甲：最近我对诗词感兴趣了。
　　乙：好事啊，诗词是高雅艺术。
　　甲：有一首诗，听了看了，每个成熟男人都会心动。
　　乙：有这么神吗？那让我也心动心动。
　　甲：诗是这么写的：劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时；花开堪折直须折，莫待无花空折枝。
　　乙：不对呀，怎么能劝人乱摘花呢？花园里常有提醒，不许摘花。有首歌也唱，路边的野花不要采。
　　甲：看来你没听懂，没想到你还是小儿科啊。
　　乙：什么话呀，我是小儿嘛！
　　甲：这么说你不小了。
　　乙：当然不小了。
　　甲：那就是白活了！
　　乙：啊，不去摘花就白活了呀（引导笑声）！
　　甲：没摘过花还不是白活，不是白活大家就不会笑了。
　　乙：大伙儿用笑声开导我啊，让我长见识了。
　　甲：不瞒你说，我恋爱时就是借这首诗表白挑明的。
　　乙：是吗？说来听听！
　　甲：想当年，我喜欢上了她。
　　乙：谁啊，不是现在这位吗？
　　甲：什么话，不是也得是。想当年，我喜欢上了她，我对她说：有句唐诗想请教一下，“花开堪折直须折，莫待无花空折枝”，是什么意思？
　　乙：她说什么了？
　　甲：她说，什么意思你不知道呀，不过你的意思我明白了。该摘就摘！然后，脸“唰”地红了。
　　乙：原来这两句还能拨弄良家妇女啊！
　　甲：什么话，正当恋爱！
　　乙：这我知道。当时高兴坏了吧。
　　甲：这就不用说了，还是说这首诗吧。一般认为这首诗是杜秋娘写的。诗名《金缕衣》。
　　乙：杜十娘啊，我听说过。一位名妓，因李甲负情，怒沉百宝箱，投江而去。
　　甲：喔，你可真能穿越，一下子从唐朝穿越到明朝。
　　乙：搞错了？
　　甲：当然搞错了，没有一点儿关系。杜秋娘是唐朝一个叫李锜的妾，李锜造反失败，杜秋娘又被唐宪宗李纯宠幸过，李纯后来被宦官杀害。杜秋娘到老又老又穷，挺悲惨的。
　　乙：那比杜十娘好多了，毕竟到老了。
　　甲：杜秋娘这首诗把珍惜青春年华、珍惜机会，写得太到位了。
　　乙：可我也没你说得那样动心。
　　甲：你一不是小儿科、二又没白活，成熟男人都心动你没动心，突然我明白了。
　　乙：什么可能？
　　甲：你不是成熟男人。
　　乙：嗨，你留点口德吧，我可没得罪你。


　　甲：玩笑有点大了。
　　乙：这种玩笑少开，小心你嫂子不乐意了。
　　甲：哪能呢，你这么单纯，没有花花肠子，嫂子会更爱你的。
　　乙：这是自然。
　　甲：言归正传，咱们继续说诗词。
　　乙：哎，谈正事就对了。
　　甲：这首七绝……对了，知道什么叫七绝吗？
　　乙：这个知道，每句七个字，四句，合辙押韵。八句中间两联有对仗要求的，叫七律。五个字的叫五绝、五律。不符合格律要求的，就只能称古风了。
　　甲：词呢？
　　乙：词有词牌，如念奴娇、水调歌头等，有固定的句式，固定的字数，以及固定的平仄和韵角要求。
　　甲：不错嘛！
　　乙：不懂点唐诗宋词还敢出来说相声！
　　甲：那你咋能把杜秋娘穿越到杜十娘呢？
　　乙：这不是跟你说相声嘛！
　　甲：原来是装的呀，看来花花肠子是有的。
　　乙：哪儿啊，不能一会儿低看我，一会儿又高看我嘛！
　　甲：那好，咱们继续说杜秋娘那首诗，这首诗严格说来，平仄有不符合要求的地方。
