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摘 要：在中国现代文学中，一股影响较大的思潮便是女性文学。其不仅具备“女性作者”的特点，同时其还具有“女性意识”的特点，这点与女性主义文学不同。本文主要是根据女性意识的发展变化，从女性意识觉醒阶段、女性意识张扬阶段以及女性意识回归阶段这三个阶段来分析了中国现代女性文学的发展。
关键词：女性文学；中国现代文学；女性意识
中图分类号：I206 文献标识码：A
文章编号：1009-0118（2012）07-0241-02
与女性主义文学不同，现代文学中的女性文学在一定程度上是孕育于五四时期的文学的，其所具有的文化内涵丰富、深刻，其在欲望的表达上大胆、直露，也就是说，在这一时代下，女性文学有着自身的特点。同时，随着女性意识的复苏、发展及成熟，这时期女性文学的发展也具有其阶段性。这一时期女性文学的发展主要经历了三个阶段，首先，女性文学处于女性作为人的价值认识阶段，这是这时期女性文学发展的初始阶段；其次，其逐渐发展为女性作为女人的价值认识阶段；最后，其发展为女性灵魂自审的阶段，这是这时期女性文学发展的最后一个阶段。本文根据女性意识的发展变化，从女性意识觉醒阶段、女性意识张扬阶段以及女性意识回归阶段这三个阶段来分析了中国现代女性文学的发展。
一、女性意识的觉醒阶段
在我国，一大批女性作家是伴随着“五四”新文化运动在我国的兴起而涌现的，她们在五四运动的浪潮下，创造出了一系列的反对父权社会的文学作品，创造出了反对封建宗法压迫的女性文学作品。通过这些作品，我们可以发现，大批女性开始关注女性的内心世界，同时，通过这些作品，我们还可以发现她们开始表现出强烈的女性意识，她们也不断地表现出她们所具有的强烈的求索精神。其中，第一个实现超越的女性作家便是陈衡哲，同时，她也是第一个突破了男性作家的局限。她于1918年发表在《新青年》上的近千字对话体小说《老夫妻》，为中国现代女性文学竖起了第一面旗帜，也可以说，其在一定程度上开拓了中国现代女性文学。虽然陈衡哲的文学作品不是很多，同时，其所创作的作品也不是多么优秀，但是她在中国现代女性小说中的地位是十分重要的，是不可动摇的。
在这一时期中，作为女性作家，冰心对女性文学的影响是最大的，其中，最具代表性的便是她的“问题小说”，这些问题小说大多以家庭问题、儿童问题、教育问题为主题，通过她的作品，我们可以发现，其所表现的大都是她比较关注的社会问题、人生问题、家庭问题、注婚姻问题等等，其所关注的这些问题主要是通过展示对宇宙之爱和对自然之爱以及童心之爱和母爱来表现的，等等。《两个家庭》是冰心在1919年9月发表的第一篇小说，通过“我”的视角，展示了两个家庭截然不同的生活图景：一个家庭杂乱无章，儿啼女哭，生活矛盾尖锐，导致学成归国的丈夫顶不住环境的压迫，而抑郁致病死。另一个家庭，处处洁净规则，温馨和谐，孩子天真活泼，有良好的教养。造成两个家庭差异的直接原因，是家庭主妇的文化教养不同，在当时普遍重男轻女的社会背景下，超前地较早提出了女子受教育的重要问题。文中主要表述了两个截然不同的家庭的太太的情况，其中一位陈太太来自于官家，是官家的大小姐，其没有接受高等教育，因此，她不知道如何管理家庭，不知道如何教育子女，她只知道天天外出应酬。这就在一定程度上使得其丈夫对其生出许多烦恼，但是，由于她来自于官家，其父母又拥有一定的权势，因此，她的丈夫不好表达对她的烦恼之情，为了排除心中的烦恼，她的丈夫就经常出入风月场所，最终死于肺病；另一位的太太亚茜是一个大学毕业生，她的性格比较活泼，同时，由于她接受过正规的高等教育，在一定程度上知道如何管理家庭，如何管理子女，因此，这一家的生活比较和睦。