论文部分内容阅读
摘要：当代舞蹈艺术的创作大多以原创为主体，而编导的群体在舞蹈艺术上占据着重要的地位，编导群体本身所承担的社会责任，和舞蹈方面的价值定位就应当引起广泛的注意，对舞蹈编导群体做适当的分类，做出明确的定义，有助于更好的满足当代舞蹈在编导方面的需求。
关键词：编导群价值定位;类群劃分;主流地位;社会责任
舞蹈艺术从开创的那一天起，就是以人体的动作来代替语言，这种艺术形式，具有不可替代的作用，相比其他艺术形式的社会功能，以动作语言来展现舞蹈艺术的艺术形式，能够更好的体现舞蹈表演的最终效果，而舞蹈艺术的完美体现，来源于舞蹈编导们的精心策划与编排，可以说在舞蹈艺术中，舞蹈编导的重要性不可忽视，而舞蹈编导工作的意义相对于所存在的价值性，对这一定位，往往与舞蹈编导的社会责任相呼应，在精神上双向的影响着舞蹈艺术的体现。
1、舞蹈编导群体的价值观
1.1舞蹈编导群的类别
目前中国当代舞蹈编导群大可分为两大类，一方面属于中心主流，另一方面属于边缘附体，群体中不光有新鲜血液，也有不在编制内的编导，两者的观点在本质上有着很大的区别，主流型编导更喜欢讲官方的话语，而剩下的部分编导代表的就是民间的呼声，个别编导存在于两者之间的位置，也是值得注意的创作型力量之一，不过从目前的情况来看，官方的语言与民间的呼声两者之间还是脱节的状态，官方的语言，反应大多的是社会的主流意识，更多时候体现出的是大环境下社会角度的看法，而民间的呼声，，反映的是大多数人的心理情绪，这就是当前人们所称的编制内与编制外两种语言上的区别，体制内的管理严谨又细致，纪律全面，规矩繁多，而体制外的管理相比体制内更加的自由，更能发挥创作上的灵感，相比之下，两者都各有各的优势，就目前的形势来看，当前舞蹈的编导更倾向于体制内，在常规的演出与策划上，占有一定优势，但是缺乏打破规范的魄力，而体制外的编导，虽然在机会上缺乏体制内的先天优势条件，但是经常接受民间思想的灌输，往往提前做出合适的方案，率先做出表率作用，其实，无论是体制内，还是体制外，目前都不缺乏舞蹈艺术的创作力量。
1.2舞蹈编导群的划分
可以说，当代舞蹈编导群的划分，更加偏向于纵向划分，而对于舞蹈的创作人类群更倾向于横向的划分，从理论上的分类，可以更好的分析不同类群，不同年代编导的创作心态和创作意境，在另一方面，可以引导不同编导类群之间分析和交流，促进编导们的自身辩论水平和思想上的分析，对于当代的舞蹈编导类群，有很多种的划分方式和尺度，例如在性别，年龄，身份，地域等等来划分研究，这些类群划分都可以满足我们对于某位编导的特征进行分类，在思维上，我们完全可以采用思维定势的方法，结合新时代的特色来对当前舞蹈编导进行大类群的划分，在尺度上应当结合创作人的风格，构成舞蹈存在的全景图，对于四大编导群里之说，其实，也存在着一定的道理，这种贯穿创作平台的划分方式，也蕴含着舞蹈编导艺术的追求和理念，相比之前的类群划分，现如今的划分几乎占据了舞蹈届的半壁江山，这样一个庞大的群体，存在的弊端也是很多的，因为赛场只有一个，但是参赛队伍却不止一两支，有些时候，集中性的爆发，会让舞蹈界感到兴奋，同样也会让舞蹈界感到诸多的无奈。
1.3舞蹈编导群体的定位
在舞蹈编导群的类别划分下，更加凸显出主流型编导，主要是以中心作为利益服务的重点，以思考作为前提，使其成为官方话语的代言人，这一类的舞蹈编导所创作出来的大多是为政府某一活动准备的，其目的就是为某个活动项目锦上添花，但是这种方式很难做到独立其创作思想，因为，编导创作的意念已经被某种权利所定型，只需要根据官方的题目按照官方的游戏规则，来进行的策划，不存在自身创作的思想理念，这种创作模式好的在于能够正面的树立官方形象，坏的在于太注重形象工程，政绩工程，导致真正的创作意念不复存在，真正的意义的舞台艺术根本体现不出来，存活率极低，艺术资产白白的流失，本身舞蹈市场就不是很大，但是赛场却不小，编导们不能够根据独立的思想来创作，而是通过各种比赛来体现自身的艺术水平，放大自身的价值性，把创作意念结果的判定交给了裁判，不能够得到真正公平的判断，再看另一类就是我们经常说的技术型编导，技术性编导本身存在两种解释，一种是以编舞创作第一视角为出发点的编导，他们自身拥有狭义的观点，还经常性的做出强调，其实，从来不深究创作的意念是什么，只在乎结