论文部分内容阅读
摘 要：晏殊的词，既受有南唐词风的影响，又有高贵的身份地位和深厚的文学修养境界，真挚地反映了特定的生活状态、特定的欢乐哀愁，从他的词中可以亲切地感受到一个上层文人领袖的真实风度。在描写富贵生活的同时，向我们展示着词人活在当下的旷达的情思。他的闲情词、恋情词，以及部分祝寿词都渗透着清丽雅致，并通过细致描摹时序、景物来抒发内心微妙含蓄的情感。
关键词：晏殊；词；内容；风格
一、晏殊词的内容
（一）外在富贵
1.佳宴
晏殊于政事之余喜欢主办诗酒之会、交游唱和，他的词中有诸多描写宴会之作。如《木兰花》（东风昨夜回梁苑）一词，宋人杨湜《古今词话》记载：“庆历癸未（1043年）十二月二十九日立春，甲申元日，丞相晏元献公会两禁于私第。丞相席上自作《木兰花》以侑觞。于时坐客皆和，亦不敢改首句‘东风昨夜’四字。”
如《更漏子》（蕣华浓）一词，写今日此地举行盛大宴会，一位歌妓悄然来到筵前，表演节目以助兴；如《望仙门》（紫薇枝上露华浓）一词，即是在上层官僚的一次庆贺嘉会上即席而作，“紫薇”、“象筵”、“仙酒云液”等等，全词充满富贵气和高级官僚的身份感；再如两篇《长生乐》均是写词人相府家宴，极尽富贵喜庆。
2.佳景
如《玉堂春》（斗城池馆）一词，是词人写于京城开封的春日赏景之作，“斗城”、“沙堤路”直接表明了词人宰相的身份，描写了其居住环境，展示了家居的生活场景。词的开篇展示了京城春深时节的绚丽景象，接着写沙堤路上、相府门前；下片则专写相府庭园之内：小槛朱阑、千花浓露，脆管清弦、新曲悠扬，词人悠闲从容，坐于林间与夕阳共春光。全篇层层递进，向我们展示了春景之美及赏景之人的风度闲雅。
（二）内在情思
1.“怜取眼前人”
晏殊在《木兰花》（帘旌浪卷金泥凤）一词中，写春日忆旧念远，表达“怜取眼前人”的情思。词的上片写主人公春日清晨酒醒，所写都是常见之物，所用都是常见之语；下片就景遣怀，追忆往事旧欢，托出“不如怜取眼前人，免更劳魂兼役梦”的主题。而《玉堂春》（后园春早）一词，写初春赏花惜花，兼有怜人之意。词人以细腻的笔触写主人公眼中所见之手上所做之事和心中所动之情。末三句，“恼乱东风、莫便吹零落，惜取芳菲眼下明”，将同伴的离散与梅花的零落连在一起，缠绵哀婉，小妹的感触确也是词人的感慨。
2.时光易逝，及时行乐
叶嘉莹先生指出：“至于‘不如怜取眼前人’一句，它所使人想到的也不仅仅是‘眼前’一个‘人’而已，而是所该珍惜把握的现在的一切”。晏殊在诸多词中表现出他时光易逝的感慨和及时享乐的思考。
如《浣溪沙》（一向年光有限身）一词，取眼前景物人事，以排遣愁绪，词中感叹人生之有限，痛惜春光之短暂，怨恨情人之远离，但是词人没有一味地沉溺于感伤与愁苦之中，而是自我排遣，对人生进行一种理性的节制和反省，转向旷达超脱积极地面对现实：痛苦是徒劳无益的，不如趁着有限的人生，對酒当歌，开怀行乐。
以上一类词作多是他官场得意时所作，词中对身边之物十分爱怜，抒情格调也多是欢快热闹的，而还有一类词却是词人久历宦海之后的感慨之作，幽远深邃。如《喜迁莺》（花不尽，柳无穷）一词，词人称“名利场”为“茫茫”之“梦”，不如回归自然，与春光花柳为亲，及时地享受人生，这里的及时行乐与之前确是不同的。词人蔑视名利，寄情山水，“觥船一棹百分空”的酒成为他的寄托媒介。在表现这一主题时，词人直抒胸臆，不事雕琢地倾泻自己的情怀，给人畅快旷达之感。
二、晏殊词的手法与风格
（一）雅致
1.情雅
晏殊以清疏和闲雅之笔来写柔情，为我们展现一种别致的恋情。叶嘉莹先生对此很是欣赏：“则大晏正所谓‘虽作艳语，终有品格’，因为大晏所唤起人的只是一份深挚的情意，而此一份情意虽然或者乃因儿女之情而发，然而却并不为儿女之情所限，较之一些言外无物的浅露淫亵之作，自然有高下、雅鄙的分别。”
