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中国的古董艺术品市场行情经历了十年迅猛的上升，到去年的下半年开始，出现明显的调整，无论是香港苏富比佳士得还是中国嘉德、保利、翰海等大拍行，其拍卖数据均现回落之势，这在我去年秋季的分析文章中已经作了透彻的解析。进入2012年，这种调整的规模更加扩大，包括二、三线城市的艺术品交易市场都能明显感觉到。但是我认为这种条整是必要的，也是及时的，同时，这种调整对于艺术品投机者来说是噩耗，但是对于真正的玩家来说却是利好，在去年我就预计今年将是传统玩家同归拍场放手采购的好时机。
从今年佳士得春拍的结果来看，去年我预测今年将是传统玩家回归拍场放手采购的好时机的观点应该是得以应验了。首先，总成交额回落，22亿港元左右的成交总额对比过去两年的大拍来说有20％--30％的萎缩；其次，单件成交的价格也在回落，明清瓷器普遍成交价低于或略高于估价，甚少大大超过估价的；第三，普品的成交率普遍下降。这些现象证明了去年的判断，就是投机资金正在离场而去，非专业玩家不再疯狂采购，专业玩家更加理性，选择余地也更加广阔。看看实例：编号为3963，在这次大拍图录作为封面的清乾隆粉青釉刻古铜器纹尊，估价2500万—3500万港元，应是本场拍卖的重头戏了。据佳士得介绍此器传由中国及日本皇室先后收藏。传为庆亲王奕勖长子、乾隆皇帝玄孙、当朝农工商部大臣爱新觉罗载振之旧藏；后源自日本明治皇后、大正皇太后昭宪遗赠，曾于2007年5月16日在伦敦苏富比拍卖上拍。结果却仅以略高出底价的2866万港元(包括佣金在内)成交。编号为3989的清雍正珊瑚红地五彩牡丹纹碗，过去都是内地买家热心追逐的对象，而这次仅估价150万—200万港元，成交价仅242万港元。
总体来说，今年佳士得的春拍传递出这样一些信息：
第一，随着内地特别是北京艺术品拍卖市场的崛起，越来越多的艺术品进入中国流向拍场，就在这个春季北京保利瓷杂就有几个专场数千件拍品，而佳士得仅为数百件。但是由于内地艺术品入关出现障碍，因此未来应该是高端高价艺术品出现在香港，而中低价格的出现在北京。少、精、高，应该是老牌拍卖大亨苏富比、佳士得对应内地崛起的策略。
第二，由于欧美日经济的不景气，必然有越来越多的传统藏家开始出货，这次拍场就有许多此类器物或字画出自这些源头。这次我参加中日文化交流之旅赴日本，也获得这样的印象，日本许多机构在泡沫时代购进的古董艺术品，由于日本持续的经济不景气，这些大机构已经接近油尽灯枯，就快要坚持不住了，因此急于趁中国艺术市场活跃之时将这些货物出手而换取现金。欧洲的情况也是样的，就在上月我在广州接待来自欧洲最大私人博物馆的艺术总监和市场拓展部总监，他们带来的信息也是希望能够打开中国艺术品市场。而中国内地的拍场目前确实面临拍品征集困难的实际情况，各方可以说是一拍即合，唯需要解决的问题就是通道和关税征收。
第三，传统的拍品因为征集困难，一些非传统的拍品正在逐渐进入市场并获得可喜的成绩，可以说未来拍场的主角将向多元化发展而不再是传统的三大类唱主角了。在2006年我就曾预测这个现象的发生并采取了相应的行动，目前证实是正确的，当时购入的杂项在6年间增长8-10倍，某些特定的品种甚至增长了20—30倍，其效率是非常惊人的。这次拍场上类似的例子比比皆是如编号4088，18世纪黄花梨素身笔筒，估价7万—9万港元，成交价40万港元。5年前，这样的笔筒还难以进入国际顶级大拍的拍场，而在市面上交流价格也仅为万元左右。2009年在中国内地古玩市场，明代黄花梨素身笔筒的价格仅为数千元：编号4007清乾隆杨维占作迦南香木雕山子，估价80万—120万港元，成交价218万港元：编号4019，清康熙铜胎画珐琅牡丹纹水盂，估价100万—150万港元，成交价194万港元；另一件更惊人：编号4018，清康熙铜胎画珐琅牡丹纹小双陆尊，估价80万—100万港元，成交价218万港元!
