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【摘要】视错觉是从心理学角度出发的，当人们在观察事物时，产生的视觉的偏差。本文便将从视错觉领域中的形态错觉方面，解析它在中国古代建筑设计中的应用。在现代社会生活中人类对事物功能性和审美性关系的认识的进程中，视错觉的应用和发展起到了推动作用，这反映了各类学科之间是彼此渗透，互相作用的关系。这样的研究对现代建筑设计应有所启发，从而使人们创造更舒适的、更有趣的建筑空间或建筑形式。
【关键词】视错觉;中国古代建筑;形态错觉
1、引言
视错觉指人在不同环境条件下，因心理作用或生理作用，导致的错误视觉感受和视觉影像，又称为错视。当我们将视错觉原理进行分析整合，将视错觉更加的科学化，建筑设计与视错觉原理结合课题的提出，便可以使得设计师在设计理论方面更加具有依据性，分析对比视错觉，可以反映人们对于现在生活的审美性和功能性追求，也反映出了很多建筑设计作品中存在的视错觉现象原理，是各类学科彼此渗透的体现。下面便以形态错觉在中国古代建筑设计中的应用为例进行研究分析，以古鉴今。
2、形态错觉的概念
建筑设计是将心中的形象以图像的方式进行具体化的过程，人们观察建筑得到反馈便是这一过程的逆过程，由于不同的方式方法和不同的人会产生不同的视觉感受，因此也就会产生视错觉。形态的错觉本身主要从长短、大小、远近、高低、分割、列比等等方面有不同的错觉特征。图（1-1）是长短错觉线的错觉体现，图（1-2）是长短错觉由线到面的体现，图（1-3）是分割错觉的体现，图（1-4）是对比错觉的体现。不同的形态有不同的错觉感受，本文便从形态错觉中的远近错觉、分割错觉、对比错觉以及变形错觉的应用出发来研究形态错觉在中国古代建筑设计中的应用。
3、形态错觉中远近错觉的应用
远近错觉是指观察物体时近大远小的特点，及其在空气的作用下产生的近实远虚的透视错觉。人们在生活中看到的物体，普遍是空气中进行观察，因此远近错觉就是利用在空气中，结合三维空间中的透视作用产生的近大远小的视觉效果。而且人们还在体量上结合近大远小的关系，物体的重量是人们判断物体的远近的另一依据，综上所述利用远近错觉可以改变建筑设计中建筑物及其空间的视觉效果。
3.1 增加高度
远近错觉是在空气的作用下让人产生的近大远小、近实远虚的透视错觉，如果利用在建筑物的立面设计中，就会起到增加高度的作用。这就是以人眼作为参照物，在垂直作业域的范围内采用近大远小的关系，产生透视原理，增强视觉冲击力。
这在我国古代寺庙或者塔结构的建筑上应用颇多，因为古代的寺庙和塔，是地区经济、政治、军事、宗教活动、举行各种祭奠活动的中心场所，代表着身份地位以及有等级象征，在设计时为了凸显其气势和地位，便使用了远近错觉的手法，使得建筑物看起来更加高耸。例如我国河南省的篙岳寺塔外塔造型线的形处理不是简单的直线，而是在下层使用大概三分之一的直线，然后逐层收缩，形成一条优美的曲线，给人一种挺拔的感觉。在塔的高度方面，从下到上每层塔的塔高在逐渐缩小，目的是为了增加塔的高度感，给人一种高耸入云的感觉。这种处理手法不只在河南省篙岳寺塔中应用，也在唐朝的西安兴教寺玄奖塔，西安香基寺塔，西安大雁塔，和建于五代南越的苏州虎丘的云岩寺塔中多有运用。
3.2 增加深度
在中国古代建筑当中，任何柱子上下两端的直径都不是相等的，通常都是根部的地方略粗，顶部的地方略细，这种表现手法的运用除了增加建筑物的气势外还会增强建筑物殿身的深邃感。如天坛前面的祈年门门前的柱子顶面与屋檐相接处有略向内倾斜的趋势这样会使得它的殿身更深，增强了建筑本身的气势。其次在古代建筑设计中为了增加深远感，将台基中的台阶设计成梯形，随着高度的增加层层向内递进，而这时人们在看台阶时不会注意两个向内收缩的纵边相互接近，而是会觉得因为透视中的进大远小的原理觉得台阶会更长。如沈阳故宫大政殿殿建筑前的大阶梯，台阶从低到高层层递减，使其凸显出大政殿的威严气质。
