第67届戛纳电影节，张艺谋带着他的新片《归来》，和担任男女主角的陈道明、巩俐一同亮相，首映礼上，巩俐穿着白色长裙，女王风范扑面而来。尽管《归来》没能入选主竞赛单元，尽管巩俐“用尽全身能量来演”的冯婉喻，没能为她带来奖项，但她的形象，却在这个夏天达到巅峰。尽管，她接受采访的时候表示，自己不喜欢“谋女郎”这样的称呼，人们还是送给她一个更高级别的冠冕：“谋女王”。
　　是谁的女王，并不重要，重要的是，二十五年时间，她从女郎变为女王。
　　巩俐生于1965年，在山东济南长大，1980年代初，她开始报考艺术院校，却连续四年失利，终于，在1985年，在中戏招生组老师的力荐之下，得到了特别批准，进入中央戏剧学院。1987年，张艺谋筹拍《红高粱》，到处寻找女主角，却没有结果，有人推荐了巩俐，见到巩俐，他当场拍板。巩俐因此成为《红高粱》中的“我奶奶”。
　　1988年，《红高粱》的剧照刊登在了《大众电影》杂志，主打照片是巩俐穿着红色戏服的剧照。所有人都被她那种逼人的清丽骇了一跳，并隐隐觉出天边有雷声隐隐迫近：粗眉大眼、汗腺似乎格外发达的女性，总算从中国的银幕上慢慢退场了，她这种有点刀锋气质的女人，居然也可以扮演劳苦大众了。
　　紧接着，《红高粱》在第38届柏林电影节上，获得“金熊奖”，这部电影，也由此成为第一部在竞赛性国际A级电影节上获奖的中国电影。电影中那近乎酣醉的生命状态，那种酣畅淋漓的红与黄，都让人赞叹，它的获奖，在内地引起了观影热潮，也引起了巨大争议。但不论怎样，《红高粱》都让中国电影走向更广阔天地，当然，也让更多中国电影拥抱了那只熊。而二十三岁的巩俐，也开启了她的女王之路。
　　从此，她与张艺谋在电影中多次合作，成为当仁不让的第一代“谋女郎”。《菊豆》中，她是菊豆；《大红灯笼高高挂》中，她是颂莲；《秋菊打官司》中，她穿起臃肿的棉袄，涂红了脸颊，成功扮演为丈夫讨个说法的秋菊，这部电影，获得第49届威尼斯国际电影节的金狮奖，巩俐则获得最佳女演员奖。
　　也是此时，她和张艺谋的感情，开始逐渐暴露在公众视野里。1993年，张艺谋计划拍摄《武则天》，巩俐自然还是主角，看来，正像坊间传说的那样，她将在他的电影里，一圆女王之梦。张艺谋向苏童、格非、须兰、赵玫等人布置下同题作文，导致市面上同时出现五部名为《武则天》的小说，其中须兰和赵玫的《武则天》合集封面上，印着“张艺谋为巩俐度身定作拍巨片，两位女性隐逸作家孤注一掷纤手探秘”这样的字句。这部电影没有拍成，在今天看来，像一个隐喻，因为女王的冠冕，不是那么容易戴上的。
　　也是他们的感情，让他们卷入风暴之中，成为那年那月最受争议的人物，质疑和诟骂不绝于耳。在这巨大的压力之下，维持一份感情，自然是非常艰难的事，最终，因为种种世俗的原因，他们宣告分手。1995年的电影《摇啊摇，摇到外婆桥》成为他们在1990年代合作的最后一部电影。
　　1994年，巩俐通过香港女作家梁凤仪介绍，认识了时任英美烟草公司亚太区总裁的黄和祥，1996年2月15日，俩人结婚。风头正劲的巩俐，随后露出了减产之意，1997年出演了《中国盒子》之后，就是三年的沉寂，直到 2000年。这一年，黄和祥突然辞去英美烟草公司亚太区总裁高职，从此赋闲在家。巩俐迅速在同年复出，先后出演《漂亮妈妈》、《荆轲刺秦王》、《周渔的火车》，并接拍广告。
　　对许多女演员来说，年华逝去，往往也意味着演艺之路衰减此后，但此后的巩俐，虽然步入中年，却接连出现在许多大制作中，并且开始大刀阔斧地进军好莱坞，首作就是《艺伎回忆录》，紧接着，又的《迈阿密风云》和《少年汉尼拔》。在华语明星只能在好莱坞A级制作中打酱油的年代，她始终是女主角。
　　而在别的领域，她也渐渐赢得郑重的喜爱。在论坛上，她是“最佳着装女明星”、“最值得怀念的女明星”、“最美丽的十位明星”，等等。尤其是2012年戛纳电影节，华语女星纷纷赶去，把红毯当秀场，却落得一片嘲讽，有人在微博上发出巩俐和张国荣在1993年戛纳电影节上的照片，引起无数赞美——简单的白衬衣和黑裙，却清丽逼人，丝毫不与时代脱节。人们终于意识到，她其实始终光彩熠熠，美得如同霞光，但人们也总是会被不肯承认当下的心理所左右，不肯承认她的美，以及她为我们记忆所做的贡献。
　　终于，到了《归来》上映，她扮演的是失忆的女人，观众却唤起了全部的记忆，终于能够体会她的美，她的好，她的女王地位，已经难以撼动。显然，一个女演员，只做银幕上的女王是不够的，还要配上生活的跌宕，才能真正被当做女王。
　　每个人都要经历这样两次爱恋，第一次是以容貌风采倾倒众生，赢得爱恋，虽然那爱也显赤诚，却也携带着戾气，直到第二次，生活给那种美灌注更多内容，那种美才显得厚实，而且不容置疑。每个人都在等，等第一次爱过我们的人，再次爱上我们，有的人等到了，有的人没有等到。而巩俐，却终于等到了第二次爱恋，慨然归来。