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摘 要：影视剧中的人物造型是我们了解历史人物的性格、心理变化特点的重要途径。本文以《如懿传》和《延禧攻略》为例，从服饰造型、服饰色彩、配饰等方面解析现代影视剧中的造型设计，以期观众对历史服饰的特点的了解更为清晰，不断加深中国历史的了解。
关键词：服饰;造型;设计;色彩
0 引言
影视作品中的人物造型设计，不仅具有肆意彰显的特别表征，而且会使人回味，也会给人以无穷的内在含义。好的人物造型设计甚至会起到提升作品内涵以及得到观众认可的作用，由此，可以认识到，虽然造型设计的内容不能替代影视剧情，或者成为表演内容，但仍然具有深刻的表意特征。随着如今大量影视作品的出品，人物的造型设计已经成为评判一部作品成功与否的重要因素。
1 基于影视剧的服饰造型发展
当今生活中，影视作品已经成为我们日常生活中必不可少的一部分，影视作品是如今能满足现代人精神生活需求的最有效的诉求之一。影视剧相较于书籍，对我们来说更为直观而且方便，如今人们对各民族的服饰文化的了解与认知也大多来源于影视作品。通过电视剧、电影，我们能清楚地了解到唐朝、清朝的汉服、旗装以及各朝的服饰装扮特点。随着岁月的变迁，我们能够认识历史却无法身临其境，了解服饰的历史和变迁，我们最直观的方式就是通过影视作品。
对于文化传承有一种观点强调“承”的本质，重视文化在“承”中的自我生产。[1]我们以古装剧中的清宫剧为例。我们这一代，最早接触的清宫剧就是《还珠格格》，而当初让我们印象最深刻的就是清宫中女性的大旗头、花盆底，以及男性的满人头型。这样的造型设计特点一直影响到今日。而前几年大火的《甄嬛传》又在此基础上有了进步，其中人物的性格、心理的变化特点也伴随着造型服饰的变化，让观众更直观地了解到影视内容的发展。现今，随着社会的不断发展以及科技的进步，我们对历史的了解途径也在不断增多，对历史的服饰特点也更加了解。
2 服饰造型
2018年有两部大火的清宫电视剧《延禧攻略》和《如懿传》，这两部电视剧的妆造对大众的审美造成了一轮新的冲击和提升，让人们眼前一亮。这两部电视剧不同于以前的清宫电视剧，还原了清朝贵族女子一耳三钳的特点，这加深了我们对清朝服饰特点的认知。而《如懿传》和《延禧攻略》的人物造型特点不同之处有：一是在《延禧攻略》中，宫中身份地位高的女性角色都是一耳三钳，而在《如懿传》中，只有在重要场合，需要穿朝服时，女性才一耳三钳;二是《如懿传》扔沿袭前期的清宫电视剧的头飾特点，依旧使用大旗头，但是《延禧攻略》却使用了小旗头。这两点也让人们对这两部电视剧的服饰特点有不同的看法，产生了更多的交流碰撞。有关专业人士认为，清朝女性的大旗头出现在慈禧太后掌权的时期，也就是清朝末期，所以，《延禧攻略》中的造型设计更贴近历史。
3 服饰色彩
印象中很多宫廷剧的服装都以艳丽的色彩为主，如《还珠格格》《宫心计》等，而《延禧攻略》这部剧中，生活在宫廷中的女子很少穿大红大绿的鲜艳服装，唯一比较张扬的只有高贵妃这个人物，而这也与人物性格有很大的关系。《延禧攻略》中妃嫔们的服饰，色彩偏冷淡风，常见的有棕、青、蓝3种主色，即便是年轻一些的妃子穿的红色、粉色也以淡色为主。该剧中女子的妆容也比较淡雅，唇妆也都是绛唇妆。该剧服装师表示，经过查阅资料发现，在当时的背景下，色彩非常浓艳的服饰是很少见的，整体都是偏汉化的简约风格。
