“Hello Kitty是猫吗？”——不是。众人震惊。
　　“麦兜是猪吗？”答是或者不是，我们都不会震惊。
　　他当然是猪，它又不仅是一只猪。
　　麦家碧笔下的麦兜今年19岁了，只吃肉不吃菜的习惯没改掉，妈妈麦太的唠叨还是如影随形。这只小猪依旧单纯乐观，依然资质平平，19年的变化无非是从纸上跑到了银幕里，还多了一个“东方之猪”的称号。
　　“他还可以更好”
　　有人说，去电影院里看麦兜，小孩儿在笑，大人在哭。
　　来自单亲家庭的麦兜把缆车站当成飞机场，用浴缸假装北海道温泉SPA，草根味儿十足。编剧谢立文是麦家碧的工作搭档和生活伴侣，他曾说，“麦兜的现实性超越所有童话故事”。
　　2001年，第一部《麦兜故事》在香港地区上映，时值亚洲金融危机，小猪遭遇的曲折和撬开新世界的勇气应和了彷徨、失意的市民心理，香港票房竟超越宫崎骏的《千与千寻》。
　　创作第二部《菠萝油王子》时，又遇到香港陷落“非典”之中。无怪乎香港人把麦兜当成“在香港生存的十个理由”之一，看麦兜在影片中的悲欢离合，就像是回溯人生。
　　2014年国庆上档的最新麦兜系列电影中，麦兜将变成神探，还会遇到自己从未谋面的父亲，这些让所有的麦兜迷心潮澎湃。
　　然而，麦家碧却倍加忐忑，她其实并不满意这部新作。
　　在首映式开始前的两个小时，麦家碧说：“如果你现在给我一年，我还有可以完善的地方……但我想如果我再不停止，那就没法开始下一部了。”
　　当年 《麦兜故事》一推出即斩获金马奖，接下来的《麦兜菠萝油王子》、《春田花花同学会》、《麦兜响当当》都做到了口碑票房双赢。麦家碧认为自己和麦兜一样“死蠢”，但系列电影的高水准得以维持，最终靠的正是这种“麦兜品质”。
　　“我是很蠢的，因为太知道自己蠢，所以很努力。愚蠢其实是提升生活的一种力量，如果自己很聪明很精明，别人都很看得起的话，我就不用很努力了。”
　　从麦唛到麦兜
　　麦家碧常说麦兜就是自己，“我是那种反应比较慢，超级不能干的女人。但我觉得麦兜的性格没有这么浅，《麦兜响当当》里校长有一句评语：麦兜他不是低能，他只是善良，大部分人推崇做事要快、要醒、要争、要抢，其实麦兜提供给我们另一种生活的可能”。
　　这种“可能”不是“王子和公主最终幸福地生活在了一起”，而是笑着笑着发现，这只小猪身上，竟也有自己的影子。
　　这种创作风格在1988年已经初现端倪。刚从香港理工大学设计系毕业的麦家碧画的是猪，但不是麦兜，而是麦唛。麦家碧解释“麦唛”是个双关语，一来自香港俗语“猪唛”，善意形容有些呆笨的人，“麦”则是跟着自己姓。另一含意是“猪唛”发音接近“Dreamer”：“希望所有人都不怕傻、笨，都爱做梦，追求梦想。”
　　当时的麦唛是只宠物，主人从农村搬到城市的大厦，但对麦唛难以割舍，所以就想办法让大厦的人喜欢麦唛。最后麦唛赢得了人们的感情，不但进入了人的世界，最后还取代了人，成了这个系列漫画的主角，甚至进入中产精英杂志《明报周刊》。一只登不上台面的猪崽，变成了香港文化的标志。


　　1993年，麦家碧和谢立文把漫画移到了儿童杂志《黄巴士》。在这本兼有成人世界的深度和广度的儿童杂志上，麦唛的生活里有了春田花花幼稚园、同学兼表哥麦兜、菇时、得巴……这其中，“死蠢死蠢”的麦兜得到了最多的喜爱。
　　让最喜欢的东西活在想象里
　　正如麦太离不开麦兜、麦兜离不开肉，麦家碧遇到谢立文后也再没离开过。
　　一个人写故事，一个人画出来，这样的搭档为人津津乐道。1992年，麦唛在《小明周》出现，之后麦兜被创作出来，再后来谢立文撰写剧本，现在的系列电影才逐渐成型。
　　双方对彼此的工作均不干涉。麦家碧说，我会告诉他我的想法，但是我不会坚持，因为我是一个专业画画的人，“专业的人就是要呈现写故事的人的期望，我希望他看见之后就觉得这是他心里想的样子”。
　　麦家碧笑言两人“不怎么相处”，因为“创作都是个人的事”。据说她常常会对着镜子做表情，画哭的时候做哭脸，画笑的时候就对着镜子傻笑，然而在创作主角形象时，在寸土寸金的铜锣湾成长的麦家碧此前从没见过猪。连电影里香港的一些街景，都是工作人员拍了照片她照着画出来的，这并不是偷懒，她曾回应，“我对我最中意的东西都在下意识地保持距离，麦兜是一只猪，但是我到现在也没有见过真正的猪，麦兜的理想是去马尔代夫，可是我到现在也没有去过马尔代夫，我想我最喜欢的东西永远在我的想象里，那样更好”。
　　其实这句话原本用来解释为什么夫妇俩选择丁克（DINK），但它实在万能，尤其是用在麦家碧身上，僻出自己的一方小天地，保持与复杂世界的距离，让最喜欢的东西永远活在想象里。只有这样，麦兜才会是麦兜。


