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砚台，亦称“砚”，是文房用具，用于研墨并盛放磨好的墨汁和掭笔。平坦之处用于磨墨，凹陷之处用于盛放墨汁。东汉刘熙《释名》中解释：“砚者研也，可研墨使之濡也”。“砚”虽然居于文房四宝“笔、墨、纸、砚”之末位，但却有“四宝之中砚为首”之说，这是由于它质地坚实，能传之百代的缘故。砚之起源甚早，据考古资料可知，早在西安半坡、宝鸡北首岭、临潼姜寨等仰韶文化时期的遗址中，已经发现了砚的雏形——石研磨盘，之后陶砚、铜砚、瓦砚、漆砚、瓷砚等相继出现。
唐代由于经济发达，文化繁荣，文人墨客云集，故而笔墨纸砚的需求旺盛，制砚业也迅速发展起来，砚文化开始盛行。明代学者陈继儒《妮古录》记，“文人之有砚，犹美人之有镜也，一生之中最相亲傍，故镜须秦汉，砚必唐宋。”唐代出现了红丝石、端石、歙石等名贵砚材，但由于矿源分布少，开采难度大，故而并不多见。倒是陶瓷类砚台在唐代十分盛行，一直处于重要地位。这既是唐代陶瓷业迅速发展的结果，也是唐代繁荣的社会文化需求的必然结果。唐砚的制式，线条流畅，优美大气，多种多样。辟雍砚和箕形砚是唐代陶瓷砚中的两种典型形制。在我馆种类丰富的藏品体系中，唐代陶瓷类砚台是颇具特色的一类藏品，尤以辟雍砚和箕形砚居多，但由于各种原因它们被公开发表和参与展览的机会并不多，这里特选介数方精美砚台。
一、辟雍砚
唐白瓷辟雍砚（图一），高2.6、面直径5.6、足径6.5厘米，陕西省博物馆旧藏。砚面圆形且微鼓，砚面与外沿之间有一周凹槽，用以承存墨汁，砚底圈足之上，环砚一周设15个张口的人面兽足，承托砚面。
唐白瓷辟雍砚（图二），高2.4、面直径5.8、足径6.1厘米，西安市东郊唐墓出土。砚面圆形且微隆，砚面与外沿之间有一周凹槽，用以承存墨汁，砚底圈足之上，环砚一周设13个人面兽足，承托砚面。
唐代瓷器素有“南青北白”之说，“北白”指河北邢窑在唐代成为白瓷的烧制中心。邢窑白瓷以釉面洁白、胎质细腻、晶莹悦目为世人所称道，釉厚处白中微闪黄或泛青。这两件唐代白瓷辟雍砚里外皆施白釉，胎质洁白细腻，釉色光洁明润，釉厚处微微泛青，具有典型的邢窑特点，故而应为邢窑白瓷中的上乘之作。
唐辟雍陶砚（图三），高4.8、直径13厘米，1956年西安市西郊小土门村出土。陶质，呈辟雍式。砚堂中间洼，边起棱线，沟槽底弧形。边墙下部内敛。底中间圆形凹进，边伸五足，大而短。该砚整体结构和谐，线条柔顺流畅，器型规矩稳重。
上述三方辟雍砚呈现出唐代辟雍砚的典型风格，砚面平而微隆，略高于口沿，周环沟槽以储墨，一般为多足。所谓“辟雍”亦作“璧雍”，本为周天子为教育贵族子弟设立的大学群。其学有五个，南为成均、北为上庠，东为东序，西为瞽宗，中为辟雍，其中以辟雍为最尊，故统称之。东汉蔡邕《明堂丹令论》中载：“取其四面环水，圆如璧，后世称为辟雍。”魏晋时期繁钦在《砚赞》中亦云：“圆如盘而中隆起，水环之者，谓之辟雍砚。”辟雍砚，实际上是仿辟雍形而琢制的砚台。魏晋南北朝时随着文化的繁荣和制瓷业的迅猛发展，陶瓷砚台大量涌现，其中就有辟雍砚，多为青瓷或白瓷。以后辟雍砚开始广为流行，形制也多有变化。初时有盖，蹄形三足，后足数渐多。如魏晋时多为三足或四足，南北朝时变为五足到十足不等，器型也由矮肥趋于高瘦。至隋唐时期，辟雍砚发展成为多足，有的砚足多达20只以上，环砚密列一周，如同镂空圈足，且足部突出，纹饰精美。虽然隋代曾以珠形足取代过蹄形足，但是唐代又恢复了蹄形足。
