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摘 要
钢管乐是现有的乐器中出现最早的一种乐器形式，次中音号是一种常常运用在军乐队演奏中的中音钢管乐器，次中音号又称“巴里东”，其音质优美明亮且圆润自然。本文通过列出次中音号在演奏中的几个要求，从其独特演奏效果、对于乐曲抒情色彩的增加以及独特的音乐风格三个方面探讨了次中音号在钢管乐队演奏中的作用。
【关键词】次中音号；钢管乐队；演奏
在现有的一般的音乐书中，关于次中音号的演奏技巧和在整个乐队演奏中的作用的论述是少之又少。乐队的演出成功是需要各个乐手和乐器的完美配合，指整个乐队的统一协调，次中音号作为乐队使用的乐器之一，在整个铜管乐队演奏中是必不可少的部分之一。研究次中音号在铜管乐队演奏中的作用是很有必要的。
1 次中音号的演奏要求
1.1 气息控制上的要求
次中音号能够在铜管乐队中担任和声声部的角色。由于次中音号在音色上的特性是融合力强，因此可以在钢管乐队的演出中独自演奏或者是与长号、圆号进行合奏，发出不同类型的和声和节奏音，以产生一种完美的和声音乐背景，来衬托乐队中其他乐器中的演奏旋律。由于在使用次中音演奏和声时，常常是要用到它的高音区，因此，这对于演奏者的气息控制就提出了相对严格的要求，演奏者要掌握好音量，使之发出的声音不能盖过其他乐器演奏的旋律声音。除此之外，由于次中音号还经常演奏低音部，来强调逻辑重音，演奏者的气息消耗量比较大，尤其是在强奏的时候，因此还要充分做好换气的工作。
1.2 音色控制上的要求
由于次中音号在钢管乐队的演奏中能够充当多方面的角色，因此会产生次中音号不间断地进行演奏的忙碌情况，一会儿要演奏这个声部，一会又要担当另一个声部的演奏。这样不仅仅令次中音号的演奏者感到疲劳，另一方面还会因为听众长时间地接受次中音号的音色而产生单调、厌烦的情绪，大大削弱了次中音号的表现力与个性发挥。因此，针对这种情况，演奏者必须要恰当合理地控制和使用次中音号的音色，使次中音号的演奏既有适当的间歇，又保证其音色上的新鲜感觉。
1.3 音部控制上的要求
次中音号在钢管乐队的演奏过程中，要求其吹奏者必须要有相对强壮和充足的体力作为支持，以保证能够胜任演奏过程对于大量气息的消耗工作。除此之外，演奏者还必须具有较高程度的音乐艺术素养，随着演奏的不断进行能够探寻到整个乐曲所蕴含的情绪，并善于对旋律的声部、低音部以及和声声部做细腻地处理，能够精确地对高低音的力度进行有效控制和把握，对于声音的强弱、刚柔对比达到运用自如的程度。
2 次中音号在演奏中的作用
2.1 产生独特的演奏效果
当前在乐队演奏中所使用的次中音号通常是分为竖键式和扁键式两种，这两种形式的次中音号在演奏时的乐曲性能是一样的，调值的高低变化也是一样的。次中音号的基础调是降B调，这种调类在使用高音谱表进行记谱的时候，可以明显发现，是比它的实际实际音高要低一个八度的。另外，次中音号的音域呈现在高音谱表是这种形式——以下加三线的升F为开头，一直到上加二线的C这个范围是两个半八度。而比较优秀的专业演奏者一般能够吹奏出三个八度甚至到上加四线的升F调。在进行次中音号的弱奏时，吹出来的音色柔美动人，比较接近圆号；在进行强奏时，其音色就又变得雄壮有力，与长号比较接近。次中音号的低音区音色相对粗糙，弱奏时显得暗淡，强奏时则庄严无比。在和小号等高音乐器进行合奏时，所发出的音效就好比男女声合唱，给人以平静和睦的感觉。而如果在演奏类似《高原蓝》这样的乐曲时，三声中部由次中音号担任，就会使人产生一种河流奔腾前进忽然进入河谷后的那种平静、安逸之感。
2.2 增加乐曲的抒情色彩
次中音号作为一种比较灵巧的中音乐器之一，能够自如随意地对音阶、半音阶和八度以内的音调的分解、和弦进行演奏。而一旦给次中音号安装上弱音器后，其发出的声音就会相对增高。次中音号在音质上具有舒缓悠扬、含蓄有深度以及朴实大方等特点，在演奏时很少出现音调大起大落的情况，就像一位斯文沉稳的英国绅士，看不到一点浮夸和粗俗。，次中音号在很大一部分国家的军乐队中有着难以替代的地位。例如在东欧一些国家中，特别是在前苏联的军乐队组成中，对于次中音号的运用现象是非常常见的，在声部的编排和分配上也极其丰富。例如前苏联的乐曲之一《满洲里的原野上》，就把次中音号的音质与特色演绎得淋漓尽致，所达到的效果达到了炉火纯青的地步。在运用次中音号对国内的一些乐曲如《草原上升起不落的太阳》，进行演奏时，其声音会格外地具有抒情性，天空和草原的高远、辽阔会浮现在听众的脑海中。