通过作品内容我们知道，这篇文章是通过对比的手法来描述的，通过对比，作者得出以下的结论：作为妇女，我们不应该愚昧，相反，我们应该反对愚昧，我们应该接受正规的教育。在当时的社会背景下，这是一种具有很强的先进意义的观点。在这一时期中，另一位女性作家冯沅君则创作了《隔绝》和《隔绝之后》。该作品的内容是一个悲剧，描写的是女主人纗（纗读音：zui阴平声）华不满母亲包办婚姻，对其进行反抗，但是反抗失败，最终女主人公与所爱之人双双服毒而死，通过作品，我们可以发现，其所表达的主题是反抗传统封建礼教包办婚姻。这些文学作品都在一定程度上表明了中国女性的自我独立意识逐渐开始觉醒。她们不再容忍野蛮的封建制度对妇女的压迫，不再容忍黑暗的封建制度对妇女的压迫，不再容忍愚昧的封建制度对妇女的压迫，经过几千年的压迫之后，现代女性的主体意识逐渐开始清醒起来。
可以说，在这一阶段中，女性文学的发展在一定程度上给知识女性的精神领域注入了新鲜的活力和新的生命力。然而，任何一种文化意识只有符合一定的外界条件，其存在和发展才是合理的，因为，任何一种文化意识并非是独立存在的，其也不是自由发展的，在这一时期，女性的权力受到很多社会因素的限制，缺乏对旧的政治的支撑，缺乏对经济制度改革的支撑，同时，男性和女性的地位相差的比较大，女性的经济独立的程度还不够，因此，随着“五四”运动的退潮，我国的第一代女作家的创作也逐渐从兴盛走向沉寂。
二、女性意识的张扬阶段
在这一时期中，我国有很多具有代表性的作家，比如丁玲、冯铿、萧红等等，在她们这些人的作品当中，我们可以发现其还明显带有“五四”运动时期的一些特点，同时又有女性意识的张扬。在这一阶段中最核心的代表人物便是丁玲，《梦珂》和《莎菲女士的日记》则是丁玲的代表作，通过她的这些作品，我们可以发现，在当时的时代，女性是渴望自由独立的，一方面，她们对男权社会很失望，她们会在一定程度上反抗男权社会，另一方面，她们又不能摆脱生存的矛盾，她们不能摆脱异化的情绪。《梦珂》的主人公梦珂是一位对男权社会进行抗争的女性，但她最终还是失败了。在该作品中，孟珂选择从艺校退学，因为其看不惯校园中的腐败气氛，在退学后，她选择在姑母家借宿，在这一段时间内，认识了晓淞和谵明，他们是从法国留学归来的留学生，经过一段时间的接触之后，她渐渐地爱上了晓松。然而，她发现自己所爱的晓松还在和别人交往，同时还发现，晓淞和谵明之所以对自己献殷勤，是因为他们想比较一下看看两人究竟谁的魅力比较大。发现这些事实之后，梦珂感到很失望，最后，她选择了离开，为了生存，她进入了演艺圈，并成为了明星，成为明星之后，为了满足男性色情视听的各种欲望，她不得不出卖自己的肉体和灵魂，最后，沦落成为男权社会中男人的色情玩物，成为男权社会中男人的奴隶。《莎菲女士的日记》描述的则是都市女性对于男权社会压抑的反抗。作品中的女主人公莎菲是一个病女子，但是，她的心灵非常坚强，她拒绝用传统女性的视角来看待世界，拒绝用传统女性的视角来看待男性，她认为男人也可以成为被女人观赏的对象，在文章中，莎菲用“那高个儿可真漂亮”来描写曾爱慕的男士，从这种描写中，我们可以看出莎菲的观点，也就是男人也可以成为被女人观赏的对象，女性意识得到了极大地张扬。在作品中，女主人公莎菲所代表的是在那个时代里，所有知识女性的困惑，所有知识女性的彷徨，莎菲们对爱情的热切期盼与她们对爱情的彻底绝望，并不代表一个人的心理需求，也不代表一个人的困惑。通过这部作品，我们可以了解，在当时的那个时代，女性作为独立的性别个体的觉醒阶段正在到来。