有些人和事不能只是一闪而过(组诗)

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  在湖边
  在这里
  我可以与任何事物交谈
  可以
  动用任意一种情绪
  而不必担心
  它们会以同样的情绪报复我
  初秋的湖水,仿佛
  更加圆润、甜美、丰盈
  绕过一丛墨绿的灌木
  我就学会了簇拥
  绕过一片荷花
  我就学会了
  即便深陷泥潭,也一声不吭
  绕过一群人
  我就学会了,于都市繁华中
  如何抽身
  沉 默
  尽管已经很冷
  但还是没有下雪
  我走在马路上,踩着
  残存的,稀薄的落叶和寒风
  整座城市
  已被时光磨损掉
  一大半繁花。现在
  它沉默、寂静、寡言
  像穿梭于人群
  没有任何表情和顾盼的我
  半生已过
  对于活着,我已足够地
  认真而又专注
  秋 尽
  一切即将终止:萧瑟的雨、夜来香、晃动的树叶
  流水变得越来越缓慢,不需要用一点力
  它就削弱了我对这个世界的爱
  清算是必须要做的事
  谁该还给我什么,谁该拿走我什么
  和谁互不相欠,来日的寒风和落雪
  也各有我一份
  如果不急于表达
  就应该放慢脚步,有些人和事
  不能
  只是一闪而过
  担 心
  我们攀岩,不害怕任何危险
  我只担心,一朵花
  一旦盛开
  它的一辈子就完了
  它的一辈子
  就像我的一辈子一样
  一生都在忍受
  怒放的剧痛
  酒
  有时,我在身体里堆积光芒
  它像隐藏于迷雾中的灯塔。有时
  我在身体里堆积黑暗,它像
  隐藏于海底的礁石。诗歌是我的一条路
  酒,是另一条
  身体里的桃花总是向着身外开
  藏在身体里的酒,要经过疼痛、煎熬和绝望
  才能演变成一种情绪。它在我的身体里
  我就是决堤的岸
  它从各个方向强烈地冲击着我
  仿佛它在这世间的路
  有无数条
  还 是
  我还是喜欢沉默
  还是喜欢把很多很多的事情
  往身体里装。还是不喜欢忧郁的天气
  还是喜欢夜晚、安静以及成熟稳重的男人
  还是容易悲伤,还是不敢轻易地
  把自己交付给谁,还是一想你就流泪
  还是写完一首诗
  就能耗尽自己
其他文献
一  在新诗中,对存在的敏感和对短促节奏的敏感,两者的来源完全不同。旧体诗中的曲,自然是新诗短促节奏的源头。但新诗对存在的逼近,却有一个西学东进的背景。这样说并非是我看不清中国古人对存在的敏感。恰恰是通过对西学的跟进,当代许多中国诗人掌握了这种偏见。所以,当看见有人在节奏和对存在的敏感两方面,企图借鉴中国曲的传统时,我自然为有人发现这个窖藏而高兴。当然,许多诗人在他的诗歌构成中,是怀着对曲的短促节
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移得动的是石头,移不动的石头是家  ——题记  马  一道闪电过后  我看见一匹马在石头上醒来  那是九月  太阳榨干海边的盐  一盏灯耗尽所有的黑夜  洁净的石头  挤满温暖的河床  马跑遍山冈  我看见鹰在神的山上聚集  天空弯下脊背  一颗星  在头顶寂寞地燃烧  拐 杖  父亲拄着拐杖行走  爬坡上坎  拐杖成了他的随身之物  支撑着他右边的天空  我牵着他的左手  如影蛇行  我不敢想象
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到你那里有多远?  先坐打鱼船?还是直升飞机……  要不要身份证?  你长什么模样?  还耳聪目明吗?  还明辨是非吗?  现在多大年纪了?  你有通信地址吗?  门牌号是多少?  你能告诉我吗?  没事的时候我想来看看你  伫立在人民广场  在这个没有诗意的年代里  我多想做一个有诗意的中国人  免得后来者说我不是人。
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