　　爸爸回来了
　　BQ：新片《麦兜我和我妈妈》里出现了长大后的麦兜，为什么会设置他成为一名神探？
　　M：之前麦兜在每一部中都不一样，做王子啊、古人啊，曾经在武当给人打了一顿，现在给他做一次神探玩玩。
　　BQ：是因为你喜欢神探这种角色类型吗？
　　M：没有没有，故事是谢立文写的，他这一次是说妈妈跟麦兜的故事，麦太最想麦兜成名，希望他在人生里赢，但是……我也不能剧透给你听（笑），但是你会见到麦兜这一次的成功是有原因的。
　　BQ：现在就告诉大家麦兜以后的身份和职业，大家对麦兜的未来觉得没有神秘感和期待感了怎么办？ 　　M：对啊，但我也总不能不告诉大家。（告诉）一点点，但是没关系，你看的时候应该还有其他的乐趣。
　　BQ：这部电影中有一个疑似麦兜父亲的形象出现，有没有问过谢立文为什么当初把麦兜设置为单亲家庭的小孩，又为什么在这里出现一个像父亲一样的形象？
　　M：其实我从来不跟谢立文研究故事里面的人物，但是我觉得一个太完整的家庭不是给麦兜困难，原来谢立文就希望把麦兜放在一个困难多一点的情况里，看他怎么去处理生命中的事情，单亲家庭、不是太聪明、不是太靓仔（好看），他是要面对很多困难的。
　　BQ：所以单亲家庭只是其中的一个因素。
　　M：对，这部里面就有他爸爸的出现，他从来没有说就是麦兜的父亲，但是我们都知道，而且我很喜欢这个角色，他在里面很浪漫，而且你知道谁配音的（笑），是李云迪，看的时候你可能会爱上他，所以我也明白麦太为什么会有麦兜。他就是麦兜的爸爸，但是麦兜是不知道的。
　　居然是李云迪
　　BQ：你看了成片之后对李云迪的演绎有什么感觉吗？
　　M：哇……钢琴王子（粤语），我有朋友说认识他本人，说真实生活里也是王子。
　　BQ：所以通过这个角色更加喜欢李云迪了？
　　M：当然，谁不喜欢李云迪（笑）。
　　BQ：画漫画和动画最大的区别在哪里？对你来说哪个更艰难？
　　M：动画难很多，有很多东西是之前没有预想到的，画的时候我没有想象他的声音会怎么样，没有想象音乐配合会怎么样，但是后来放在一起，我才发现我没有想得那么远，有很多自己想不到的事情。
　　BQ：《麦兜我和我妈妈》筹备了两年，这两年间你的生活是什么样的？
　　M：我会先想麦兜的最前一部分和最后一部分，人物形象啊，不同场景啊，有很多朋友帮我，最后我来看看颜色可不可以。如果你现在给我一年，我还有可以完善的地方。
　　BQ：这两年中，一天有多少时间花在这部电影上？
　　M：看你怎么看创作这两个字。如果把酝酿（粤语）的时间也算上的话，我一天24小时都在，如果指坐在那里画的时间，那不多。
　　BQ：在画画之外，你是否有其他的爱好或者娱乐方式？
　　M：画画本身就是很大的娱乐，比如这一次我画了很多很多麦兜不同的形象，小孩子的、恋爱啊、出国啊，后来变成神探，对我是很大的乐趣，当时有做很多research，包括看电影、看剧啊、听音乐。


　　看好年轻人
　　BQ：你说过最喜欢的漫画大师是宫崎骏，他特别推崇手绘，你现在是手绘还是用电脑？
　　M：两样都有，开始的时候用手画，之后的颜色用电脑。
　　BQ：你觉得工具的改变会对创作带来什么样的影响？
　　M：有，对我不是太多。我是用笔用纸画，脑里也是用这个方法来想东西，但是现在的年轻人一开始就是坐在电脑前画画，我想对他们的影响更大。
　　BQ：现在年轻的插画家很多是在网上走红，再出实体的作品，你怎么看这种现象？
　　M：我觉得只是（方式）不同，没有分哪个好哪个不好，我觉得每个时间，到了该改变的时候就会改变。当然我也很珍惜当初我学的那一部分，我觉得那是很好的一种方式。
　　BQ：看过现在年轻画家的作品吗？
　　M：也有，我们公司也有人在画，很多年轻人让他们的老师寄来他们的画作给我看。我觉得很好，如果是单看香港那一边，我已经觉得新人很不错，也有很多只是用笔用纸画画的年轻人。
　　BQ：你觉得作品里传达的意义和表现的画面哪个更重要？
　　M：都重要，如果你传达的意思不太准确，（画面）漂亮也可以吸引人，如果你画面不太漂亮但是内容准确也有人看的。《麦兜我和我妈妈》背景里的树就特别请了一位年轻人专门去画，我们让他来呈现不同于日本、韩国的专属于香港的背景。