4、形态错觉中分割错觉的应用
在建筑造型中需要综合应用各种形态视错觉，在设计史上解构主义就是利用视错觉的游戏，通过长短、大小、远近、高低、分割、列比等等的效果进行设计研究，这些是设计师在建筑造型上的视觉游戏。而分割错觉就是将其立面分割，横向会显宽，也就是在建筑设计时横向线条显宽，竖向线条显高。如隆兴寺转轮藏阁（图1-11），这转轮藏阁运用了我国古代建筑室内空间设计，首先把高大的转轮安置在地面以下，来烘托出转轮的高大，其次运用分割错觉的原理对建筑的层高进行设计，采用一层大于二层的形式，而二层的阁楼较一层阁楼而言向内收缩，形成在分割形式的完美比例，也体现其气势。
5、形态错觉中对比错觉的应用
对比错觉就是以事物的对比形成视觉偏差，比如两个建筑一个高些，一个矮些，两个建筑放到一起，高的会更高，矮的会更矮。例如层高3m的200平米室内空间视觉上会感到压抑，甚至引起人们的不安。因此可见，高度相同时面积越小越显高，面积越大越显矮。没有对比错觉的存在，一群等高的古建筑群放在一起，就无法感受屋顶的气势，因此在古代建筑设计当中会根据不同的场合设计其对比的高度。比如故宫，故宫分为外朝与内廷，外朝的中心为太和殿、中和殿、保和殿，统称三大殿，因其有不同的地位，就在对比错觉的体现上表现的淋漓尽致。如（图1-13）是故宫的三大殿，从左往右第一个建筑是太和殿中間的是中和殿，最后面的是保和殿。因此对比错觉在建筑空间当中也是身份和地位的象征，而且会凸显外朝皇权至上的特点。
总结：
视觉是人类对外界信息传递的主要来源，视觉效果的不同能给人们带来不同的感受，美
好的事物通过眼睛传递给大脑能让人们有赏心悦目的感受，因此通过对视错觉产生的原因以及其现象进行分析，并且运用在建筑设计中以便决视觉问题。本文通过分析总结视错觉在中国古代建筑设计中的应用，意在对现代建筑设计方法有所影响。
参考文献：
[1]郝晨荣.视错觉在公共空间景观设计中的应用研究[D].大连理工大学，2016.
[2]王海尔.视错觉在古典园林中的运用探究[D].上海交通大学，2014.
[3]高飞.建筑设计中的视错觉应用[J].居舍，2018.
作者简介：
李嘉悦（1992.03），男，学生，研究生学历，单位：河北建筑工程学院，075000，建筑设计及其理论。
【关键词】视错觉;中国古代建筑;形态错觉
1、引言
视错觉指人在不同环境条件下，因心理作用或生理作用，导致的错误视觉感受和视觉影像，又称为错视。当我们将视错觉原理进行分析整合，将视错觉更加的科学化，建筑设计与视错觉原理结合课题的提出，便可以使得设计师在设计理论方面更加具有依据性，分析对比视错觉，可以反映人们对于现在生活的审美性和功能性追求，也反映出了很多建筑设计作品中存在的视错觉现象原理，是各类学科彼此渗透的体现。下面便以形态错觉在中国古代建筑设计中的应用为例进行研究分析，以古鉴今。
2、形态错觉的概念
建筑设计是将心中的形象以图像的方式进行具体化的过程，人们观察建筑得到反馈便是这一过程的逆过程，由于不同的方式方法和不同的人会产生不同的视觉感受，因此也就会产生视错觉。形态的错觉本身主要从长短、大小、远近、高低、分割、列比等等方面有不同的错觉特征。图（1-1）是长短错觉线的错觉体现，图（1-2）是长短错觉由线到面的体现，图（1-3）是分割错觉的体现，图（1-4）是对比错觉的体现。不同的形态有不同的错觉感受，本文便从形态错觉中的远近错觉、分割错觉、对比错觉以及变形错觉的应用出发来研究形态错觉在中国古代建筑设计中的应用。
3、形态错觉中远近错觉的应用
远近错觉是指观察物体时近大远小的特点，及其在空气的作用下产生的近实远虚的透视错觉。人们在生活中看到的物体，普遍是空气中进行观察，因此远近错觉就是利用在空气中，结合三维空间中的透视作用产生的近大远小的视觉效果。而且人们还在体量上结合近大远小的关系，物体的重量是人们判断物体的远近的另一依据，综上所述利用远近错觉可以改变建筑设计中建筑物及其空间的视觉效果。