第四，目前在拍场中出大价钱买东西的，绝对是大行家，对所心仪的对象有着非一般的认知和研究，每个细节都能吃透，所以敢于放手上价，这样的大手笔绝非两年前那些只知道花钱的投机者们所能做出的。举例说来：在中国古书画专场中出现一幅不起眼的作品：编号2813，标记为元／明无款《春水游鱼图》，画面不足一平尺，估价为12万—15万港元。此画引起我们一阵窃喜。预计无论如何在100万—150万港元之间应可拿下。结果以842万港元成交，为欧洲的买家所购得。
另一件引起我们注意的是编号4017的清乾隆料胎画珐琅蟠螭纹水丞，仅一拳大，估价60万—80万港元，原来预计在120万—150万港元区间可以拿下，结果该水丞则以314万港元成交。
第五，高古瓷器终于越来越多地出现在亚洲的拍场上，并正在不断录得好成绩，这与过去亚洲拍明清、欧美拍高古的传统格局出现变化，也说明中国内地的买家在近三年来变得更加成熟，对拍品的研究也更深入，特别是对高古瓷器的认知也在进步，这从上次苏富比拍汝窑天青釉水洗的场景就能感受到。这次出现的几件高古瓷器都获得不错的成绩，如北宋定窑白釉刻荷花直口碗，估价200万—300万港元，成交价达842万港元，钧窑天蓝釉葵口花盆连托一套两件，估价600万—800万港元，成交价达1634万港元，确实是不错的成绩。
以上这些信息表明，虽然目前文物艺术品市场正在进行大的调整，总体呈现下滑的趋势，2012年，中国古董艺术品市场总体规模的萎缩是可以肯定的，特别是原来泡沫部分、处于高位部分的当代艺术品应是最大的不稳定因素。但仍然有理由去判断，在相对不会持续太长久的调整期之后，中国艺术品市场的发展前景却是可以看好的，特别是资源性的艺术品，例如古董瓷器杂项，例如古代书画等，甚至一些小众的器物也会成为亮点。
从今年佳士得春拍的结果来看，去年我预测今年将是传统玩家回归拍场放手采购的好时机的观点应该是得以应验了。首先，总成交额回落，22亿港元左右的成交总额对比过去两年的大拍来说有20％--30％的萎缩；其次，单件成交的价格也在回落，明清瓷器普遍成交价低于或略高于估价，甚少大大超过估价的；第三，普品的成交率普遍下降。这些现象证明了去年的判断，就是投机资金正在离场而去，非专业玩家不再疯狂采购，专业玩家更加理性，选择余地也更加广阔。看看实例：编号为3963，在这次大拍图录作为封面的清乾隆粉青釉刻古铜器纹尊，估价2500万—3500万港元，应是本场拍卖的重头戏了。据佳士得介绍此器传由中国及日本皇室先后收藏。传为庆亲王奕勖长子、乾隆皇帝玄孙、当朝农工商部大臣爱新觉罗载振之旧藏；后源自日本明治皇后、大正皇太后昭宪遗赠，曾于2007年5月16日在伦敦苏富比拍卖上拍。结果却仅以略高出底价的2866万港元(包括佣金在内)成交。编号为3989的清雍正珊瑚红地五彩牡丹纹碗，过去都是内地买家热心追逐的对象，而这次仅估价150万—200万港元，成交价仅242万港元。
总体来说，今年佳士得的春拍传递出这样一些信息：
第一，随着内地特别是北京艺术品拍卖市场的崛起，越来越多的艺术品进入中国流向拍场，就在这个春季北京保利瓷杂就有几个专场数千件拍品，而佳士得仅为数百件。但是由于内地艺术品入关出现障碍，因此未来应该是高端高价艺术品出现在香港，而中低价格的出现在北京。少、精、高，应该是老牌拍卖大亨苏富比、佳士得对应内地崛起的策略。
