁为界，对他小楷的研究主要分两个时期，即前期（早、中期）和后期（晚年）。因倪云林小楷作品大部分呈现在题跋处，且从他的小楷题跋作品来研究也更能见其笔墨功力。所以，我们选取了部分倪瓒前期和后期的题跋小楷作品，作简要分析。
关于倪瓒前期小楷书风，明张丑《管见》云：“云林早年书法精美，其在至正初元者，妙有大令遗风。”。明徐渭云：“瓒书从隶入。辄在钟繇《荐季直表》中夺舍投胎，古而媚，密而疏。”明何良俊《四友斋丛说》亦云：“云林书师大令，无一点俗尘。”从这些评价当中，我们可以明显看出倪云林小楷格调高雅，最初学习也是深受二王、钟繇和褚遂良小楷影响。如前所述，倪瓒小楷多见于对画作的题跋。如《秋林野兴图》题跋（图2），是倪瓒39岁所书，属于较早的作品之一。根据题跋内容可知，此画亦为云林所作，结尾处并赋诗一首。从作品中明显可看出作者早期楷书受褚遂良的影响，起笔处多以露锋入笔，横画纤细但笔力强劲，波折明显，结体较扁，这种风格的小楷在他的很多题跋作品中也常常见到。
《水竹居图》也有倪瓒的小楷题跋（图3），这是他43岁所作，并赋诗其上：“僦得城东二亩居，水光竹色照琴书。晨起开轩惊宿乌，诗成洗研没游鱼。”形象表达了对于画中山水景色的爱恋之情。此作较其他小楷作品在风格上有所不同，其用笔古拙且多波折有隶书遗意，结体较扁平，字的笔画之间疏朗有致，与画中树木的萧散相契合，古淡韵致又不失灵秀虚和。张丑曾对倪瓒此作大加赞赏，曾言：“元镇书法本自道劲，旋就清婉。画品原初详整，渐趋简淡。世人但尚老笔纷披，而不知其蚤岁之精细，陋矣哉！”“而上方小楷题咏全师欧阳率更，自非寻常卷轴之可比拟。”。可见张丑不仅肯定了倪的画作水平，对其小楷书法也高度赞扬。
《梧竹秀石图》是倪云林51岁所作，据画中题跋（图4）可知，贞居道师（张雨）将要去拜访王君章高士，因此倪作此《梧竹秀石图》寄给仲素孝廉题诗。张雨（1283～1350），字伯雨，号贞居之，又号句曲外史。元代诗文家、词曲家、书画家、茅山派道士。钱塘（浙江杭州）人。此书用笔随意自然，线条瘦劲，注重墨色变化，结构上形散而神聚，张弛有度，亦为佳作。
《江渚风林图》则是以诗歌的形式呈现题跋（图5），倪瓒此时已58岁。题跋内容为： 江渚暮潮初落，风林霜叶浑稀。倚仗柴门阒寂，怀人山色依微。至正癸卯九月望日，戏为胜伯征君写此，并赋小诗。倪瓒。
据内容可知，此作是倪瓒为胜伯征君所写。“胜伯征君”即虞堪（生卒年不详），字克用，一字胜伯，号青城山樵。祖籍四川仁寿。北宋丞相虞允文之后裔，奎章阁四学士之一虞集（道园）的从孙，隐居长洲（今苏州），明洪武中曾任云南府学教授，好学有文。此书就作品而言，除了依旧具有唐楷遗风外，多了些行书笔意，如“怀”字最后一笔反捺带牵丝，还有“柴”字与“门”字、“风”字与“林”字、“徵”字与“君”字等，字的最后一笔相接处有牵丝连笔现象，多了几分生动活泼的气息，开始走向成熟。
倪瓒后期小楷书法已渐趋成熟，逐渐摆脱了前期精细谨严的书风，变得萧散致远，深得古淡天然之神韵。例如《致慎独有道诗札》是倪瓒晚年（62岁）作品的代表，是以诗歌的形式所写的一封书札。此信是作者写给有道先生（陈植）的，信札中描述了自身胸中不平之事，谈论了学者之道“必本之于诚”，意在与陈植诉说处世之道。此幅作品虽为小楷，但其中却带有行楷意味，许多字都出现了牵丝连带的情况，如作品中的“弦”“琴”“录”“和”等字皆可见连带笔画，使得作品整体灵动活泼。用笔爽劲而清妙，章法参差错落，萧散简远，饶有隶意。另外，像这种以小楷书体写信札的作品在古代来说也并不多见。