　　乙：诗本来就有不少是通过拗救弥补的，有的地方是可变通的，有的也没按格律写。
　　甲：这首诗也不符合诗中除了叠字不重复、题目与内容不重复的倡导。
　　乙：只是个倡导嘛！
　　甲：其实这些问题很常见。山西祁县籍唐朝著名诗佛王维写过一首《鸟鸣涧》。
　　乙：《鸟鸣涧》我知道：人闲桂花落，夜静春山空；月出惊山鸟，时鸣春涧中。
　　甲：这首诗也有重字的问题，平仄也有出律的地方。为了合律，我把它改了一下。
　　乙：喔，竟然改王维的诗了，改啥样了？
　　甲：题目我改成《春梦》了，内容如下：人闲花尽落，夜静月无明；风起惊山鸟，春来梦有声。
　　乙：还蛮有味道和新意，但月出惊山鸟的句子没有了，有点遗憾。
　　甲：这就是鱼和熊掌不可兼得了。
　　乙：诗的形式很重要，但要服从内容要求。
　　甲：可有些人不这样认为。
　　乙：咋认为的？
　　甲：这么说吧，能把我从梦中气醒。
　　乙：这挨得上嘛！
　　甲：有一天，突然不让我说中国话了。
　　乙：让你说什么？
　　甲：让我说外语，而且是不懂的！
　　乙：不懂咋说呀？
　　甲：他不管。我一说中国话就笑我，我一说中国话就笑我。气得我呀，火冒三丈，“腾”的一下……
　　乙：怎么了？
　　甲：醒了！
　　乙：原来是做梦啊，这个梦与诗有关系吗？
　　甲：当然有了，现在写诗非要用平水韵、写词非要用词林正韵。
　　乙：平水韵和词林正韵是过去写诗词的韵谱。
　　甲：可我没在古代生活过呀，再说我也没想跟古代人交流呀，没想写诗词给他们听呀。
　　乙：想也听不见，除非你下去跟他们说。 　　甲：你愿意下去你下去吧。
　　乙：没人愿意下去。
　　甲：所以我气呀。
　　乙：你也别气，老学究的传统情感也需要尊重。
　　甲：其实我也是这么做的，自己坚持用新韵，能兼顾古韵的话就兼顾兼顾。上面改的《春梦》就既符合中华新韵又符合平水韵。
　　乙：这样就好。
　　甲：我还改过一首诗圣杜甫的诗。
　　乙：哪首？
　　甲：《春望》。
　　乙：《春望》也是名篇，这你也改啊？
　　甲：你朗诵一下就知道了。
　　乙：国破山河在，城春草木深；感时花溅泪，恨别鸟惊心；烽火连三月，家书抵万金；白头搔更短，浑欲不胜簪。
　　甲：读出什么来了没有？
　　乙：估计是说簪的读音不押韵吧？
　　甲：对了，这是问题之一。另外别字现在也成平声字了，胜字的平仄现在也变了。
　　乙：你改成什么了？
　　甲：别字改成远字了，题目《春望》改成《别望》，“别”的特殊意味通过题目表达了，也巧妙地回避了题目与内容的重字。最后一句全改了。
　　乙：读来听听！
　　甲：《别望》：国破山河在，城春草木深；感时花溅泪，恨远鸟惊心；烽火连三月，家书抵万金；白头搔更短，需武只能吟。
　　乙：这样是完全押韵了。
　　甲：最后一句改成需武只能吟，其实还有一个原因。簪在古代曾经是文官的标志，浑欲不胜簪很可能是说简直想弃笔从戎。
　　乙：头一回听这么解读。
　　甲：如果理解为简直插不上簪，尾联重复说一样的意思，大诗人能这样浪费笔墨吗？题目改为《别望》也比《春望》更合诗意。
　　乙：好像还有点道理。
　　甲：诗佛诗圣的诗都改过了，不能落下诗仙的呀！
　　乙：这么说还改李白的了？
　　甲：是的，我把李白的《静夜思》改了一下：天涯洒暖光，地野似寒霜；挥手邀明月，垂头忆故乡。
