论文部分内容阅读
我觉得咱们可以谈一个热词，在移动互联网这样一个时代，如果说文学艺术想做传播，它该怎么有效传播，一种艺术是直接跟受众、跟读者、跟消费者发生一个关系，而不是说变成一个博物馆的事情。比方说我们去卖瓷器、丝绸、茶叶，这个也是文化属性，但是它有商品的属性，到了今天这个时代有一个很好玩的事情。我们在短短的30年里头碰到媒介介质的变化，看到整个学术、文化、文学艺术和所有传播的一个颠覆性的改变。比方上世纪100年里头，鲁迅也好，还是做广播也好，基本上借助媒介，由文学出版到电报电信后来到广播，有了广播里的小说阅读，有了电影，有了影像。我们腾讯文学收购了12家文学网站，像榕树下等很多文学网站，腾讯把它做什么呢？可是它后面的行为对写作者的创作是有很深远的影响，你看到了大量复制的写作，你看到一个霸道总裁的电视剧，它有专门的书院，有20万部写霸道总裁的小说，或者说一个小朋友，我是一个丑小鸭，但是凭我的本事我拿下了霸道总裁，经过我的努力最后名利双收，销售文学是一个全新的解放，而且它刚好满足了吴老师说的那样。我想看一些跟我自己相关，跟我这个群体相关的故事，所以在类型上细分到了小学生朋友看的故事，初中生看的，高中生看的，大学生看的，一个大学生毕业之后我怎么变成一个打工皇帝，在类型小说里他成为非常庞大的用户群。
我本人在《北京文学》做编辑，我也干过出版社，广西师范大学出版社，我参与了出版的途径，这样一个时代完全倒过来了，因为互动手机以及社交影响了之后，让创作者每个人可以找到自己要的那种蓝海，要的那种效果，你可以选择为读者写作，也可以选择为白领写作。销售文学这一块有玄幻、有同性恋的，写男男女女的，写男生和男生的同性恋女作者占90%，男生爱写什么呢？就是女同性恋之间，比如霸道总裁是一个很好商业开发的电视剧和网剧开发的题材。另外我们看到了诗歌的复兴，因为微博和微信的出现，我们唐朝的诗歌的复兴和古典诗词，以及藏在古典诗词后面的文人画，以及像书法甚至手写毛笔，包括文物文创产品，我可能做这个东西。我通过我不断讲述这个知识，包括敦煌的院长跟我讲，故宫每年的年历突然卖的非常畅销，你也看到传统文化的回归，国学热、养生热、修道的，整个全面进入互联网+之后的受众。
我在这个行当服务了20年，一直做记者、编辑，然后负责《南方周末》的文化，我是出版总监，到今天我再回去做文化，我觉得互联网是一个非常好的平台，以前你写作者和编杂志的人，和艺术家、画家，你不知道你画的画卖给谁，你也不知道他是否喜欢你。互联网有一个好处，你能找到你的读者，比如像诗歌诗刊，我们的微信已经有20万的受众。有一个公众微信号，你可以跟读者交流，也可以跟同行交流，你可以选择阳春白雪，你也可以選择做点商业性的东西，如果有20万人喜欢我的诗歌，我以前出一版诗集我得到出版社找一个老板赞助，我还得推销这种所谓的诗集，今天不用，为什么？我就做一个众筹，我粉丝有多少人，我要出一本诗集，我在出版社买一个号，我就定价50块一本，然后我签名卖。青年作家们如果大家能够把互联网，把你自己做一个主编，甚至你不用写诗，你也不用些东西，但是你喜欢，也许还有别的方式，就像《中国青年报》一个记者叫张伟，他也是一个作家，他出了一个专号叫《事项》（音），这个《事项》有50万粉丝，他雇了9个人，他到哪儿都会有朋友接待，吃饭全部都是免单的。总而言之互联网+，大了讲，那种长篇式的想法，20万字的基本再也没有了，但如果说一个长度在80万字左右，那已经是极限了。如果说大家是写散文的，写短篇小说的，哪怕叙人的，讲的鬼故事可能会改编为电影或者电视剧。所以这是一个超大的平台，你可以在这里各取所需，你还可以视频、还可以直播，人大政协两会我们做了一个新技术，就是叫腾讯直播，这个直播就像一个真人秀一样。你在面对未来的年轻读者，不管再好、再牛的文学艺术，你一定要影响80后、90后，怎么影响他们，姿态是重要的，以前是站着讲，现在你要把他当好朋友，我对着你跟你讲，看着你的眼睛跟你讲，态度决定一切。那次贾平凹用陕西话读了《秦腔》的后记，结果现象是爆棚的，没有高高在上的姿态，也没有广播腔，这个时候姿态态度决定一切。字和画以及诗歌是在一分钟、五分钟之内我突然被感动了，突然被感染了，某些诗人的一些经验变成了所有人的共性，这时候文学的奥妙和美妙就在此了。当你用手机、用微信跟我随时交流的时候，回到了艺术最美妙的时刻，无时无刻，随时心和心的连接、心和心的沟通。你要有美妙的故事，你对小说家的语言，对人物的刻划，用最小的文字，回到真实，小说是一个虚构的故事，但是你的细节、场景是栩栩如生的细节，用最干净的叙事语言写作，用最生动的对话，以及简单明了对人物的勾勒，每个人的对话栩栩如生，同时提供有体温和过目难忘的细节，还有一个能够感染打动人心的故事。所以说这是全球小说家面临的问题，也是电影电视剧编剧面临的问题，最少的文字，最大的信息量，最难忘的故事，最真实的细节，故事可以虚构，但是是非常真实、有效果，而且你能感染他。我们在对话语言和人物刻划上面，实际上我们还不如路遥和更早时期解放的作家，因为那些作家语言很生动，写人物写得很好。恐怕新一代的作家面临越来越大的压力，当你解决这些问题，你参与世界文学的竞争，你肯定可以和哈金同样的伟大的作家在竞争，那你们就是站在了一个世界舞台上面。