2.3 带来独特的音乐风格
在音域的宽度这一层面上来讲，次中音号不及圆号，从音的力度和强度上来说，次中音号的响亮度和清晰度又不如小号；在手指的运动速度和高低音的转换连接上，次中音号又大大落后于萨克斯管。因此，对于属于同一难度层面的乐曲演奏来说，使用次中音号进行演奏要比较困难一些。但是尽管由于中音部的萨克斯管具有独特的演奏魅力，次中音号的声部在乐队中的应用比较少，其地位却是不能被任何一种乐器取代的。这是因为萨克斯管的声音尽管听起来比较优美，但是相比于次中音号，还是会多出一些“沙沙”的声音，这种声音是由萨克斯这种乐器自身的特点所决定的，不能更改。而次中音号的音质听起来比较柔和，给人一种清纯的感觉，它比圆号多了一些飘逸，又比萨克斯管的音质多了一丝纯净在里面。使用次中音管演奏出来的乐曲就好像轻浮的白云那样飘逸美妙，在钢管乐队额演奏中一直以来有着“男高音”的美称。次中音号在演奏风格上，多给人一种浑厚、震撼和丰满的感觉，在进行军乐的演奏时，常常会增加一种前进的感觉，比较容易使听众产生情感上的共鸣，给人雄壮有力、激昂向上的精神陶冶，尤其是适用于盛大场面的演奏中。
3 结语
综上所述，次中音号在钢管乐队的演奏中，由于其承担的角色多样，其作用也是多样的。既能够演奏出乐曲的主旋律声部，也能在乐曲的副旋律声部中担当发声主体，另外还能演奏出复调对比而发出的声音，除了可以担任内声部中的和声演奏，又可以担任钢管乐队中的低声部演奏主体。
参考文献
[1]（法）沙—马·维多尔.金文达译.现代乐器学[M].北京：人民音乐出版社，1958.
[2]欧阳枫，刘言，郑路等.业余吹奏乐队的组织与训练[M].北京：人民音乐出版社，1990.
[3]施咏康.管弦乐队乐器法[M].北京：人民音乐出版社，1987.
钢管乐是现有的乐器中出现最早的一种乐器形式，次中音号是一种常常运用在军乐队演奏中的中音钢管乐器，次中音号又称“巴里东”，其音质优美明亮且圆润自然。本文通过列出次中音号在演奏中的几个要求，从其独特演奏效果、对于乐曲抒情色彩的增加以及独特的音乐风格三个方面探讨了次中音号在钢管乐队演奏中的作用。
【关键词】次中音号；钢管乐队；演奏
在现有的一般的音乐书中，关于次中音号的演奏技巧和在整个乐队演奏中的作用的论述是少之又少。乐队的演出成功是需要各个乐手和乐器的完美配合，指整个乐队的统一协调，次中音号作为乐队使用的乐器之一，在整个铜管乐队演奏中是必不可少的部分之一。研究次中音号在铜管乐队演奏中的作用是很有必要的。
1 次中音号的演奏要求
1.1 气息控制上的要求
次中音号能够在铜管乐队中担任和声声部的角色。由于次中音号在音色上的特性是融合力强，因此可以在钢管乐队的演出中独自演奏或者是与长号、圆号进行合奏，发出不同类型的和声和节奏音，以产生一种完美的和声音乐背景，来衬托乐队中其他乐器中的演奏旋律。由于在使用次中音演奏和声时，常常是要用到它的高音区，因此，这对于演奏者的气息控制就提出了相对严格的要求，演奏者要掌握好音量，使之发出的声音不能盖过其他乐器演奏的旋律声音。除此之外，由于次中音号还经常演奏低音部，来强调逻辑重音，演奏者的气息消耗量比较大，尤其是在强奏的时候，因此还要充分做好换气的工作。
1.2 音色控制上的要求
由于次中音号在钢管乐队的演奏中能够充当多方面的角色，因此会产生次中音号不间断地进行演奏的忙碌情况，一会儿要演奏这个声部，一会又要担当另一个声部的演奏。这样不仅仅令次中音号的演奏者感到疲劳，另一方面还会因为听众长时间地接受次中音号的音色而产生单调、厌烦的情绪，大大削弱了次中音号的表现力与个性发挥。因此，针对这种情况，演奏者必须要恰当合理地控制和使用次中音号的音色，使次中音号的演奏既有适当的间歇，又保证其音色上的新鲜感觉。
1.3 音部控制上的要求