果上的体现，导致成果缺少新鲜感，在一定程度上造成了技术统治，有的人还经常追求现实的需求，给人一种创作灵魂是无用的，只有感官上的体现才是最重要的，另一种就是沉迷于他们总要寻求自身地位的编导，他们经常性的要做到有话说，必须说，也可以不停地在说，创作的意念仅仅限制于说上，缺乏真正的创作实践，自我陶醉在社会责任感的满足之上，相比两者来说，人文性编导就是最难得可贵的了，也是目前舞蹈届最缺乏的编导群体，人文性编导作品大多体现着人类对于自我意识以及社会意识的批判，这类编导会从基层出发来体验社会，从实践中领悟出真理，这类编导在思想上是存在独立性的，在必要的时候，能够依靠着自身的观察，维护独立思考的本性，不拘泥于体制中，也身处体制外，对于这一类的编导，认为上的划分界限，已经不存在任何意义，因此，这一类的舞蹈编导更加体现对社会的关注，对文化的渴求，对创作的独到见解，让职业不仅仅是职业，更是社会责任主体意识宣扬的载体，以及创作型价值观的完美体现。
2、当代舞蹈编导的社会责任感
在如今的发展形势下，个人话语更多的来源于官方话语，真正的话语空间已经在大面积的被包容性思维所取代，每个团体都强调有资格将自己的观点说出来，但同时也不强求，其实，在真正意义上的空间中，更能够演化出轻松的对话，因此，社会对于舞蹈编导的从业者要求也变得很高，更急提倡的是自觉性和反思性，换句话说就是舞蹈编导要对自己的社会负责，对自己生存的时代所负责，对自己的创作所负责，使其意识到社会的责任性，增强社会责任感，作为创作者，经常在生存空间面对两种选择，一种是放飞自我，另一种是紧跟时代的生存法则，当两者难以两全时，无法平衡，而只能选择妥协，不得不面对社会，其实，社会与创作在本质上不存在对立面，反而可以做到真实的融合，人要融入到社会，来体现创作的价值观。
3、结语
无论是从舞蹈编导价值观的定位来说，还是舞蹈编导群体的社会责任感意识来讲，这都不是简单说出来就能解决的，而是需要在制度上拿出合理的方案，使其具有新的意义，更好的发挥编导的作用，来体现对社会价值的意义。
参考文献：
[1]资华筠.繁荣中的忧思——舞蹈创作现状的思考[J].福建艺术，2009.（15）：125-126.
[2]胡梦颖.当代中国社区文化建设背景下的群众舞蹈文化研究[J].重庆大学，2014.
关键词：编导群价值定位;类群劃分;主流地位;社会责任
舞蹈艺术从开创的那一天起，就是以人体的动作来代替语言，这种艺术形式，具有不可替代的作用，相比其他艺术形式的社会功能，以动作语言来展现舞蹈艺术的艺术形式，能够更好的体现舞蹈表演的最终效果，而舞蹈艺术的完美体现，来源于舞蹈编导们的精心策划与编排，可以说在舞蹈艺术中，舞蹈编导的重要性不可忽视，而舞蹈编导工作的意义相对于所存在的价值性，对这一定位，往往与舞蹈编导的社会责任相呼应，在精神上双向的影响着舞蹈艺术的体现。
1、舞蹈编导群体的价值观
1.1舞蹈编导群的类别
目前中国当代舞蹈编导群大可分为两大类，一方面属于中心主流，另一方面属于边缘附体，群体中不光有新鲜血液，也有不在编制内的编导，两者的观点在本质上有着很大的区别，主流型编导更喜欢讲官方的话语，而剩下的部分编导代表的就是民间的呼声，个别编导存在于两者之间的位置，也是值得注意的创作型力量之一，不过从目前的情况来看，官方的语言与民间的呼声两者之间还是脱节的状态，官方的语言，反应大多的是社会的主流意识，更多时候体现出的是大环境下社会角度的看法，而民间的呼声，，反映的是大多数人的心理情绪，这就是当前人们所称的编制内与编制外两种语言上的区别，体制内的管理严谨又细致，纪律全面，规矩繁多，而体制外的管理相比体制内更加的自由，更能发挥创作上的灵感，相比之下，两者都各有各的优势，就目前的形势来看，当前舞蹈的编导更倾向于体制内，在常规的演出与策划上，占有一定优势，但是缺乏打破规范的魄力，而体制外的编导，虽然在机会上缺乏体制内的先天优势条件，但是经常接受民间思想的灌输，往往提前做出合适的方案，率先做出表率作用，其实，无论是体制内，还是体制外，目前都不缺乏舞蹈艺术的创作力量。
1.2舞蹈编导群的划分
