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【摘要】回顾鲁迅小说《孔乙己》的内容，当情节一幕幕演绎之际，我发现，无论是小说场景布置还是人物语言以致情节结构抑或其他要素，小说《孔乙己》竟然更像是一场以咸亨酒店为舞台背景的独幕剧。因此，本文拟就戏剧的诸要素如舞台背景、戏剧矛盾、舞台说明及人物台词等角度试图说明《孔乙己》这篇小说的戏剧特征，而并非否定它的小说文体属性。而探究小说的戏剧因素或许可以为中学语文小说教学另辟一条蹊径。
【关键词】《孔乙己》；戏剧；情节
【中图分类号】G632 【文献标识码】A
一、咸亨酒店是戏剧舞台背景
这个讲述孔乙己人物一生命运的的故事，从酒客们出场至孔乙己最后一次出现在咸亨酒店，人物的活动始终未离开咸亨酒店。这正是它具备戏剧舞台演出的基本前提特征。而这一点似乎更符合“要求一出戏所叙述的故事发生在同一时间之内，地点在一个场景，情节服从于一个主题”的古典主义戏剧“三一律”的法则。“鲁镇的酒店的格局是与别处不同的……”这看似漫不经心的平淡的叙述，对于小说研究者来说，通常被理解成是小说的环境。但对于戏剧来说，毋宁说这是用写意的手法，分明是在有意地简单布置了戏剧的舞台——幕布打开的一刻，仅见曲尺形柜台、数张桌子、碗碟、粉板等寥寥数物，道具简约到极致。有理由相信，鲁迅在小说环境描写上独具匠心地运用了中国传统戏剧虚拟写意的手法。
尽管文本中出现过诸如孔乙己被丁举人毒打摧残等并不发生在咸亨酒店的情节，然而，作者事实上根本就不打算直接叙述，因为他要努力将所有的情节全部安放在咸亨酒店这同一个场景中——更换场景意味着舞台背景的繁琐变换，显然这是违背戏剧原则的。而假借小伙计之口间接陈述亦可收到同样效果，同时又给人留下极大的艺术想象空间。
二、情节自始至终充满矛盾
矛盾冲突是戏剧的根本属性。《孔乙己》中，冲突与对立始终充斥其间。长衫主顾与短衣帮的阶级对立；顾客掌柜之间在是否羼水的相互猜疑；关于窃书能否算偷的观念碰撞；酒客的恶意嘲笑与孔乙己的竭力辩解；同是读书人的丁举人与下层知识分子的对立；孔乙己的热情教字与小伙计的冷漠拒绝；甚至孔乙己这样读书的身份的尴尬以及他身上不伦不类的装束等处处皆是矛盾。唯有矛盾揭示了戏剧的冲突性。这些矛盾环环相扣，成为戏剧发展的内在驱动力。从情节矛盾冲突性质上看，显然它是悲剧，因为它书写“一般社会对苦人的凉薄”（孙伏园语）。
三、人物语言实质是戏剧台词
人物语言包含人物对话和旁白或舞台说明。人物对话究竟有何功用？首先是补充交代故事情节，即叙事功能。我们何以知道孔乙己的过去？这就归功于人物的对话。酒客们的议论承担了作者精心设计的叙事功能，它直接揭示戏剧的冲突而不拖泥带水。这样的叙事避免了冗杂，更是省去变换舞台背景的麻烦。其次，人物对话还有直接塑造人物形象的功能。孔乙己的话语句句值得揣摩回味，笔墨经济地为自己描摹出一幅自画像。酒客们作为社会群像不仅有映照陪衬功能，而且借助他们直接塑造舞台人物形象。
