4月11日，北京中山公园音乐堂，听贝多芬《三重协奏曲》、埃尔加《音乐人》，小提琴靳海音、大提琴朱牧、钢琴沈珗；女中音丽贝卡·斯科特、国际节日合唱团，新雅空气乐团，指挥尼克·史密斯。
　　大可保险地忽略上半场的存在。靳海音无疑是作为乐团首席靳哲的父子关系户担当独奏，他的高把位让人胆颤心惊。朱牧在第二乐章有多处技术失调，同一个音的演奏缺乏变化，僵硬无比。乐曲中的钢琴没有分量，也不值一提。尼克·史密斯是一位优秀的choirmaster（唱诗班指挥），但并不适合做kapellmeister（合唱团队管弦乐队指挥），当然这与拼凑性质的新雅空气乐团不无关系。贝多芬的音乐在冲击力和厚度均缺乏火候。独奏家的稚嫩则为本已失色的乐团雪上加霜。
　　下半场无疑是乾坤大扭转。就如埃尔加第一交响曲的引子，中国首演的《音乐人》中引用的《谜语变奏曲》Nimrod主题经过双簧管、女中音、各个声部、乐团和合唱团tutti的逐渐过渡、增强和放大，气势恢宏，推波助澜，如果可以忘掉不愉快的大号吹奏的话，音乐厅内营造出无与伦比的体验。奥肖内西先抑后扬的诗作也为埃尔加的煽情奠定了扎实基础，光明与失落的诗句也恰恰为音乐造势。这也是我首次聆听尼克·史密斯的音乐会。合唱团则近乎完美地在埃尔加编制的瓦格纳式的厚重音响旋律线中畅游。他们的爆发力惊人，语感与乐感均为国内合唱团中数一数二，唯一欠缺的是发声方式的统一。
　　国际节日合唱团成立至今已有8个演出季，曾邀请过诸如Emma Kirkby女爵这样的顶尖音乐家到访中国演出，主办过超过50部作品的中国首演，却由于其民间性质、业余背景和志愿者操作始终无法进入中国古典音乐演出界主流，至今只能盘踞在中山公园音乐堂，长期依靠北京的外国人和亲西方圈子存活，不得不说是本地音乐市场挤兑的直接后果。就语言和演唱功底，这一合唱团完全可以取代任何一支现有的国内专业合唱团。尼克·史密斯对合唱团音乐季的曲目编排和客座艺术家邀请亦有独到见解。《音乐人》余音缭绕式的收尾也是这些业余音乐人对过去8个演出季心路历程的画龙点睛之笔，如曲中唱道：“我们是音乐人，我们是造梦人，徜徉在无人的堤岸上。我们是遗失世界，被世界抛弃的人们”，我们又何尝不是。
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