二、箕形陶砚
辟雍砚唐中期以后日渐式微。随着家具的发展，人们逐渐改变了席地而坐的生活习惯，砚台的使用也逐步由地上移到了桌子上，于是箕形砚便开始盛行起来。这种砚式如生活中用的簸箕，前低后高，砚堂呈斜坡状，砚首着地，砚尾有双足，或乳钉形、或柱形或梯形，很适合当时坐于床榻或桌前的人书写时使用。
唐箕形陶砚（图四），长14、宽9.8、高3.5厘米。1955年西安市东郊韩森寨出土。砚首为圆形，外翘而内陷，砚尾长弧状，砚两边随砚首圆顺折起，酷似一小簸箕。底部首端着地，近砚尾处有两个长方梯形足支撑，与砚端构成三足鼎立之势。砚厚薄适宜，轮廓简洁而流畅。
唐箕形黑陶砚（图五），长17.5、宽13.5、高3厘米。1955年西安市东郊韩森寨南出土。砚首略尖，砚尾浑圆，前小后大，砚面下陷，呈桃形。砚底有四尖足，前两尖足矮，后两尖足高，均稍向外撇。整砚庄端成稳，雍容大气。虽历经千年，仍风采依旧。
唐箕形灰陶砚（图六），长ll、宽8.5、高1.9厘米。陕西省博物馆旧藏。细灰陶质，砚首、尾方圆形，四边弧形起沿，无折线，砚面呈前窄后宽，前低后高。前部着地，后部有两乳钉足。因长期埋于地下，土锈多，但仍不失柔和线条，优美造型。
唐箕形陶砚（图七），长8.6、宽6.3、高1.7厘米。1956年西安市东郊韩森寨南出土。砚首呈圆弧状，砚尾长弧状，前低后高，头窄尾宽，酷似“风”字，底无足平落地。四边皆用弧线，左右弧线内弯，前后弧线向外，线条四周开展，弧面向内收缩，形成两相对比，又互相制约，造型富有变化。砚前边沿无折痕，左右两边隐约有折角。是“舀地箕形砚”向“有折痕箕形砚”的过渡形制。砚前边沿稍有损失。器物造型小巧玲珑，可实用亦可供赏玩。
唐箕形黑陶砚（图八），长18、宽12.2、高3.8厘米。1954年西安市东郊国棉四厂唐墓出土。通体黑陶，典型簸箕状，唐代流行式。前窄后宽，前低后高。砚堂从后向前斜淌，与三边相接形成折线，池深3.8厘米，两边高起内敛，底平，砚首着地，尾部两梯形足，使得砚台沉稳挺立。该砚造型规整，砚体较大，线条简练，稳重大气，品相完好。
唐箕形陶砚（图九），长12.6、宽8.8、高3厘米。1955年西安市东郊灞桥区郭家滩国棉五厂唐墓出土。砚器形较为完整，砚首及两边有折痕，砚身前端呈棱角型深腹，边棱斜出呈风字型，棱线骨感有力，底为长梯形双足。砚制作考究，形体规整有致。
我馆收藏的这几方箕形砚，既有唐早中期的，也有唐晚期的。箕形砚的砚面形呈“风”字形，所以也称为“风”字形砚。唐早中期及以前的箕形砚，常为一个弧形内凹的箕斗，砚面无明显转折过渡，砚的边唇与砚面为一个断面。到了唐中晚期，箕形砚的砚面有了显著变化。器型更加规整，砚首圆弧，两侧平直，砚足有锥形或长方形，并且修整、磨制得更加平整。晚唐箕形砚的特点是砚首及两边有折痕，砚额呈弧形，即“穹高”。唇沿也作弧形，其平面一如斧钺。有时还会在逐渐加大的砚额边唇上施以纹饰。宋代箕形砚逐渐发展成为抄手砚。元代制砚的形式，基本上延续了前代，但略显粗狂和朴拙。到了明清时期，箕形砚又演变成平扃无足的“凤”字形砚。
砚台是古代文人必不可少的文房用具，自古就受到历代文人墨客的珍爱。尤其是隋唐科举考试制度的推行，使天下学子可以通过做文章考试后进入社会上层阶级，进而加官进爵，光宗耀祖，这些都必将促进唐代陶瓷制砚台的发展。