小伙计的话更像是旁白或画外音，这实质上是戏剧的舞台说明。它弥补了因舞台限制而产生叙事的不足与场景与场景之间推移。事实上，直接叙述的情节都是在这个舞台上发生的，这是因为叙述视角被限定为咸亨酒店的小伙计，他的在场听闻限定了舞台上发生的一切是戏剧情节的全部。作者巧妙而高明地设定了戏剧舞台上表演的内容，对于不在舞台上发生的事，借助于酒客的议论，小伙计的道听途说是听闻和眼前所见相互印证来完成故事情节的叙述。比如，酒客们谈论孔乙己挨打的事，小伙计并不曾亲眼看见，但小伙计在咸亨酒店的现场确实反复看到了“时常夹些伤痕”“原来这孔乙己是靠手走来的”，这验证了酒客们的讲述并非空穴来风。这等于是替代了作者直接的叙述而又不留下斧凿之痕。
在小说视野下，酒客们咄咄逼人的嘲笑常被解读为以乐写悲。然而这也不过是戏剧中为了增强舞台表演的效果最寻常不过的插科打诨，意义在于替代作者的鞭挞批评与讽刺而已。
四、场景变换构成情节结构
与其他传统小说不同，《孔乙己》在叙事上淡化了情节，而是撷取了几个画面，以人物对话的方式构成对话场景，这恰恰与戏剧中的场景相默契，犹如戏剧的舞台对白，这就使得叙事极为直观。依据热奈特在《叙述话语》中的观点，叙事时间与故事时间一致，即为场景；叙事时间大于故事时间，即为省略。每个场景之间并无情节上的前后因果关系的必然关联。每个情节场景之间出现时间上的停顿，如当个场面需要转换时，显得极其随意诸如“有一天”“有几回”“中秋过后，天气一天凉比一天”这种场面的转换就使得无关的情节全部省略，而这些故事片段实质上正是戏剧表演中的幕或场，它在小说中构成了情节的结构。正是依靠这些类似戏剧中场与幕的转换，完成了叙事。
小说与戏剧不同之处在于小说需要借助语言的媒介来领会环境描写的内涵，而戏剧则省却冗长的分析与转换因为它直接更具有直观性。不难看出，鲁迅的小说创作或多或少地受到戏剧影响，与其说是《孔乙己》是一篇借鉴西方叙事理论的小说，还不如说它是一篇具有戏剧特征的小说。它有舞台背景、有道具、有戏剧冲突又有人物台词，这完全达到了小说与戏剧的艺术融合的境界。从这个意义上说，说它是一出以咸亨酒店为舞台背景的戏剧并不为过。
参考文献
[1]刘芹.孔乙己的悲剧与咸亨酒店的笑声——浅议《孔乙己》中的“笑”[J].青少年日记（教育教学研究），2011（8）.
（编辑：马梦杰）
【关键词】《孔乙己》；戏剧；情节
【中图分类号】G632 【文献标识码】A
一、咸亨酒店是戏剧舞台背景
这个讲述孔乙己人物一生命运的的故事，从酒客们出场至孔乙己最后一次出现在咸亨酒店，人物的活动始终未离开咸亨酒店。这正是它具备戏剧舞台演出的基本前提特征。而这一点似乎更符合“要求一出戏所叙述的故事发生在同一时间之内，地点在一个场景，情节服从于一个主题”的古典主义戏剧“三一律”的法则。“鲁镇的酒店的格局是与别处不同的……”这看似漫不经心的平淡的叙述，对于小说研究者来说，通常被理解成是小说的环境。但对于戏剧来说，毋宁说这是用写意的手法，分明是在有意地简单布置了戏剧的舞台——幕布打开的一刻，仅见曲尺形柜台、数张桌子、碗碟、粉板等寥寥数物，道具简约到极致。有理由相信，鲁迅在小说环境描写上独具匠心地运用了中国传统戏剧虚拟写意的手法。
尽管文本中出现过诸如孔乙己被丁举人毒打摧残等并不发生在咸亨酒店的情节，然而，作者事实上根本就不打算直接叙述，因为他要努力将所有的情节全部安放在咸亨酒店这同一个场景中——更换场景意味着舞台背景的繁琐变换，显然这是违背戏剧原则的。而假借小伙计之口间接陈述亦可收到同样效果，同时又给人留下极大的艺术想象空间。
二、情节自始至终充满矛盾
