故事里的小新有爸爸,但因为是《蜡笔小新》赋予了小新生命,所以,《蜡笔小新》的作者应该才是小新的真爸爸。很不幸的是,9月20日,在失踪整整九天后,《蜡笔小新》的作者臼井仪人被日本警方确认坠崖身亡,小新失去了真爸爸。
　　《蜡笔小新》原本是成人漫画,它以现实为背景,通过小新一家人的日常生活,嘲讽成人世界的社会百态。从1990年开始,《蜡笔小新》在一本漫画周刊上连载,后来被改编成动画片。
　　与其他动画片不太一样的是,小新压根就不是伴随孩子们一同成长的漫画人物。他既好色,又不爱受管教,喜欢黏着辣妹不放,还总爱用无忌的童言道出成人世界的内心真实,在欢笑中舒缓了成人世界的压力,纯粹是做给大人们看的。
　　所有的成人都会怀恋自己的童年,而来自生活的压力,又让大多数成年人的童年异想早就消失得无影无踪了。于是,成年男人臼井仪人把小新塑造成压力沉重的成年男子的缩影,他让永远只有5岁的小新,击中了每个成年人渴念孩童梦的内心,让许多不能原谅自己的成年人,在一个孩子身上享受着被人原谅的快意。正因如此,尽管那个色男孩因为擅长揭大人短处、不好好学习、爱耍小聪明而一直饱受争议,甚至还被部分中国大陆观众视为“毒害儿童”的坏孩子,但也因为他用无忌的童言表达了社会百态和人世辛酸,做尽了大人想做却不能做的事,代表的是成人内心的孩童狂想,始终得到大人们的追捧。
　　不要误读《蜡笔小新》,即使小新有点色。
　　现代社会,竞争激烈,成年人的心理压力需要得到有效释放。不知道日本人是如何预防与治疗成年人心理疾病的,反正中国人往往会将心理疾病与精神病人联系起来。姑且不说现在有多少中国成年人需要心理疏导,也不必评价实施心理疏导的人员水平如何,单凭《蜡笔小新》在华语地区拥有的庞大受众,以及小新的许多台词已被中国80后广泛使用的事实,就足以证明,臼井仪人不是医生,却在某种程度上替代了医生。而借助艺术形象来缓解心理压力,不失为治疗心理疾病的手段。
　　《蜡笔小新》毕竟是日本文化的产物,确有需要批判的地方。但也必须承认,中国动漫产业的落后,与我们创作思维的偏颇有关。
　　如同童话不只是写给孩子看的道理,动漫作品也属于成年群体。或许,为成年人创作动漫作品比为孩子创作难度大,这就让我们非常羡慕日本有个能制造出小新的臼井仪人。
　　理论上讲,中国人从来不缺乏想象力,媒体上经常能看到牛气冲天的童话作家或伪童话作家的面孔,相信在他们当中窜出几个中国式的臼井仪人,应该不成问题。只是担心,在一个浮躁的环境里,中国式的臼井仪人能有小新爸爸那份童心吗?
　　小新他爸去世了,那个浓眉大眼的小新还在。
　　小新与许多成年人结成了朋友,看到他,人们会记住一个叫臼井仪人的日本人,那才是小新他爸。