丁玲的观察力是非常敏锐的，这一特点使她发现了女性这一性别个体所具有的独特价值，她发现了女性这一性别个体所具有的性别优势，她将现代女性强大的精神力量用作品表现出来，将现代女性对现实的伟大超越用作品表现出来。在丁玲的作品《莎菲女士的日记》中，与“五四”运动时期的女性形象不同，女主人公莎菲她不再是柔弱困惑的女性形象、不再是绝望抗争的新女性形象，她是女性意识张扬的形象，其也是现代女性文学中女性意识的初步形成的标志。同时，该部作品的女主人公还揭示了在“五四”运动退潮的时期，青年女性们不再自甘沉沦堕落，相反，青年女性们敢于否定不合理的社会制度，为女性自身赢得了一定的社会地位，大大的张扬了女性意识。 三、女性意识的回归阶段
在经历过觉醒和张扬两个阶段之后，中国现代女性文学开始向真实的女性意识回归。在这一阶段，我国的女性文学可以分为沦陷区的女性文学作品和解放区的女性文学作品这两个部分，这是由我国的实际情况所决定的。这两股女性文学态势极大地丰富与发展了女性文学的内涵。
丁玲和谢冰莹是解放区文学作品的代表，在这一时期中，她们所创作的作品都在不同程度上蒙上了战争的硝烟。由于在这一时期，生活比较动荡，因此，丁玲逐渐由昨日的“文小姐”变成今日的“武将军”，在这样的一个大的背景下，她的写作视角不再关注女性个体，相反地，她的写作视角开始关注女性群体，她从女性的视角来看待战争，从女性的视角来看待民族的明天，从女性的视角来看待民族的未来。在她所创作的作品中，《我在霞村的日子》以及《在医院中》等都不同程度地对女同胞的生存状态进行了关注，同时，其也用女性的视角表现了对女性自身弱点的忧虑。《在医院中》塑造了一个女大夫的形象——陆萍。她正直、善良、有责任心。陆萍这一人物形象的塑造和丁玲的生活经历有很大关系。《梦珂》发表时，丁玲还是初为人妻、不谙世事的25岁少妇，但后来的一段时间里，她相继经历了丈夫被国民党枪杀、自己被国民党囚禁等诸多磨难。到延安之后艰苦的战争环境又把她磨砺成了一个成熟的中年女性。《在医院中》假借一个初来乍到的少女的眼光来叙述整个故事，实际上则可说是丁玲本人对延安认识深化之后，提炼升华自己生活感受的作品。谢冰莹是中国近代史上第一个女兵作家，她所创作的代表作品有《一个女兵的自传》和《女兵十年》等等，我们从中可以发现，其所表达的内容充满了强烈的反叛和抗争意识，充满了女性解放的意识，具有强烈的爱国主义倾向。
张爱玲和苏青则是沦陷区的女性文学的代表，通过她们的作品，我们可以发现，女性彻底颠覆了男权社会，例如张爱玲所创作的《倾城之恋》和《金锁记》等。《倾城之恋》里从腐朽的家庭走出来的流苏，经历了一次失败的婚姻，在亲戚间备受冷嘲热讽，看尽世态炎凉，便拿自己当做赌注，远赴香港，博取范柳原的爱情，要争取一个合法的婚姻地位。通过这些作品，我们可以发现，家庭是残缺不全的，婚姻是不完美的，女性的苦难是多种多样的。《结婚十年》和《续结婚十年》则是苏青的代表作品。《结婚十年》是苏青的自传式小说。讲述的是女主角怀青在读大学一年级的时候就结婚了，嫁给了同样还在读大学的崇贤。一个是粗心的男子，一个是敏感的女子。之后他们经历生子、逃难、生活拮据，感情磨灭，最终在结婚十年后离婚的故事。通过这些作品，我们可以发现，现代女性在男性社会中生活是无奈和辛酸的，其表现了这些职业女性“谋生也谋爱”的矛盾心境，表现了其对美满家庭的渴望和探索。
由上可知，解放区女性文学和沦陷区女性文学有一个共同的特点，那就是在当时的时代背景下，女性作家逐渐开始关注女性的生活环境，开始关注女性自身的心理变化，女性意识得以回归。
参考文献：
［1］齐婷.阿维斯汗短篇小说《喜事》中的妇女形象研究［J］.文学界(理论版),2011，（8）.