次中音号在钢管乐队的演奏过程中，要求其吹奏者必须要有相对强壮和充足的体力作为支持，以保证能够胜任演奏过程对于大量气息的消耗工作。除此之外，演奏者还必须具有较高程度的音乐艺术素养，随着演奏的不断进行能够探寻到整个乐曲所蕴含的情绪，并善于对旋律的声部、低音部以及和声声部做细腻地处理，能够精确地对高低音的力度进行有效控制和把握，对于声音的强弱、刚柔对比达到运用自如的程度。
2 次中音号在演奏中的作用
2.1 产生独特的演奏效果
当前在乐队演奏中所使用的次中音号通常是分为竖键式和扁键式两种，这两种形式的次中音号在演奏时的乐曲性能是一样的，调值的高低变化也是一样的。次中音号的基础调是降B调，这种调类在使用高音谱表进行记谱的时候，可以明显发现，是比它的实际实际音高要低一个八度的。另外，次中音号的音域呈现在高音谱表是这种形式——以下加三线的升F为开头，一直到上加二线的C这个范围是两个半八度。而比较优秀的专业演奏者一般能够吹奏出三个八度甚至到上加四线的升F调。在进行次中音号的弱奏时，吹出来的音色柔美动人，比较接近圆号；在进行强奏时，其音色就又变得雄壮有力，与长号比较接近。次中音号的低音区音色相对粗糙，弱奏时显得暗淡，强奏时则庄严无比。在和小号等高音乐器进行合奏时，所发出的音效就好比男女声合唱，给人以平静和睦的感觉。而如果在演奏类似《高原蓝》这样的乐曲时，三声中部由次中音号担任，就会使人产生一种河流奔腾前进忽然进入河谷后的那种平静、安逸之感。
2.2 增加乐曲的抒情色彩
次中音号作为一种比较灵巧的中音乐器之一，能够自如随意地对音阶、半音阶和八度以内的音调的分解、和弦进行演奏。而一旦给次中音号安装上弱音器后，其发出的声音就会相对增高。次中音号在音质上具有舒缓悠扬、含蓄有深度以及朴实大方等特点，在演奏时很少出现音调大起大落的情况，就像一位斯文沉稳的英国绅士，看不到一点浮夸和粗俗。，次中音号在很大一部分国家的军乐队中有着难以替代的地位。例如在东欧一些国家中，特别是在前苏联的军乐队组成中，对于次中音号的运用现象是非常常见的，在声部的编排和分配上也极其丰富。例如前苏联的乐曲之一《满洲里的原野上》，就把次中音号的音质与特色演绎得淋漓尽致，所达到的效果达到了炉火纯青的地步。在运用次中音号对国内的一些乐曲如《草原上升起不落的太阳》，进行演奏时，其声音会格外地具有抒情性，天空和草原的高远、辽阔会浮现在听众的脑海中。
2.3 带来独特的音乐风格
在音域的宽度这一层面上来讲，次中音号不及圆号，从音的力度和强度上来说，次中音号的响亮度和清晰度又不如小号；在手指的运动速度和高低音的转换连接上，次中音号又大大落后于萨克斯管。因此，对于属于同一难度层面的乐曲演奏来说，使用次中音号进行演奏要比较困难一些。但是尽管由于中音部的萨克斯管具有独特的演奏魅力，次中音号的声部在乐队中的应用比较少，其地位却是不能被任何一种乐器取代的。这是因为萨克斯管的声音尽管听起来比较优美，但是相比于次中音号，还是会多出一些“沙沙”的声音，这种声音是由萨克斯这种乐器自身的特点所决定的，不能更改。而次中音号的音质听起来比较柔和，给人一种清纯的感觉，它比圆号多了一些飘逸，又比萨克斯管的音质多了一丝纯净在里面。使用次中音管演奏出来的乐曲就好像轻浮的白云那样飘逸美妙，在钢管乐队额演奏中一直以来有着“男高音”的美称。次中音号在演奏风格上，多给人一种浑厚、震撼和丰满的感觉，在进行军乐的演奏时，常常会增加一种前进的感觉，比较容易使听众产生情感上的共鸣，给人雄壮有力、激昂向上的精神陶冶，尤其是适用于盛大场面的演奏中。
3 结语
综上所述，次中音号在钢管乐队的演奏中，由于其承担的角色多样，其作用也是多样的。既能够演奏出乐曲的主旋律声部，也能在乐曲的副旋律声部中担当发声主体，另外还能演奏出复调对比而发出的声音，除了可以担任内声部中的和声演奏，又可以担任钢管乐队中的低声部演奏主体。
参考文献
[1]（法）沙—马·维多尔.金文达译.现代乐器学[M].北京：人民音乐出版社，1958.
[2]欧阳枫，刘言，郑路等.业余吹奏乐队的组织与训练[M].北京：人民音乐出版社，1990.
[3]施咏康.管弦乐队乐器法[M].北京：人民音乐出版社，1987.