　　乙：改得地方还真不少。
　　甲：这是我精心推敲的结晶。简单点说吧，改后避免了重字、平仄出律、挤韵、同音；提高了对仗的工整度，避开了床字争议；把一开始的冷字改成暖字防止了合掌，整个诗意有增无减。
　　乙：厉害！你把诗仙、诗圣、诗佛的诗都改了，那你应该叫诗魔了吧？
　　甲：嗨，这名早被人占了。人们称白居易为诗魔。他有一佳句：“惟有诗魔降不得，每逢风月一闲吟。”
　　乙：看来你只能当个普通诗人了。
　　甲：嗨，连个普通诗人的称号都不沾边。这不，改后我自信满满去投稿了，结果石沉大海。
　　乙：改这样的名篇，一时半会儿人们难以接受。
　　甲：是只能慢慢来了。其实我已经看到一种趋势。
　　乙：什么趋势？
　　甲：有些人不叫诗词改叫诗歌了，不少人写自由诗了，有些刊物已经不再发表或不再标注什么七绝、五律以及词牌了。
　　乙：传统文化应该传承，但也需要与时俱进。
　　甲：这话说得在理。传统的那些形式，可以传承，但那些外衣和框框可以隐去。
　　乙：有些人喜欢穿上、套上，你也不用看不惯，那也是文化遗产。
　　甲：你这么说我可以接受。我改名诗还不是为了更好传承？
　　乙：可以看出来。
　　甲：看出趋势来了，咱也不能落后啊，立马写了一首。
　　乙：写什么了？
　　甲：咱是说相声逗乐的，就写首《笑》吧。
　　乙：题目定成《笑》了，读来听听。
　　甲：我常常感到好笑，不敢笑出声来……
　　乙：（等数秒）继续念啊！
　　甲：朗诵完毕。
　　乙：这就完了？感觉不该完呀？
　　甲：这就是诗的艺术，为什么不敢笑出声来？不同人有不同想法。
　　乙：是吗？
　　甲：有的会想，噢，笑的对象包括他自己，不好意思，笑不出声来；有的会想，噢，笑的对象包括他的恩人，不忍笑出声来；有的会想，噢，笑的对象包括掌握他命运的人，不敢笑出声来。
　　乙：嗯，说得在理儿。
　　甲：对说相声的，就更好理解了。
　　乙：这个我明白，说相声需要观众乐，自己不乐。
　　甲：说对喽。说相声的自己哈哈哈笑个没完，连话也说不完整，观众咋能乐呢？
　　乙：是这么个理儿。不过我觉着这首诗还是太短了，有长一点的吗？
　　甲：当然有了！那就再来一首——《诗》。
　　乙：又是一个字儿！
　　甲：对，听好喽：诗是心灵的交合，情感的寄托。诗是思想的碰撞，洞见的闪光。诗是眼前的美图，耳旁的妙音。诗是贴身的味道，近体的气息，容不得亵渎和敷衍，容不得荒诞和昏庸，容不得乱涂和鼓噪，容不得放屁和粗鲁。
　　乙：啊，放屁的词儿也用上了，不过起码句子整齐，语意逻辑。
　　甲：别打断我，还没完呢！
　　乙：你继续念。
　　甲：没有震撼，见鬼去吧；没有惊艳，凉快去吧；没有哲理，靠边站吧；没有新奇，省省心吧；装疯卖傻，去找打吧；懵懵懂懂，去吃药吧；等等等等，快停摆吧。不管是历史经典，无论是当今权威，我眼睛里不揉沙子。朗诵完毕，请批评指正。
　　乙：嗯，有点儿诗人目空一切的风骨。
　　甲：你这是夸我呢还是贬我呢？
　　乙：当然是夸了！
　　甲：目空一切就免了，我不敢，该向大家道谢了！
　　乙：听出来了，这是肚子里没货，要跑路呀！
　　甲：我又没欠什么债，跑什么路呀？
　　乙：反正我知道该鞠躬了。
　　甲：哎，这倒不假。
　　甲、乙：谢谢！（一起鞠躬）