［2］刘颖慧.新时期东北女性写作的地域文化品格［J］.长春师范学院学报,2011，（7）.
［3］沈红芳.第七届中国女性文学学术研讨会暨中国当代文学研究会女性文学委员会成立十周年纪念会综述［A］.当代文学研究资料与信息［C］.2006，（1）.
［4］谭光辉,唐小林,白浩.当代文学的新发展:从新时期文学到新世纪文学——“中国当代文学研究会第十四届学术年会”综述［A］.当代文学研究资料与信息［C］.2006，（6）.
［5］周志雄,郭道伟.在历史的比较中理解中国新时期文学三十年——“反思与创新:中国新时期文学三十年国际学术研讨会暨中国当代文学研究会第十五届学术年会”综述
关键词：女性文学；中国现代文学；女性意识
中图分类号：I206 文献标识码：A
文章编号：1009-0118（2012）07-0241-02
与女性主义文学不同，现代文学中的女性文学在一定程度上是孕育于五四时期的文学的，其所具有的文化内涵丰富、深刻，其在欲望的表达上大胆、直露，也就是说，在这一时代下，女性文学有着自身的特点。同时，随着女性意识的复苏、发展及成熟，这时期女性文学的发展也具有其阶段性。这一时期女性文学的发展主要经历了三个阶段，首先，女性文学处于女性作为人的价值认识阶段，这是这时期女性文学发展的初始阶段；其次，其逐渐发展为女性作为女人的价值认识阶段；最后，其发展为女性灵魂自审的阶段，这是这时期女性文学发展的最后一个阶段。本文根据女性意识的发展变化，从女性意识觉醒阶段、女性意识张扬阶段以及女性意识回归阶段这三个阶段来分析了中国现代女性文学的发展。
一、女性意识的觉醒阶段
在我国，一大批女性作家是伴随着“五四”新文化运动在我国的兴起而涌现的，她们在五四运动的浪潮下，创造出了一系列的反对父权社会的文学作品，创造出了反对封建宗法压迫的女性文学作品。通过这些作品，我们可以发现，大批女性开始关注女性的内心世界，同时，通过这些作品，我们还可以发现她们开始表现出强烈的女性意识，她们也不断地表现出她们所具有的强烈的求索精神。其中，第一个实现超越的女性作家便是陈衡哲，同时，她也是第一个突破了男性作家的局限。她于1918年发表在《新青年》上的近千字对话体小说《老夫妻》，为中国现代女性文学竖起了第一面旗帜，也可以说，其在一定程度上开拓了中国现代女性文学。虽然陈衡哲的文学作品不是很多，同时，其所创作的作品也不是多么优秀，但是她在中国现代女性小说中的地位是十分重要的，是不可动摇的。
在这一时期中，作为女性作家，冰心对女性文学的影响是最大的，其中，最具代表性的便是她的“问题小说”，这些问题小说大多以家庭问题、儿童问题、教育问题为主题，通过她的作品，我们可以发现，其所表现的大都是她比较关注的社会问题、人生问题、家庭问题、注婚姻问题等等，其所关注的这些问题主要是通过展示对宇宙之爱和对自然之爱以及童心之爱和母爱来表现的，等等。