可以说，当代舞蹈编导群的划分，更加偏向于纵向划分，而对于舞蹈的创作人类群更倾向于横向的划分，从理论上的分类，可以更好的分析不同类群，不同年代编导的创作心态和创作意境，在另一方面，可以引导不同编导类群之间分析和交流，促进编导们的自身辩论水平和思想上的分析，对于当代的舞蹈编导类群，有很多种的划分方式和尺度，例如在性别，年龄，身份，地域等等来划分研究，这些类群划分都可以满足我们对于某位编导的特征进行分类，在思维上，我们完全可以采用思维定势的方法，结合新时代的特色来对当前舞蹈编导进行大类群的划分，在尺度上应当结合创作人的风格，构成舞蹈存在的全景图，对于四大编导群里之说，其实，也存在着一定的道理，这种贯穿创作平台的划分方式，也蕴含着舞蹈编导艺术的追求和理念，相比之前的类群划分，现如今的划分几乎占据了舞蹈届的半壁江山，这样一个庞大的群体，存在的弊端也是很多的，因为赛场只有一个，但是参赛队伍却不止一两支，有些时候，集中性的爆发，会让舞蹈界感到兴奋，同样也会让舞蹈界感到诸多的无奈。
1.3舞蹈编导群体的定位
在舞蹈编导群的类别划分下，更加凸显出主流型编导，主要是以中心作为利益服务的重点，以思考作为前提，使其成为官方话语的代言人，这一类的舞蹈编导所创作出来的大多是为政府某一活动准备的，其目的就是为某个活动项目锦上添花，但是这种方式很难做到独立其创作思想，因为，编导创作的意念已经被某种权利所定型，只需要根据官方的题目按照官方的游戏规则，来进行的策划，不存在自身创作的思想理念，这种创作模式好的在于能够正面的树立官方形象，坏的在于太注重形象工程，政绩工程，导致真正的创作意念不复存在，真正的意义的舞台艺术根本体现不出来，存活率极低，艺术资产白白的流失，本身舞蹈市场就不是很大，但是赛场却不小，编导们不能够根据独立的思想来创作，而是通过各种比赛来体现自身的艺术水平，放大自身的价值性，把创作意念结果的判定交给了裁判，不能够得到真正公平的判断，再看另一类就是我们经常说的技术型编导，技术性编导本身存在两种解释，一种是以编舞创作第一视角为出发点的编导，他们自身拥有狭义的观点，还经常性的做出强调，其实，从来不深究创作的意念是什么，只在乎结果上的体现，导致成果缺少新鲜感，在一定程度上造成了技术统治，有的人还经常追求现实的需求，给人一种创作灵魂是无用的，只有感官上的体现才是最重要的，另一种就是沉迷于他们总要寻求自身地位的编导，他们经常性的要做到有话说，必须说，也可以不停地在说，创作的意念仅仅限制于说上，缺乏真正的创作实践，自我陶醉在社会责任感的满足之上，相比两者来说，人文性编导就是最难得可贵的了，也是目前舞蹈届最缺乏的编导群体，人文性编导作品大多体现着人类对于自我意识以及社会意识的批判，这类编导会从基层出发来体验社会，从实践中领悟出真理，这类编导在思想上是存在独立性的，在必要的时候，能够依靠着自身的观察，维护独立思考的本性，不拘泥于体制中，也身处体制外，对于这一类的编导，认为上的划分界限，已经不存在任何意义，因此，这一类的舞蹈编导更加体现对社会的关注，对文化的渴求，对创作的独到见解，让职业不仅仅是职业，更是社会责任主体意识宣扬的载体，以及创作型价值观的完美体现。
2、当代舞蹈编导的社会责任感
在如今的发展形势下，个人话语更多的来源于官方话语，真正的话语空间已经在大面积的被包容性思维所取代，每个团体都强调有资格将自己的观点说出来，但同时也不强求，其实，在真正意义上的空间中，更能够演化出轻松的对话，因此，社会对于舞蹈编导的从业者要求也变得很高，更急提倡的是自觉性和反思性，换句话说就是舞蹈编导要对自己的社会负责，对自己生存的时代所负责，对自己的创作所负责，使其意识到社会的责任性，增强社会责任感，作为创作者，经常在生存空间面对两种选择，一种是放飞自我，另一种是紧跟时代的生存法则，当两者难以两全时，无法平衡，而只能选择妥协，不得不面对社会，其实，社会与创作在本质上不存在对立面，反而可以做到真实的融合，人要融入到社会，来体现创作的价值观。
3、结语
无论是从舞蹈编导价值观的定位来说，还是舞蹈编导群体的社会责任感意识来讲，这都不是简单说出来就能解决的，而是需要在制度上拿出合理的方案，使其具有新的意义，更好的发挥编导的作用，来体现对社会价值的意义。
参考文献：
[1]资华筠.繁荣中的忧思——舞蹈创作现状的思考[J].福建艺术，2009.（15）：125-126.
[2]胡梦颖.当代中国社区文化建设背景下的群众舞蹈文化研究[J].重庆大学，2014.