3.1 增加高度
远近错觉是在空气的作用下让人产生的近大远小、近实远虚的透视错觉，如果利用在建筑物的立面设计中，就会起到增加高度的作用。这就是以人眼作为参照物，在垂直作业域的范围内采用近大远小的关系，产生透视原理，增强视觉冲击力。
这在我国古代寺庙或者塔结构的建筑上应用颇多，因为古代的寺庙和塔，是地区经济、政治、军事、宗教活动、举行各种祭奠活动的中心场所，代表着身份地位以及有等级象征，在设计时为了凸显其气势和地位，便使用了远近错觉的手法，使得建筑物看起来更加高耸。例如我国河南省的篙岳寺塔外塔造型线的形处理不是简单的直线，而是在下层使用大概三分之一的直线，然后逐层收缩，形成一条优美的曲线，给人一种挺拔的感觉。在塔的高度方面，从下到上每层塔的塔高在逐渐缩小，目的是为了增加塔的高度感，给人一种高耸入云的感觉。这种处理手法不只在河南省篙岳寺塔中应用，也在唐朝的西安兴教寺玄奖塔，西安香基寺塔，西安大雁塔，和建于五代南越的苏州虎丘的云岩寺塔中多有运用。
3.2 增加深度
在中国古代建筑当中，任何柱子上下两端的直径都不是相等的，通常都是根部的地方略粗，顶部的地方略细，这种表现手法的运用除了增加建筑物的气势外还会增强建筑物殿身的深邃感。如天坛前面的祈年门门前的柱子顶面与屋檐相接处有略向内倾斜的趋势这样会使得它的殿身更深，增强了建筑本身的气势。其次在古代建筑设计中为了增加深远感，将台基中的台阶设计成梯形，随着高度的增加层层向内递进，而这时人们在看台阶时不会注意两个向内收缩的纵边相互接近，而是会觉得因为透视中的进大远小的原理觉得台阶会更长。如沈阳故宫大政殿殿建筑前的大阶梯，台阶从低到高层层递减，使其凸显出大政殿的威严气质。
4、形态错觉中分割错觉的应用
在建筑造型中需要综合应用各种形态视错觉，在设计史上解构主义就是利用视错觉的游戏，通过长短、大小、远近、高低、分割、列比等等的效果进行设计研究，这些是设计师在建筑造型上的视觉游戏。而分割错觉就是将其立面分割，横向会显宽，也就是在建筑设计时横向线条显宽，竖向线条显高。如隆兴寺转轮藏阁（图1-11），这转轮藏阁运用了我国古代建筑室内空间设计，首先把高大的转轮安置在地面以下，来烘托出转轮的高大，其次运用分割错觉的原理对建筑的层高进行设计，采用一层大于二层的形式，而二层的阁楼较一层阁楼而言向内收缩，形成在分割形式的完美比例，也体现其气势。
5、形态错觉中对比错觉的应用
对比错觉就是以事物的对比形成视觉偏差，比如两个建筑一个高些，一个矮些，两个建筑放到一起，高的会更高，矮的会更矮。例如层高3m的200平米室内空间视觉上会感到压抑，甚至引起人们的不安。因此可见，高度相同时面积越小越显高，面积越大越显矮。没有对比错觉的存在，一群等高的古建筑群放在一起，就无法感受屋顶的气势，因此在古代建筑设计当中会根据不同的场合设计其对比的高度。比如故宫，故宫分为外朝与内廷，外朝的中心为太和殿、中和殿、保和殿，统称三大殿，因其有不同的地位，就在对比错觉的体现上表现的淋漓尽致。如（图1-13）是故宫的三大殿，从左往右第一个建筑是太和殿中間的是中和殿，最后面的是保和殿。因此对比错觉在建筑空间当中也是身份和地位的象征，而且会凸显外朝皇权至上的特点。
总结：
视觉是人类对外界信息传递的主要来源，视觉效果的不同能给人们带来不同的感受，美
好的事物通过眼睛传递给大脑能让人们有赏心悦目的感受，因此通过对视错觉产生的原因以及其现象进行分析，并且运用在建筑设计中以便决视觉问题。本文通过分析总结视错觉在中国古代建筑设计中的应用，意在对现代建筑设计方法有所影响。
参考文献：
[1]郝晨荣.视错觉在公共空间景观设计中的应用研究[D].大连理工大学，2016.
[2]王海尔.视错觉在古典园林中的运用探究[D].上海交通大学，2014.
[3]高飞.建筑设计中的视错觉应用[J].居舍，2018.
作者简介：
李嘉悦（1992.03），男，学生，研究生学历，单位：河北建筑工程学院，075000，建筑设计及其理论。