2.闲雅
宛敏灏先生这样描述：“同叔词无强烈的色彩，无凄厉的音调，但出以平淡之笔，和婉之节，而声调自然，意境清新，形成一种闲雅的特殊风格。”
（二）含蓄
晏殊的词含蓄蕴藉，不浓烈，不直露，呈现出一种细腻的情思和脉脉的温婉。
1.时序流转
晏殊有的词作似乎并不存在我们想要去研究的“人生意义”或“现实价值”，只是词人一种细腻温婉的抒怀，将自己对时序变迁的感触精细平缓地流露出来。
如《蝶恋花》（南雁依稀回侧阵）一词，则写雪霁梅开、冬春交替之际的心理感触和绵远情思。上片写南雁用“依稀”，写兰芽曰“嫩”，准确细腻地表现出词人面对春光乍露的触感；下片写“消酒困”之后的情思，词人不执著于一瞬的情事，而是由季节交替的微妙去感慨光景流转、人生短暂，而末句，似乎又转伤为喜：虽然春景只是“一瞬”，但它毕竟还是以梅花绽开这一微信宣告着它的降临，充分显示出词人的旷达乐观。
2.借物抒怀
晏殊有的词作在表现相思怀人的情感时，往往是通过对事物、景物的细致描写来衬托人的情感。
如《清平乐》（红笺小字）一词，细致而凄婉地传达出对情人的深切怀念和相思之情难以寄托的惆怅。上片抒情细腻，“红笺”表明写艳情，“小字”表明情细致入微，而“说尽”则可以知晓这封书信极长，用以诉说心中绵绵密密的情谊。“鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄”一句，更是让人难以释怀：即使是邮路通畅，即使是书信早已写完，满怀的心事和衷情还是无法完全让对方知晓。下片写景，借着“遥山”和“绿水”的“依旧”，反衬“不知何处”的“人面”，以淡景写浓愁，使得词更显出辽远的孤寂和含蓄。
参考文献：
[1]朱德才.增订注释晏殊晏几道词.文化艺术出版社，1999年版.
[2]刘扬忠.晏殊词新释辑评.中国书店.2003年版.
[3]宛敏灏.二晏及其词.商务印书馆.1935年版.
作者简介：
康聪聪，山东聊城大学。
关键词：晏殊；词；内容；风格
一、晏殊词的内容
（一）外在富贵
1.佳宴
晏殊于政事之余喜欢主办诗酒之会、交游唱和，他的词中有诸多描写宴会之作。如《木兰花》（东风昨夜回梁苑）一词，宋人杨湜《古今词话》记载：“庆历癸未（1043年）十二月二十九日立春，甲申元日，丞相晏元献公会两禁于私第。丞相席上自作《木兰花》以侑觞。于时坐客皆和，亦不敢改首句‘东风昨夜’四字。”
如《更漏子》（蕣华浓）一词，写今日此地举行盛大宴会，一位歌妓悄然来到筵前，表演节目以助兴；如《望仙门》（紫薇枝上露华浓）一词，即是在上层官僚的一次庆贺嘉会上即席而作，“紫薇”、“象筵”、“仙酒云液”等等，全词充满富贵气和高级官僚的身份感；再如两篇《长生乐》均是写词人相府家宴，极尽富贵喜庆。
2.佳景
如《玉堂春》（斗城池馆）一词，是词人写于京城开封的春日赏景之作，“斗城”、“沙堤路”直接表明了词人宰相的身份，描写了其居住环境，展示了家居的生活场景。词的开篇展示了京城春深时节的绚丽景象，接着写沙堤路上、相府门前；下片则专写相府庭园之内：小槛朱阑、千花浓露，脆管清弦、新曲悠扬，词人悠闲从容，坐于林间与夕阳共春光。全篇层层递进，向我们展示了春景之美及赏景之人的风度闲雅。
（二）内在情思
1.“怜取眼前人”
晏殊在《木兰花》（帘旌浪卷金泥凤）一词中，写春日忆旧念远，表达“怜取眼前人”的情思。词的上片写主人公春日清晨酒醒，所写都是常见之物，所用都是常见之语；下片就景遣怀，追忆往事旧欢，托出“不如怜取眼前人，免更劳魂兼役梦”的主题。而《玉堂春》（后园春早）一词，写初春赏花惜花，兼有怜人之意。词人以细腻的笔触写主人公眼中所见之手上所做之事和心中所动之情。末三句，“恼乱东风、莫便吹零落，惜取芳菲眼下明”，将同伴的离散与梅花的零落连在一起，缠绵哀婉，小妹的感触确也是词人的感慨。