虽然色彩相对来说偏淡，但是每个人物的服装色彩设计都很不简单，不仅考虑到了搭配，还匹配了人物的性格。高贵妃的个性嚣张跋扈，色彩服装偏浓重，她的衣服中绿色和红色的出现率较高。而主角魏璎珞虽然是一名年轻的女子，但是她的性格较为刚烈，耿直中又不乏心机，为了给姐姐复仇偶尔也会展现冷漠的一面，前期人物地位比较卑微，造型也较为简单，她在全剧中的服装色彩也很少见有鲜艳的红色、粉色，基本上都是浅蓝色、青色为主，总体风格偏冷。心地善良的富察容音，虽身为尊贵的皇后，但她的日常衣服也多色彩淡雅，并且她的头饰在非重要场合也多为绒花制成的简约头饰，这也向观众展示了历史上富察皇后的贤良淑德、勤俭节约的良好形象。
4 配饰
除了色彩之外，服装上的刺绣花纹也成为《延禧攻略》的一大亮点，有粉丝称这部剧是一部“刺绣纪录片”。据说，剧中人物服装上的刺绣，都是专业的刺绣匠人手工完成的，针法非常多样，复杂的手推绣、打籽绣、磐金绣、珠绣都有用到。其中比较常见的是手推绣和珠绣，像磐金绣法应该只有在皇上、皇后以及太后这样地位尊贵的人的服装上才会出现。从剧中人物服饰上清晰、秀美的刺绣花纹，我们也能看出幕后团队的匠心和整个团队对细节的要求。而《延禧攻略》中的服饰花纹很少有复杂的宽边、绲边的绣花样式，这也非常符合汉化的简约风格的史实。
5 结语
影视剧中的造型设计是非常重要的，正确的、符合史实的造型设计既能丰富人们的知识面，又能宣扬我们国家各民族、各时代的文化特点。所以，一部优秀的影视作品，不仅要理解作品中影视形象对电影表现的重要性，并且要能够熟悉服装设计的理论，还要能根据演员形象以及人物性格等要素，[2]设计出符合影视作品所要体现的个性特点的、有鲜明时代烙印的、与艺术相结合的影视人物形象，从而为观众呈现更具标志性的视觉体验。
参考文献：
[1] 徐红梅.民族服饰文化传承中的图像记录研究[M].北京：科学出版社，2015：3.
[2] 孙燕，赵鹤.浅谈形象设计对影视人物形象塑造的作用[J].电影文学，2012（09）：68.
作者简介：李文帅（1987—），女，山东枣庄人，硕士，助教，专任教师，研究方向：环境设计，艺术设计。
关键词：服饰;造型;设计;色彩
0 引言
影视作品中的人物造型设计，不仅具有肆意彰显的特别表征，而且会使人回味，也会给人以无穷的内在含义。好的人物造型设计甚至会起到提升作品内涵以及得到观众认可的作用，由此，可以认识到，虽然造型设计的内容不能替代影视剧情，或者成为表演内容，但仍然具有深刻的表意特征。随着如今大量影视作品的出品，人物的造型设计已经成为评判一部作品成功与否的重要因素。
1 基于影视剧的服饰造型发展
当今生活中，影视作品已经成为我们日常生活中必不可少的一部分，影视作品是如今能满足现代人精神生活需求的最有效的诉求之一。影视剧相较于书籍，对我们来说更为直观而且方便，如今人们对各民族的服饰文化的了解与认知也大多来源于影视作品。通过电视剧、电影，我们能清楚地了解到唐朝、清朝的汉服、旗装以及各朝的服饰装扮特点。随着岁月的变迁，我们能够认识历史却无法身临其境，了解服饰的历史和变迁，我们最直观的方式就是通过影视作品。
对于文化传承有一种观点强调“承”的本质，重视文化在“承”中的自我生产。[1]我们以古装剧中的清宫剧为例。我们这一代，最早接触的清宫剧就是《还珠格格》，而当初让我们印象最深刻的就是清宫中女性的大旗头、花盆底，以及男性的满人头型。这样的造型设计特点一直影响到今日。而前几年大火的《甄嬛传》又在此基础上有了进步，其中人物的性格、心理的变化特点也伴随着造型服饰的变化，让观众更直观地了解到影视内容的发展。现今，随着社会的不断发展以及科技的进步，我们对历史的了解途径也在不断增多，对历史的服饰特点也更加了解。