《静寄轩诗文》（图6）是倪瓒71岁高龄时自作文并书写的。此作共分为三个部分，内容包括《邾伯盛氏小像赞》《刻古印文诗四韵》五律1首、《静寄轩诗》七绝3首。此帖上方篆书“静寄轩”和帖首篆书“靜寄轩诗文”为张绅所书。“静寄轩”是邾伯盛的斋名，其人名珪，字伯盛，苏州人。师濮阳吴睿，习大小篆书，喜为人治印。此作品整体笔画劲道，毫无滞涩之处，结字略扁，内紧外舒，收笔时顿笔稳重，圭角突出，质朴道劲有隶书笔意。
倪瓒《渔庄秋霁图》题跋于72岁暮年之时，其题跋云“此图余乙未（1355）岁戏写于王云浦渔庄”（图7），《倪瓒年谱》对此予以确认：“七月二十日，题乙未所作《渔庄秋霁图》轴。”题跋同时也说明了此跋写于画作完成18年后“壬子（1372）七月廿日”。据“李日华《六砚斋》云‘王云浦有渔庄，倪云林写《渔庄秋色》赠之’。”可知，倪瓒作此画送给好友王云浦，18年后又见此画，知好友珍藏如故有感，作五言诗一首抒怀并题跋画上。倪瓒书此题跋时整体风格已然完全成熟，扁平之势更为凸显，用笔老辣劲道，已入化境。
倪瓒的小楷书法，由于受到其画风的影响，成为元代隐士文人中高逸一派的代表。他的那种简淡幽远的小楷书风，对后世很多书家都产生了深刻影响，如文徵明、王宠、董其昌等人。在后世对他书法的评价中，文徵明曾说：“倪先生人品高轶，其翰札奕奕有晋宋人风气。”另外，因董其昌与他都讲求禅道，并云：“画家四忌，曰：甜、邪、俗、赖，倪从画恬书，因得清洒。”又言：“人谓倪书有《黄庭》遗意，此论未公，倪自作一种调度，如淡橄榄，时有清津绕颊耳。”在董其昌看来，倪云林的书法和画作一样，都有一种萧散简远的气质，在继承传统的基础上又有自己的创新之处，难得可贵。另外，在董其昌的小楷作品中，那种清淡简远的姿态，无疑也是深受倪云林书法的影响。清末李瑞清亦云：“倪迂书冷逸荒率，不失晋人巨蠖，有林下风。如诗中之有渊明，然非肉食人所解也。”与董的看法似乎如出一辙。
不过，即便是像这样的书法名家，仍然会有其所失之处。如项穆曾指出：“下笔之际，苦涩寒酸，纵加以老彭之年，终无佳境也。”。尽管如此，倪云林对于小楷书法的认知和创新之处仍是值得我们学习的。
倪瓒的诗、书、画向来有“三绝”之誉，他的画被誉为“逸品”，置于神品之上。与黄公望、吴镇、王蒙并列为“元四家”。明代董其昌、徐渭等书画大家，皆对倪瓒画作之“逸”有极高的评价。但殊不知他在书法方面的成就也是非常突出的，尤其是他的小楷，以隶入楷，独具特色，后世评价颇高。清笪重光云：“云林书法得笔于分隶，而所书《内景黄庭经卷》宛然杨、许遗意，可想见六朝风度，非宋元诸公所能仿佛，元镇真翰墨第一流人，不食烟火而登仙者矣。”清梁同书曰：“迂翁不独画入逸品，即书法亦天然古澹，神韵独绝。”。由于受到诗、画成就的掩盖，所以他的书法并没有引起人们足够的重视。倪瓒的书法作品主要见于题画、诗稿、跋文和书札中，传世小楷作品主要有《静寄轩诗文》《自书诗稿卷》《致慎独有道诗札》等，书画跋文类小楷有题《秋林野兴图》、题《水竹居图》、题《六君子图》、题《江渚风林图》、跋《苏轼乌云天际帖》、跋《张雨自书诗帖》、题《修竹图》等。根据历代著录记载，倪瓒的作品还有很多，如明李日华《六研斋笔记》记载还有《三印帖》《月初发舟帖》《醉歌行》《客居诗帖》等，但现皆已无处可寻了。诗文方面著有《清閟阁集》等。
倪瓒（1301～1374），初名珽，字泰宇，后字元镇，号云林，别署朱阳馆主、沧浪漫士、净名居士等，自称“倪迂”，江苏无锡人。工诗、善书画。据《明史·隐逸传》记载：“幽回绝尘，藏书数千卷，皆手自勘定。古鼎法书，名琴奇画，陈列左右。”他的这种喜好收藏法书的癖好为他今后书法的学习打下了基础。其祖先倪宽是汉朝御史。祖父倪椿、父亲倪炳，勤于治生，从小家庭经济富裕，且前几代多为隐士，为他从小书法的学习提供了良好的物质基础。倪云林很小的时候，父亲便去世了，其兄倪昭奎对他很是关心，为他请当时有名的学者王仁辅教其读书写字。