2.时光易逝，及时行乐
叶嘉莹先生指出：“至于‘不如怜取眼前人’一句，它所使人想到的也不仅仅是‘眼前’一个‘人’而已，而是所该珍惜把握的现在的一切”。晏殊在诸多词中表现出他时光易逝的感慨和及时享乐的思考。
如《浣溪沙》（一向年光有限身）一词，取眼前景物人事，以排遣愁绪，词中感叹人生之有限，痛惜春光之短暂，怨恨情人之远离，但是词人没有一味地沉溺于感伤与愁苦之中，而是自我排遣，对人生进行一种理性的节制和反省，转向旷达超脱积极地面对现实：痛苦是徒劳无益的，不如趁着有限的人生，對酒当歌，开怀行乐。
以上一类词作多是他官场得意时所作，词中对身边之物十分爱怜，抒情格调也多是欢快热闹的，而还有一类词却是词人久历宦海之后的感慨之作，幽远深邃。如《喜迁莺》（花不尽，柳无穷）一词，词人称“名利场”为“茫茫”之“梦”，不如回归自然，与春光花柳为亲，及时地享受人生，这里的及时行乐与之前确是不同的。词人蔑视名利，寄情山水，“觥船一棹百分空”的酒成为他的寄托媒介。在表现这一主题时，词人直抒胸臆，不事雕琢地倾泻自己的情怀，给人畅快旷达之感。
二、晏殊词的手法与风格
（一）雅致
1.情雅
晏殊以清疏和闲雅之笔来写柔情，为我们展现一种别致的恋情。叶嘉莹先生对此很是欣赏：“则大晏正所谓‘虽作艳语，终有品格’，因为大晏所唤起人的只是一份深挚的情意，而此一份情意虽然或者乃因儿女之情而发，然而却并不为儿女之情所限，较之一些言外无物的浅露淫亵之作，自然有高下、雅鄙的分别。”
2.闲雅
宛敏灏先生这样描述：“同叔词无强烈的色彩，无凄厉的音调，但出以平淡之笔，和婉之节，而声调自然，意境清新，形成一种闲雅的特殊风格。”
（二）含蓄
晏殊的词含蓄蕴藉，不浓烈，不直露，呈现出一种细腻的情思和脉脉的温婉。
1.时序流转
晏殊有的词作似乎并不存在我们想要去研究的“人生意义”或“现实价值”，只是词人一种细腻温婉的抒怀，将自己对时序变迁的感触精细平缓地流露出来。
如《蝶恋花》（南雁依稀回侧阵）一词，则写雪霁梅开、冬春交替之际的心理感触和绵远情思。上片写南雁用“依稀”，写兰芽曰“嫩”，准确细腻地表现出词人面对春光乍露的触感；下片写“消酒困”之后的情思，词人不执著于一瞬的情事，而是由季节交替的微妙去感慨光景流转、人生短暂，而末句，似乎又转伤为喜：虽然春景只是“一瞬”，但它毕竟还是以梅花绽开这一微信宣告着它的降临，充分显示出词人的旷达乐观。
2.借物抒怀
晏殊有的词作在表现相思怀人的情感时，往往是通过对事物、景物的细致描写来衬托人的情感。
如《清平乐》（红笺小字）一词，细致而凄婉地传达出对情人的深切怀念和相思之情难以寄托的惆怅。上片抒情细腻，“红笺”表明写艳情，“小字”表明情细致入微，而“说尽”则可以知晓这封书信极长，用以诉说心中绵绵密密的情谊。“鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄”一句，更是让人难以释怀：即使是邮路通畅，即使是书信早已写完，满怀的心事和衷情还是无法完全让对方知晓。下片写景，借着“遥山”和“绿水”的“依旧”，反衬“不知何处”的“人面”，以淡景写浓愁，使得词更显出辽远的孤寂和含蓄。
参考文献：
[1]朱德才.增订注释晏殊晏几道词.文化艺术出版社，1999年版.
[2]刘扬忠.晏殊词新释辑评.中国书店.2003年版.
[3]宛敏灏.二晏及其词.商务印书馆.1935年版.
作者简介：
康聪聪，山东聊城大学。