我本人在《北京文学》做编辑，我也干过出版社，广西师范大学出版社，我参与了出版的途径，这样一个时代完全倒过来了，因为互动手机以及社交影响了之后，让创作者每个人可以找到自己要的那种蓝海，要的那种效果，你可以选择为读者写作，也可以选择为白领写作。销售文学这一块有玄幻、有同性恋的，写男男女女的，写男生和男生的同性恋女作者占90%，男生爱写什么呢？就是女同性恋之间，比如霸道总裁是一个很好商业开发的电视剧和网剧开发的题材。另外我们看到了诗歌的复兴，因为微博和微信的出现，我们唐朝的诗歌的复兴和古典诗词，以及藏在古典诗词后面的文人画，以及像书法甚至手写毛笔，包括文物文创产品，我可能做这个东西。我通过我不断讲述这个知识，包括敦煌的院长跟我讲，故宫每年的年历突然卖的非常畅销，你也看到传统文化的回归，国学热、养生热、修道的，整个全面进入互联网+之后的受众。
我在这个行当服务了20年，一直做记者、编辑，然后负责《南方周末》的文化，我是出版总监，到今天我再回去做文化，我觉得互联网是一个非常好的平台，以前你写作者和编杂志的人，和艺术家、画家，你不知道你画的画卖给谁，你也不知道他是否喜欢你。互联网有一个好处，你能找到你的读者，比如像诗歌诗刊，我们的微信已经有20万的受众。有一个公众微信号，你可以跟读者交流，也可以跟同行交流，你可以选择阳春白雪，你也可以選择做点商业性的东西，如果有20万人喜欢我的诗歌，我以前出一版诗集我得到出版社找一个老板赞助，我还得推销这种所谓的诗集，今天不用，为什么？我就做一个众筹，我粉丝有多少人，我要出一本诗集，我在出版社买一个号，我就定价50块一本，然后我签名卖。青年作家们如果大家能够把互联网，把你自己做一个主编，甚至你不用写诗，你也不用些东西，但是你喜欢，也许还有别的方式，就像《中国青年报》一个记者叫张伟，他也是一个作家，他出了一个专号叫《事项》（音），这个《事项》有50万粉丝，他雇了9个人，他到哪儿都会有朋友接待，吃饭全部都是免单的。总而言之互联网+，大了讲，那种长篇式的想法，20万字的基本再也没有了，但如果说一个长度在80万字左右，那已经是极限了。如果说大家是写散文的，写短篇小说的，哪怕叙人的，讲的鬼故事可能会改编为电影或者电视剧。所以这是一个超大的平台，你可以在这里各取所需，你还可以视频、还可以直播，人大政协两会我们做了一个新技术，就是叫腾讯直播，这个直播就像一个真人秀一样。你在面对未来的年轻读者，不管再好、再牛的文学艺术，你一定要影响80后、90后，怎么影响他们，姿态是重要的，以前是站着讲，现在你要把他当好朋友，我对着你跟你讲，看着你的眼睛跟你讲，态度决定一切。那次贾平凹用陕西话读了《秦腔》的后记，结果现象是爆棚的，没有高高在上的姿态，也没有广播腔，这个时候姿态态度决定一切。字和画以及诗歌是在一分钟、五分钟之内我突然被感动了，突然被感染了，某些诗人的一些经验变成了所有人的共性，这时候文学的奥妙和美妙就在此了。当你用手机、用微信跟我随时交流的时候，回到了艺术最美妙的时刻，无时无刻，随时心和心的连接、心和心的沟通。你要有美妙的故事，你对小说家的语言，对人物的刻划，用最小的文字，回到真实，小说是一个虚构的故事，但是你的细节、场景是栩栩如生的细节，用最干净的叙事语言写作，用最生动的对话，以及简单明了对人物的勾勒，每个人的对话栩栩如生，同时提供有体温和过目难忘的细节，还有一个能够感染打动人心的故事。所以说这是全球小说家面临的问题，也是电影电视剧编剧面临的问题，最少的文字，最大的信息量，最难忘的故事，最真实的细节，故事可以虚构，但是是非常真实、有效果，而且你能感染他。我们在对话语言和人物刻划上面，实际上我们还不如路遥和更早时期解放的作家，因为那些作家语言很生动，写人物写得很好。恐怕新一代的作家面临越来越大的压力，当你解决这些问题，你参与世界文学的竞争，你肯定可以和哈金同样的伟大的作家在竞争，那你们就是站在了一个世界舞台上面。