砚墨色光，一方精美的砚台，无论是何种质地，都多少会具有“发墨盖毫，滑不拒墨；细腻温润，贮墨不涸；质坚致密，玉肌腻细；细中有锋，柔中有刚”的实用价值，同时也是将书法、绘画与雕刻艺术等结合于一体的艺术品，具有极高的观赏价值。我馆收藏的这9方唐代陶瓷砚，均属于唐代常见的砚台形制，相信对它们的进一步研究，不仅可以加深我们对唐代陶瓷砚制作工艺水平的了解，而且有助于更好地理解唐代人的思想文化和精神追求。
（责任编辑：阮富春）
唐代由于经济发达，文化繁荣，文人墨客云集，故而笔墨纸砚的需求旺盛，制砚业也迅速发展起来，砚文化开始盛行。明代学者陈继儒《妮古录》记，“文人之有砚，犹美人之有镜也，一生之中最相亲傍，故镜须秦汉，砚必唐宋。”唐代出现了红丝石、端石、歙石等名贵砚材，但由于矿源分布少，开采难度大，故而并不多见。倒是陶瓷类砚台在唐代十分盛行，一直处于重要地位。这既是唐代陶瓷业迅速发展的结果，也是唐代繁荣的社会文化需求的必然结果。唐砚的制式，线条流畅，优美大气，多种多样。辟雍砚和箕形砚是唐代陶瓷砚中的两种典型形制。在我馆种类丰富的藏品体系中，唐代陶瓷类砚台是颇具特色的一类藏品，尤以辟雍砚和箕形砚居多，但由于各种原因它们被公开发表和参与展览的机会并不多，这里特选介数方精美砚台。
一、辟雍砚
唐白瓷辟雍砚（图一），高2.6、面直径5.6、足径6.5厘米，陕西省博物馆旧藏。砚面圆形且微鼓，砚面与外沿之间有一周凹槽，用以承存墨汁，砚底圈足之上，环砚一周设15个张口的人面兽足，承托砚面。
唐白瓷辟雍砚（图二），高2.4、面直径5.8、足径6.1厘米，西安市东郊唐墓出土。砚面圆形且微隆，砚面与外沿之间有一周凹槽，用以承存墨汁，砚底圈足之上，环砚一周设13个人面兽足，承托砚面。
唐代瓷器素有“南青北白”之说，“北白”指河北邢窑在唐代成为白瓷的烧制中心。邢窑白瓷以釉面洁白、胎质细腻、晶莹悦目为世人所称道，釉厚处白中微闪黄或泛青。这两件唐代白瓷辟雍砚里外皆施白釉，胎质洁白细腻，釉色光洁明润，釉厚处微微泛青，具有典型的邢窑特点，故而应为邢窑白瓷中的上乘之作。
唐辟雍陶砚（图三），高4.8、直径13厘米，1956年西安市西郊小土门村出土。陶质，呈辟雍式。砚堂中间洼，边起棱线，沟槽底弧形。边墙下部内敛。底中间圆形凹进，边伸五足，大而短。该砚整体结构和谐，线条柔顺流畅，器型规矩稳重。
上述三方辟雍砚呈现出唐代辟雍砚的典型风格，砚面平而微隆，略高于口沿，周环沟槽以储墨，一般为多足。所谓“辟雍”亦作“璧雍”，本为周天子为教育贵族子弟设立的大学群。其学有五个，南为成均、北为上庠，东为东序，西为瞽宗，中为辟雍，其中以辟雍为最尊，故统称之。东汉蔡邕《明堂丹令论》中载：“取其四面环水，圆如璧，后世称为辟雍。”魏晋时期繁钦在《砚赞》中亦云：“圆如盘而中隆起，水环之者，谓之辟雍砚。”辟雍砚，实际上是仿辟雍形而琢制的砚台。魏晋南北朝时随着文化的繁荣和制瓷业的迅猛发展，陶瓷砚台大量涌现，其中就有辟雍砚，多为青瓷或白瓷。以后辟雍砚开始广为流行，形制也多有变化。初时有盖，蹄形三足，后足数渐多。如魏晋时多为三足或四足，南北朝时变为五足到十足不等，器型也由矮肥趋于高瘦。至隋唐时期，辟雍砚发展成为多足，有的砚足多达20只以上，环砚密列一周，如同镂空圈足，且足部突出，纹饰精美。虽然隋代曾以珠形足取代过蹄形足，但是唐代又恢复了蹄形足。
二、箕形陶砚
辟雍砚唐中期以后日渐式微。随着家具的发展，人们逐渐改变了席地而坐的生活习惯，砚台的使用也逐步由地上移到了桌子上，于是箕形砚便开始盛行起来。这种砚式如生活中用的簸箕，前低后高，砚堂呈斜坡状，砚首着地，砚尾有双足，或乳钉形、或柱形或梯形，很适合当时坐于床榻或桌前的人书写时使用。