23岁之前，倪云林一直过着这样富裕子弟的生活，从他的诗作《述怀》中也有体现：“励志务为学，守义思居贞。闭户读书史，出门求友生。放笔作词赋，鉴时多评论。白眼视俗物，清言屈时英。贵富焉足道，所思垂令名。”。这为他今后事业的奋发向前提供了思想基础。28岁时，长兄倪昭奎和嫡母邵氏相继去世，这对他打击很大。据《明史》载：“忽散其资给亲故，人咸怪之。未几兵兴，富家悉被祸。”倪云林虽家产雄厚，但他性格孤僻，不擅治家，不久官府逼租以及各种收租问题接踵而来，再加上当时红巾起义等农民战争，钱财不断散尽，导致家道中落。后来，倪瓒携妻游走江湖，但出身富贵的他仍然和达官显贵交往，后被元朝廷封为太尉。由于元末社会各种黑暗和混乱，所以决定过隐士生活。他与黄公望、王蒙、杨维桢等人来往甚密，还与和尚、道士相交往，并参悟禅道，这些都对其小楷风格带来很大影响，最終形成了其闲淡简约、清逸萧散的书法风貌。
倪瓒的小楷别具一格，既显示了他对前人的继承，又体现了他独具创新的一面。“据《清河书画舫》记载，倪瓒曾藏有以下历代法书：钟繇的《荐季直表》、王献之的《洛神赋十三行》、智永的《月仪帖》、褚遂良的《楷书千字文》、钟绍京的《遁甲神经》、张旭的《秋深帖》、薛绍彭四帖、赵孟頫的《小楷过秦论》。”可以想象，这些字帖都成为倪瓒取法学习的对象，对他小楷书风的形成起到良好的艺术熏陶作用。尤其是钟繇、二王及唐代楷书书家对倪瓒小楷影响颇深，如钟繇的《荐季直表》（图1），倪瓒早期的书法作品与此作在风格上的那种用笔、结体稍扁以及字的神态如出一辙。
二.倪瓒题跋小楷作品及其书写风格
从倪云林整个人生其看小楷书写风格，我们可以说其早期是道美精妙;中年是清婉简淡;晚年是清逸率意。目前，学界普遍认为倪瓒的小楷在60岁以后风格逐渐成熟，笔者也同意此观点。又因倪瓒早年小楷作品可见较少，因此我们不妨以其60岁为界，对他小楷的研究主要分两个时期，即前期（早、中期）和后期（晚年）。因倪云林小楷作品大部分呈现在题跋处，且从他的小楷题跋作品来研究也更能见其笔墨功力。所以，我们选取了部分倪瓒前期和后期的题跋小楷作品，作简要分析。
关于倪瓒前期小楷书风，明张丑《管见》云：“云林早年书法精美，其在至正初元者，妙有大令遗风。”。明徐渭云：“瓒书从隶入。辄在钟繇《荐季直表》中夺舍投胎，古而媚，密而疏。”明何良俊《四友斋丛说》亦云：“云林书师大令，无一点俗尘。”从这些评价当中，我们可以明显看出倪云林小楷格调高雅，最初学习也是深受二王、钟繇和褚遂良小楷影响。如前所述，倪瓒小楷多见于对画作的题跋。如《秋林野兴图》题跋（图2），是倪瓒39岁所书，属于较早的作品之一。根据题跋内容可知，此画亦为云林所作，结尾处并赋诗一首。从作品中明显可看出作者早期楷书受褚遂良的影响，起笔处多以露锋入笔，横画纤细但笔力强劲，波折明显，结体较扁，这种风格的小楷在他的很多题跋作品中也常常见到。
《水竹居图》也有倪瓒的小楷题跋（图3），这是他43岁所作，并赋诗其上：“僦得城东二亩居，水光竹色照琴书。晨起开轩惊宿乌，诗成洗研没游鱼。”形象表达了对于画中山水景色的爱恋之情。此作较其他小楷作品在风格上有所不同，其用笔古拙且多波折有隶书遗意，结体较扁平，字的笔画之间疏朗有致，与画中树木的萧散相契合，古淡韵致又不失灵秀虚和。张丑曾对倪瓒此作大加赞赏，曾言：“元镇书法本自道劲，旋就清婉。画品原初详整，渐趋简淡。世人但尚老笔纷披，而不知其蚤岁之精细，陋矣哉！”“而上方小楷题咏全师欧阳率更，自非寻常卷轴之可比拟。”。可见张丑不仅肯定了倪的画作水平，对其小楷书法也高度赞扬。
《梧竹秀石图》是倪云林51岁所作，据画中题跋（图4）可知，贞居道师（张雨）将要去拜访王君章高士，因此倪作此《梧竹秀石图》寄给仲素孝廉题诗。张雨（1283～1350），字伯雨，号贞居之，又号句曲外史。元代诗文家、词曲家、书画家、茅山派道士。钱塘（浙江杭州）人。此书用笔随意自然，线条瘦劲，注重墨色变化，结构上形散而神聚，张弛有度，亦为佳作。
