距离徐悲鸿当年奔赴法国学习将近百年之际，恰逢2015年徐悲鸿诞辰120周年。《大师与大师——徐悲鸿与法国学院大家作品联展》2015年4月19日在上海中华艺术宫降下帷幕。
　　这一持续展出5个月、每天吸引无数观众的大型国际艺术展，在回望徐悲鸿青年时期在法国学习和进行艺术探索经历的同时，梳理中国现代美术创作和美术教育在二十世纪上半叶的历史发展脉络及其重要成果，呈现这一时期发生在中国和法国之间的一段标志性的文化艺术交流史。
　　这是首次将中国艺术大师徐悲鸿和法国学院大师，尤其是徐悲鸿四位法国老师的作品联袂在中法展出并展示清晰师承脉络的大型展览。展览以深入、细致、扎实的学术研究为基础，展现一段鲜活、生动的历史。徐悲鸿与法国大师间的画艺切磋和情感维系见证着中法两国友谊与艺术的发展。
　　“大师展”展出作品共162件，其中59件来自法国奥赛博物馆、小皇宫博物馆、巴黎高等美术学院美术馆等8家博物馆、美术馆；45件来自私人收藏家藏品；参展的徐悲鸿作品共有70件。还有4件徐悲鸿在留法期间收藏的自己老师的作品，均来自北京的徐悲鸿纪念馆。徐悲鸿之孙、徐悲鸿纪念馆典藏部主任徐骥接受媒体专访时透露：“本次展览展出的徐悲鸿在法国期间的人体、石膏素描和一件徐悲鸿临摹作品《丰盛》都是首次拿出来展览，还有徐悲鸿留学期间创作的《河畔》也是首次展出，它与一件他老师的作品《河畔》面对面展览。”
　　展出的徐悲鸿的作品中，不仅有人们耳熟能详的《愚公移山》《田横五百士》《箫声》《孙多慈像》《泰戈尔像》《负伤之狮》以及徐悲鸿所画的马、鹰等经典代表作，也有难得一见的《陈散原像》《彩霞》和素描稿《毛泽东像》《秦琼卖马》等作品，是近年来徐悲鸿作品最大规模的一次艺术展示，呈现出一个完整的徐悲鸿。
　　而法国学院派大师的作品更为珍贵，这些作品来自于法国奥赛博物馆等8所法国博物馆及美术机构的收藏。弗拉孟、达仰-布弗莱、柯罗蒙、阿尔伯特·贝纳尔四位亲自授业徐悲鸿的老师及勒布托、卢梭等大师的精彩作品，生动地诠释为何18、19世纪巴黎是世界艺术的中心，而年轻的徐悲鸿又从他们身上汲取了什么，从而生动地展现了法国学院派艺术对中国现代绘画大师徐悲鸿一生及其创作的重要影响。
　　值得一提的是，本次大展将新古典主义大师安格尔的第一幅油画作品《罗马法尔内西纳别墅的墨丘利》第一次引入中国。
　　巴黎国立高等美术学院是一所颇有名望的世界著名学府，也是徐悲鸿到法国直奔的主要目标。作为一所具有世界影响的美术高校，无论你来自哪里，都必须经过一系列考试才有入学资格。徐悲鸿是这所名校正式考试后录取的第一个中国学生。那一年，徐悲鸿26岁。
　　徐悲鸿认为巴黎国立高等美术学院弗拉孟教授的历史画与主题肖像画创作，是现实主义传统的精华，气势宏大、流畅自然，而弗拉孟教授也喜欢徐悲鸿，他看到徐悲鸿不只是一个学生，而且是一个年轻聪颖的中国艺术家。
　　1920年冬，徐悲鸿认识了他的艺术道路上又一个引路人，这就是达仰-布弗莱。人们都知道，徐悲鸿画马名扬天下，而达仰也是画马的高手。在巴黎大学大会堂后壁上的达仰的画作，造型逼真，气势恢宏。只要有达仰的画，徐悲鸿都会去看，仔细品味大师的创造力。当时巴黎不少重要建筑都以请到达仰作画为荣。
　　在徐悲鸿的法国老师中，最重要的一位无疑是阿尔伯特·贝纳尔。他统领着几种不同的绘画类别，特别是大型公共建筑内部的装饰绘画艺术。贝纳尔曾经在1920年至1930年间就任巴黎国立高等美术学院的院长，他在艺术界享有盛誉，也曾经对中国艺术在法国的推广起过重要作用。徐悲鸿与贝纳尔在创作风格上有着无可置疑的相近性，如注重于细条的描绘、明快的色彩接配、快意粗犷的笔触。贝纳尔的艺术突破古典主义，成为法国学院派艺术的典型代表。“印度梦”绘画便是徐悲鸿与贝纳尔的一种共同艺术表达。
　　渗透在巴黎国立高等美术学院的艺术历史感，随处可见。在徐悲鸿看来，欧洲绘画传统是一个独特的艺术体系，与中国绘画风格迥异，同样是人类优秀文化遗产。徐悲鸿在法国时身边总是巨星闪耀，使他能够沐浴在艺术的阳光雨露之中。
　　徐悲鸿和他的艺术成就是二十世纪中国艺术发展史上的一座里程碑。他开辟了“中西融合”的艺术创作道路，建立了中国学院美术教育体系，支持、鼓励并促成一大批中国学子赴法学艺。
　　所有这些，都在《大师与大师——徐悲鸿与法国学院大家作品联展》中得到了充分而形象的展现。