01 拍《痞子英雄2》跟《痞子英雄1》相比，有何不同？
　　在格局、企图心，还有在给观众的娱乐效果上，都有很大不同。
　　 02 这几年你的变化是？
　　我变得非常多，但目标没变。一直希望把华语作品带进全亚洲的模式里头。我在创作的思维上越来越快，也越来越成熟和轻松。
　　 03 成熟是指哪个方面？
　　是讲述故事的方法。另外，如何做一个商业电影，如何把商业元素掌握住，把市场概念建立好，把这些东西融合在一起同时推向产业，从《流星》打开了我的全球视野后，我就一直在做这件事。
　　 04 你如何看内地电影资本市场的活跃，以及它可能给台湾电视电影市场带来的危机和机会？
　　台湾的问题，我在近10年前就提出过，如果只在本土市场，不改变收视率的结构模式，以后一定会边缘化，越做越小。那时这些话成了危言耸听和蓄意攻击，我慢慢就不说了。不管电影还是电视，我的思路是一样的。我认为台湾要走进去，内地要走出来。
　　 05 与新浪潮一代如杨德昌、侯孝贤相比，你认为，这一代的台湾导演需要具有怎样的品质？
　　我的目标是跳脱台湾电影和内地电影的界限，用这样的模型去看待一切，所有事情都会改观。我们这代人受新浪潮影响很深，但又自觉地发现，这个市场萎缩到不能靠单一类型去支撑。我和钮承泽常聊，这一代导演，要肩负的是走出亚洲华人市场的道路，并且将产业和制度健全化。如果中国要成为下一个单一电影市场，它所呈现的市场回收力量，足以让我们产业化。我们需要准备的是制度、内容、技术能力，这样资源就能为我们所用。
　　 06 如果给你个机会重回25岁，不做导演，你会做什么？
　　我只能说我可以早一点开始做什么。目前人生走到这步，我不会后悔，但可能有些事情可以早一点做，有些可以不做。比如鬼混可以少一些，专心工作可以早一点。但鬼混建立了我后来创作中的一些黑暗元素，所以很难说，没有最好的判断，越判断越糟糕。
　　 07 什么是你早年深信不疑如今深表怀疑的东西？
　　好深的问题。我年轻时崇尚堕落，相信人必须要真正生活得堕落，才能有体会生命的能力。但到了40岁，反而觉得人要非常的光明。你要光明，才有办法体会生命中所有的细节。很妙。人内心的光明与黑暗，一定不是你想的这么简单，不是二分法。如果善可以消灭恶，那善就不见了。这些都很有趣。我爸爸说得好，人应该活到150岁，因为当你对这个社会真正有所理解，你已经八九十岁了，想通了就100多了。最后50年懂得了人生的道路，可以好好发展智慧。但人没这个机会。
　　 08 来自父亲最大的影响是？
　　最原始的影响，是他确定了我的志向和目标。也可能是基因的关系，我很小就决定跟他做一样的行业，我认为我是传递者，有巨大的责任。我认为我来这个世上，是来传递所有的讯息和故事、情感的，而他是很重要的生命指导者。
　　 09 在已经失去的东西里，哪样最为惋惜，哪样又最无所谓？
　　最惋惜的是自由和轻松。我知道心里面有一种简单的快乐已经消失。十几年前，我可以无所事事，喝酒喝3天，到处去玩，没有责任。人为了太多的责任会失去一种自由。也不知到底对不对，最起码看起来我没以前快乐。我获得某种稳定，某种满足的强大，但没以前那种自然的快乐。
　　 10 有没有一个时刻，你意识到，对，我就是要做这样一个人？
　　其实就是现在。