唐箕形陶砚（图四），长14、宽9.8、高3.5厘米。1955年西安市东郊韩森寨出土。砚首为圆形，外翘而内陷，砚尾长弧状，砚两边随砚首圆顺折起，酷似一小簸箕。底部首端着地，近砚尾处有两个长方梯形足支撑，与砚端构成三足鼎立之势。砚厚薄适宜，轮廓简洁而流畅。
唐箕形黑陶砚（图五），长17.5、宽13.5、高3厘米。1955年西安市东郊韩森寨南出土。砚首略尖，砚尾浑圆，前小后大，砚面下陷，呈桃形。砚底有四尖足，前两尖足矮，后两尖足高，均稍向外撇。整砚庄端成稳，雍容大气。虽历经千年，仍风采依旧。
唐箕形灰陶砚（图六），长ll、宽8.5、高1.9厘米。陕西省博物馆旧藏。细灰陶质，砚首、尾方圆形，四边弧形起沿，无折线，砚面呈前窄后宽，前低后高。前部着地，后部有两乳钉足。因长期埋于地下，土锈多，但仍不失柔和线条，优美造型。
唐箕形陶砚（图七），长8.6、宽6.3、高1.7厘米。1956年西安市东郊韩森寨南出土。砚首呈圆弧状，砚尾长弧状，前低后高，头窄尾宽，酷似“风”字，底无足平落地。四边皆用弧线，左右弧线内弯，前后弧线向外，线条四周开展，弧面向内收缩，形成两相对比，又互相制约，造型富有变化。砚前边沿无折痕，左右两边隐约有折角。是“舀地箕形砚”向“有折痕箕形砚”的过渡形制。砚前边沿稍有损失。器物造型小巧玲珑，可实用亦可供赏玩。
唐箕形黑陶砚（图八），长18、宽12.2、高3.8厘米。1954年西安市东郊国棉四厂唐墓出土。通体黑陶，典型簸箕状，唐代流行式。前窄后宽，前低后高。砚堂从后向前斜淌，与三边相接形成折线，池深3.8厘米，两边高起内敛，底平，砚首着地，尾部两梯形足，使得砚台沉稳挺立。该砚造型规整，砚体较大，线条简练，稳重大气，品相完好。
唐箕形陶砚（图九），长12.6、宽8.8、高3厘米。1955年西安市东郊灞桥区郭家滩国棉五厂唐墓出土。砚器形较为完整，砚首及两边有折痕，砚身前端呈棱角型深腹，边棱斜出呈风字型，棱线骨感有力，底为长梯形双足。砚制作考究，形体规整有致。
我馆收藏的这几方箕形砚，既有唐早中期的，也有唐晚期的。箕形砚的砚面形呈“风”字形，所以也称为“风”字形砚。唐早中期及以前的箕形砚，常为一个弧形内凹的箕斗，砚面无明显转折过渡，砚的边唇与砚面为一个断面。到了唐中晚期，箕形砚的砚面有了显著变化。器型更加规整，砚首圆弧，两侧平直，砚足有锥形或长方形，并且修整、磨制得更加平整。晚唐箕形砚的特点是砚首及两边有折痕，砚额呈弧形，即“穹高”。唇沿也作弧形，其平面一如斧钺。有时还会在逐渐加大的砚额边唇上施以纹饰。宋代箕形砚逐渐发展成为抄手砚。元代制砚的形式，基本上延续了前代，但略显粗狂和朴拙。到了明清时期，箕形砚又演变成平扃无足的“凤”字形砚。
砚台是古代文人必不可少的文房用具，自古就受到历代文人墨客的珍爱。尤其是隋唐科举考试制度的推行，使天下学子可以通过做文章考试后进入社会上层阶级，进而加官进爵，光宗耀祖，这些都必将促进唐代陶瓷制砚台的发展。
砚墨色光，一方精美的砚台，无论是何种质地，都多少会具有“发墨盖毫，滑不拒墨；细腻温润，贮墨不涸；质坚致密，玉肌腻细；细中有锋，柔中有刚”的实用价值，同时也是将书法、绘画与雕刻艺术等结合于一体的艺术品，具有极高的观赏价值。我馆收藏的这9方唐代陶瓷砚，均属于唐代常见的砚台形制，相信对它们的进一步研究，不仅可以加深我们对唐代陶瓷砚制作工艺水平的了解，而且有助于更好地理解唐代人的思想文化和精神追求。
（责任编辑：阮富春）