第二，由于欧美日经济的不景气，必然有越来越多的传统藏家开始出货，这次拍场就有许多此类器物或字画出自这些源头。这次我参加中日文化交流之旅赴日本，也获得这样的印象，日本许多机构在泡沫时代购进的古董艺术品，由于日本持续的经济不景气，这些大机构已经接近油尽灯枯，就快要坚持不住了，因此急于趁中国艺术市场活跃之时将这些货物出手而换取现金。欧洲的情况也是样的，就在上月我在广州接待来自欧洲最大私人博物馆的艺术总监和市场拓展部总监，他们带来的信息也是希望能够打开中国艺术品市场。而中国内地的拍场目前确实面临拍品征集困难的实际情况，各方可以说是一拍即合，唯需要解决的问题就是通道和关税征收。
第三，传统的拍品因为征集困难，一些非传统的拍品正在逐渐进入市场并获得可喜的成绩，可以说未来拍场的主角将向多元化发展而不再是传统的三大类唱主角了。在2006年我就曾预测这个现象的发生并采取了相应的行动，目前证实是正确的，当时购入的杂项在6年间增长8-10倍，某些特定的品种甚至增长了20—30倍，其效率是非常惊人的。这次拍场上类似的例子比比皆是如编号4088，18世纪黄花梨素身笔筒，估价7万—9万港元，成交价40万港元。5年前，这样的笔筒还难以进入国际顶级大拍的拍场，而在市面上交流价格也仅为万元左右。2009年在中国内地古玩市场，明代黄花梨素身笔筒的价格仅为数千元：编号4007清乾隆杨维占作迦南香木雕山子，估价80万—120万港元，成交价218万港元：编号4019，清康熙铜胎画珐琅牡丹纹水盂，估价100万—150万港元，成交价194万港元；另一件更惊人：编号4018，清康熙铜胎画珐琅牡丹纹小双陆尊，估价80万—100万港元，成交价218万港元!
第四，目前在拍场中出大价钱买东西的，绝对是大行家，对所心仪的对象有着非一般的认知和研究，每个细节都能吃透，所以敢于放手上价，这样的大手笔绝非两年前那些只知道花钱的投机者们所能做出的。举例说来：在中国古书画专场中出现一幅不起眼的作品：编号2813，标记为元／明无款《春水游鱼图》，画面不足一平尺，估价为12万—15万港元。此画引起我们一阵窃喜。预计无论如何在100万—150万港元之间应可拿下。结果以842万港元成交，为欧洲的买家所购得。
另一件引起我们注意的是编号4017的清乾隆料胎画珐琅蟠螭纹水丞，仅一拳大，估价60万—80万港元，原来预计在120万—150万港元区间可以拿下，结果该水丞则以314万港元成交。
第五，高古瓷器终于越来越多地出现在亚洲的拍场上，并正在不断录得好成绩，这与过去亚洲拍明清、欧美拍高古的传统格局出现变化，也说明中国内地的买家在近三年来变得更加成熟，对拍品的研究也更深入，特别是对高古瓷器的认知也在进步，这从上次苏富比拍汝窑天青釉水洗的场景就能感受到。这次出现的几件高古瓷器都获得不错的成绩，如北宋定窑白釉刻荷花直口碗，估价200万—300万港元，成交价达842万港元，钧窑天蓝釉葵口花盆连托一套两件，估价600万—800万港元，成交价达1634万港元，确实是不错的成绩。
以上这些信息表明，虽然目前文物艺术品市场正在进行大的调整，总体呈现下滑的趋势，2012年，中国古董艺术品市场总体规模的萎缩是可以肯定的，特别是原来泡沫部分、处于高位部分的当代艺术品应是最大的不稳定因素。但仍然有理由去判断，在相对不会持续太长久的调整期之后，中国艺术品市场的发展前景却是可以看好的，特别是资源性的艺术品，例如古董瓷器杂项，例如古代书画等，甚至一些小众的器物也会成为亮点。