矛盾冲突是戏剧的根本属性。《孔乙己》中，冲突与对立始终充斥其间。长衫主顾与短衣帮的阶级对立；顾客掌柜之间在是否羼水的相互猜疑；关于窃书能否算偷的观念碰撞；酒客的恶意嘲笑与孔乙己的竭力辩解；同是读书人的丁举人与下层知识分子的对立；孔乙己的热情教字与小伙计的冷漠拒绝；甚至孔乙己这样读书的身份的尴尬以及他身上不伦不类的装束等处处皆是矛盾。唯有矛盾揭示了戏剧的冲突性。这些矛盾环环相扣，成为戏剧发展的内在驱动力。从情节矛盾冲突性质上看，显然它是悲剧，因为它书写“一般社会对苦人的凉薄”（孙伏园语）。
三、人物语言实质是戏剧台词
人物语言包含人物对话和旁白或舞台说明。人物对话究竟有何功用？首先是补充交代故事情节，即叙事功能。我们何以知道孔乙己的过去？这就归功于人物的对话。酒客们的议论承担了作者精心设计的叙事功能，它直接揭示戏剧的冲突而不拖泥带水。这样的叙事避免了冗杂，更是省去变换舞台背景的麻烦。其次，人物对话还有直接塑造人物形象的功能。孔乙己的话语句句值得揣摩回味，笔墨经济地为自己描摹出一幅自画像。酒客们作为社会群像不仅有映照陪衬功能，而且借助他们直接塑造舞台人物形象。
小伙计的话更像是旁白或画外音，这实质上是戏剧的舞台说明。它弥补了因舞台限制而产生叙事的不足与场景与场景之间推移。事实上，直接叙述的情节都是在这个舞台上发生的，这是因为叙述视角被限定为咸亨酒店的小伙计，他的在场听闻限定了舞台上发生的一切是戏剧情节的全部。作者巧妙而高明地设定了戏剧舞台上表演的内容，对于不在舞台上发生的事，借助于酒客的议论，小伙计的道听途说是听闻和眼前所见相互印证来完成故事情节的叙述。比如，酒客们谈论孔乙己挨打的事，小伙计并不曾亲眼看见，但小伙计在咸亨酒店的现场确实反复看到了“时常夹些伤痕”“原来这孔乙己是靠手走来的”，这验证了酒客们的讲述并非空穴来风。这等于是替代了作者直接的叙述而又不留下斧凿之痕。
在小说视野下，酒客们咄咄逼人的嘲笑常被解读为以乐写悲。然而这也不过是戏剧中为了增强舞台表演的效果最寻常不过的插科打诨，意义在于替代作者的鞭挞批评与讽刺而已。
四、场景变换构成情节结构
与其他传统小说不同，《孔乙己》在叙事上淡化了情节，而是撷取了几个画面，以人物对话的方式构成对话场景，这恰恰与戏剧中的场景相默契，犹如戏剧的舞台对白，这就使得叙事极为直观。依据热奈特在《叙述话语》中的观点，叙事时间与故事时间一致，即为场景；叙事时间大于故事时间，即为省略。每个场景之间并无情节上的前后因果关系的必然关联。每个情节场景之间出现时间上的停顿，如当个场面需要转换时，显得极其随意诸如“有一天”“有几回”“中秋过后，天气一天凉比一天”这种场面的转换就使得无关的情节全部省略，而这些故事片段实质上正是戏剧表演中的幕或场，它在小说中构成了情节的结构。正是依靠这些类似戏剧中场与幕的转换，完成了叙事。
小说与戏剧不同之处在于小说需要借助语言的媒介来领会环境描写的内涵，而戏剧则省却冗长的分析与转换因为它直接更具有直观性。不难看出，鲁迅的小说创作或多或少地受到戏剧影响，与其说是《孔乙己》是一篇借鉴西方叙事理论的小说，还不如说它是一篇具有戏剧特征的小说。它有舞台背景、有道具、有戏剧冲突又有人物台词，这完全达到了小说与戏剧的艺术融合的境界。从这个意义上说，说它是一出以咸亨酒店为舞台背景的戏剧并不为过。
参考文献
[1]刘芹.孔乙己的悲剧与咸亨酒店的笑声——浅议《孔乙己》中的“笑”[J].青少年日记（教育教学研究），2011（8）.
（编辑：马梦杰）