《江渚风林图》则是以诗歌的形式呈现题跋（图5），倪瓒此时已58岁。题跋内容为： 江渚暮潮初落，风林霜叶浑稀。倚仗柴门阒寂，怀人山色依微。至正癸卯九月望日，戏为胜伯征君写此，并赋小诗。倪瓒。
据内容可知，此作是倪瓒为胜伯征君所写。“胜伯征君”即虞堪（生卒年不详），字克用，一字胜伯，号青城山樵。祖籍四川仁寿。北宋丞相虞允文之后裔，奎章阁四学士之一虞集（道园）的从孙，隐居长洲（今苏州），明洪武中曾任云南府学教授，好学有文。此书就作品而言，除了依旧具有唐楷遗风外，多了些行书笔意，如“怀”字最后一笔反捺带牵丝，还有“柴”字与“门”字、“风”字与“林”字、“徵”字与“君”字等，字的最后一笔相接处有牵丝连笔现象，多了几分生动活泼的气息，开始走向成熟。
倪瓒后期小楷书法已渐趋成熟，逐渐摆脱了前期精细谨严的书风，变得萧散致远，深得古淡天然之神韵。例如《致慎独有道诗札》是倪瓒晚年（62岁）作品的代表，是以诗歌的形式所写的一封书札。此信是作者写给有道先生（陈植）的，信札中描述了自身胸中不平之事，谈论了学者之道“必本之于诚”，意在与陈植诉说处世之道。此幅作品虽为小楷，但其中却带有行楷意味，许多字都出现了牵丝连带的情况，如作品中的“弦”“琴”“录”“和”等字皆可见连带笔画，使得作品整体灵动活泼。用笔爽劲而清妙，章法参差错落，萧散简远，饶有隶意。另外，像这种以小楷书体写信札的作品在古代来说也并不多见。
《静寄轩诗文》（图6）是倪瓒71岁高龄时自作文并书写的。此作共分为三个部分，内容包括《邾伯盛氏小像赞》《刻古印文诗四韵》五律1首、《静寄轩诗》七绝3首。此帖上方篆书“静寄轩”和帖首篆书“靜寄轩诗文”为张绅所书。“静寄轩”是邾伯盛的斋名，其人名珪，字伯盛，苏州人。师濮阳吴睿，习大小篆书，喜为人治印。此作品整体笔画劲道，毫无滞涩之处，结字略扁，内紧外舒，收笔时顿笔稳重，圭角突出，质朴道劲有隶书笔意。
倪瓒《渔庄秋霁图》题跋于72岁暮年之时，其题跋云“此图余乙未（1355）岁戏写于王云浦渔庄”（图7），《倪瓒年谱》对此予以确认：“七月二十日，题乙未所作《渔庄秋霁图》轴。”题跋同时也说明了此跋写于画作完成18年后“壬子（1372）七月廿日”。据“李日华《六砚斋》云‘王云浦有渔庄，倪云林写《渔庄秋色》赠之’。”可知，倪瓒作此画送给好友王云浦，18年后又见此画，知好友珍藏如故有感，作五言诗一首抒怀并题跋画上。倪瓒书此题跋时整体风格已然完全成熟，扁平之势更为凸显，用笔老辣劲道，已入化境。
倪瓒的小楷书法，由于受到其画风的影响，成为元代隐士文人中高逸一派的代表。他的那种简淡幽远的小楷书风，对后世很多书家都产生了深刻影响，如文徵明、王宠、董其昌等人。在后世对他书法的评价中，文徵明曾说：“倪先生人品高轶，其翰札奕奕有晋宋人风气。”另外，因董其昌与他都讲求禅道，并云：“画家四忌，曰：甜、邪、俗、赖，倪从画恬书，因得清洒。”又言：“人谓倪书有《黄庭》遗意，此论未公，倪自作一种调度，如淡橄榄，时有清津绕颊耳。”在董其昌看来，倪云林的书法和画作一样，都有一种萧散简远的气质，在继承传统的基础上又有自己的创新之处，难得可贵。另外，在董其昌的小楷作品中，那种清淡简远的姿态，无疑也是深受倪云林书法的影响。清末李瑞清亦云：“倪迂书冷逸荒率，不失晋人巨蠖，有林下风。如诗中之有渊明，然非肉食人所解也。”与董的看法似乎如出一辙。
不过，即便是像这样的书法名家，仍然会有其所失之处。如项穆曾指出：“下笔之际，苦涩寒酸，纵加以老彭之年，终无佳境也。”。尽管如此，倪云林对于小楷书法的认知和创新之处仍是值得我们学习的。