《三峡好人》选择从12月6日开始点映，是因为我们知道，《三峡好人》跟观众见面的时间只有到14日前的这七天时间。虽然我们和《黄金甲》都是14日公映，但之后肯定没有太多影院有时间和空司给《三峡好人》。
　　关于和《黄金甲》同期公映，我和我的制片人反复争论过。我们几乎都吵架了，我的制片人跟我说：贾樟柯你知道吗?你这是在拿《三峡好人》内地的票房殉情I我知道这个不是理性的选择。但我真地想看看，在这样崇拜“黄金”的时代，谁还关心“好人”，既然两个电影没有可比性，争不到票房，那就请允许我们殉情吧。对我而言，《三峡好人》的上映不是“发行”是“发言”，我们呼唤一个更宽容更多元的电影市场。
　　我也是商业片爱好者，我并不反对发展商业片。我批评的是过分拜金的商业片，只追求场面的宏大，感官的刺激，很少关注人们的生活，这一点是不对的。但现在许多大导演降低了自身的要求，也低估了观众的心智水平。乔治·卢卡斯说过，真正的大片应该既具备想像力，又有对电影工业新技术的运用；既有强大的商业文化，又有浓厚的哲学情怀。但我敢说，我们现在的很多年长的导演，没有用数码拍过片，对新技术不熟悉。
　　那些所谓的大导演甚至利用自己在公共资源方面的权利，让其它影片和导演失去平等和自由。比如一部国产大片放映时，哪一个影院都不能放好莱坞大片，甚至央视《新闻联播》都帮着宣传，这是一般年轻导演绝对不可能有的待遇。《三峡好人》原来就是数字拍摄的，走数字院线发行成本可能只有5万元，但是我们先就知道了《黄金甲》和数字院线签订了垄断性协议，所以全部转成了胶片拷贝，光这一项就多用了70多万元。中国电影已经分化成两个世界：一是空洞无物、浪费资源的大片大行其道；一是有追求的艺术电影和中小电影却养在深闺人未识。这是很让我忧心的现实。
　　用票房衡量一部电影的好坏现在已经不科学了，尤其是在近一个月发生的事情。这次《三峡好人》在海外版权盈利的基础上，在国内主动走进大学校园影院，请众多观众免费看，就是不要票房要观影人次的具体做法。电影的主要受众就是年轻人，所以让更多的大学生和年轻人能够看我的电影，了解很多社会底层真正的现实，这就足够了。
　　除了让年轻人看到我的电影外，我们还启动了“青年电影训练营”计划。今年5月份，我们会挑选出其中10名营员到山西汾阳，在国内国外各请一位知名导演来现场辅导，让每人拍摄一部短片，培训和拍摄短片的费用均由训练营提供。这个计划投入了我很多的心血，我想靠这种方法活跃一下国内电影沉闷的气氛，电影是属于年轻人的，需要给他们提供一个出口。