2 服饰造型
2018年有两部大火的清宫电视剧《延禧攻略》和《如懿传》，这两部电视剧的妆造对大众的审美造成了一轮新的冲击和提升，让人们眼前一亮。这两部电视剧不同于以前的清宫电视剧，还原了清朝贵族女子一耳三钳的特点，这加深了我们对清朝服饰特点的认知。而《如懿传》和《延禧攻略》的人物造型特点不同之处有：一是在《延禧攻略》中，宫中身份地位高的女性角色都是一耳三钳，而在《如懿传》中，只有在重要场合，需要穿朝服时，女性才一耳三钳;二是《如懿传》扔沿袭前期的清宫电视剧的头飾特点，依旧使用大旗头，但是《延禧攻略》却使用了小旗头。这两点也让人们对这两部电视剧的服饰特点有不同的看法，产生了更多的交流碰撞。有关专业人士认为，清朝女性的大旗头出现在慈禧太后掌权的时期，也就是清朝末期，所以，《延禧攻略》中的造型设计更贴近历史。
3 服饰色彩
印象中很多宫廷剧的服装都以艳丽的色彩为主，如《还珠格格》《宫心计》等，而《延禧攻略》这部剧中，生活在宫廷中的女子很少穿大红大绿的鲜艳服装，唯一比较张扬的只有高贵妃这个人物，而这也与人物性格有很大的关系。《延禧攻略》中妃嫔们的服饰，色彩偏冷淡风，常见的有棕、青、蓝3种主色，即便是年轻一些的妃子穿的红色、粉色也以淡色为主。该剧中女子的妆容也比较淡雅，唇妆也都是绛唇妆。该剧服装师表示，经过查阅资料发现，在当时的背景下，色彩非常浓艳的服饰是很少见的，整体都是偏汉化的简约风格。
虽然色彩相对来说偏淡，但是每个人物的服装色彩设计都很不简单，不仅考虑到了搭配，还匹配了人物的性格。高贵妃的个性嚣张跋扈，色彩服装偏浓重，她的衣服中绿色和红色的出现率较高。而主角魏璎珞虽然是一名年轻的女子，但是她的性格较为刚烈，耿直中又不乏心机，为了给姐姐复仇偶尔也会展现冷漠的一面，前期人物地位比较卑微，造型也较为简单，她在全剧中的服装色彩也很少见有鲜艳的红色、粉色，基本上都是浅蓝色、青色为主，总体风格偏冷。心地善良的富察容音，虽身为尊贵的皇后，但她的日常衣服也多色彩淡雅，并且她的头饰在非重要场合也多为绒花制成的简约头饰，这也向观众展示了历史上富察皇后的贤良淑德、勤俭节约的良好形象。
4 配饰
除了色彩之外，服装上的刺绣花纹也成为《延禧攻略》的一大亮点，有粉丝称这部剧是一部“刺绣纪录片”。据说，剧中人物服装上的刺绣，都是专业的刺绣匠人手工完成的，针法非常多样，复杂的手推绣、打籽绣、磐金绣、珠绣都有用到。其中比较常见的是手推绣和珠绣，像磐金绣法应该只有在皇上、皇后以及太后这样地位尊贵的人的服装上才会出现。从剧中人物服饰上清晰、秀美的刺绣花纹，我们也能看出幕后团队的匠心和整个团队对细节的要求。而《延禧攻略》中的服饰花纹很少有复杂的宽边、绲边的绣花样式，这也非常符合汉化的简约风格的史实。
5 结语
影视剧中的造型设计是非常重要的，正确的、符合史实的造型设计既能丰富人们的知识面，又能宣扬我们国家各民族、各时代的文化特点。所以，一部优秀的影视作品，不仅要理解作品中影视形象对电影表现的重要性，并且要能够熟悉服装设计的理论，还要能根据演员形象以及人物性格等要素，[2]设计出符合影视作品所要体现的个性特点的、有鲜明时代烙印的、与艺术相结合的影视人物形象，从而为观众呈现更具标志性的视觉体验。
参考文献：
[1] 徐红梅.民族服饰文化传承中的图像记录研究[M].北京：科学出版社，2015：3.
[2] 孙燕，赵鹤.浅谈形象设计对影视人物形象塑造的作用[J].电影文学，2012（09）：68.
作者简介：李文帅（1987—），女，山东枣庄人，硕士，助教，专任教师，研究方向：环境设计，艺术设计。