《两个家庭》是冰心在1919年9月发表的第一篇小说，通过“我”的视角，展示了两个家庭截然不同的生活图景：一个家庭杂乱无章，儿啼女哭，生活矛盾尖锐，导致学成归国的丈夫顶不住环境的压迫，而抑郁致病死。另一个家庭，处处洁净规则，温馨和谐，孩子天真活泼，有良好的教养。造成两个家庭差异的直接原因，是家庭主妇的文化教养不同，在当时普遍重男轻女的社会背景下，超前地较早提出了女子受教育的重要问题。文中主要表述了两个截然不同的家庭的太太的情况，其中一位陈太太来自于官家，是官家的大小姐，其没有接受高等教育，因此，她不知道如何管理家庭，不知道如何教育子女，她只知道天天外出应酬。这就在一定程度上使得其丈夫对其生出许多烦恼，但是，由于她来自于官家，其父母又拥有一定的权势，因此，她的丈夫不好表达对她的烦恼之情，为了排除心中的烦恼，她的丈夫就经常出入风月场所，最终死于肺病；另一位的太太亚茜是一个大学毕业生，她的性格比较活泼，同时，由于她接受过正规的高等教育，在一定程度上知道如何管理家庭，如何管理子女，因此，这一家的生活比较和睦。通过作品内容我们知道，这篇文章是通过对比的手法来描述的，通过对比，作者得出以下的结论：作为妇女，我们不应该愚昧，相反，我们应该反对愚昧，我们应该接受正规的教育。在当时的社会背景下，这是一种具有很强的先进意义的观点。在这一时期中，另一位女性作家冯沅君则创作了《隔绝》和《隔绝之后》。该作品的内容是一个悲剧，描写的是女主人纗（纗读音：zui阴平声）华不满母亲包办婚姻，对其进行反抗，但是反抗失败，最终女主人公与所爱之人双双服毒而死，通过作品，我们可以发现，其所表达的主题是反抗传统封建礼教包办婚姻。这些文学作品都在一定程度上表明了中国女性的自我独立意识逐渐开始觉醒。她们不再容忍野蛮的封建制度对妇女的压迫，不再容忍黑暗的封建制度对妇女的压迫，不再容忍愚昧的封建制度对妇女的压迫，经过几千年的压迫之后，现代女性的主体意识逐渐开始清醒起来。
可以说，在这一阶段中，女性文学的发展在一定程度上给知识女性的精神领域注入了新鲜的活力和新的生命力。然而，任何一种文化意识只有符合一定的外界条件，其存在和发展才是合理的，因为，任何一种文化意识并非是独立存在的，其也不是自由发展的，在这一时期，女性的权力受到很多社会因素的限制，缺乏对旧的政治的支撑，缺乏对经济制度改革的支撑，同时，男性和女性的地位相差的比较大，女性的经济独立的程度还不够，因此，随着“五四”运动的退潮，我国的第一代女作家的创作也逐渐从兴盛走向沉寂。
二、女性意识的张扬阶段
在这一时期中，我国有很多具有代表性的作家，比如丁玲、冯铿、萧红等等，在她们这些人的作品当中，我们可以发现其还明显带有“五四”运动时期的一些特点，同时又有女性意识的张扬。在这一阶段中最核心的代表人物便是丁玲，《梦珂》和《莎菲女士的日记》则是丁玲的代表作，通过她的这些作品，我们可以发现，在当时的时代，女性是渴望自由独立的，一方面，她们对男权社会很失望，她们会在一定程度上反抗男权社会，另一方面，她们又不能摆脱生存的矛盾，她们不能摆脱异化的情绪。《梦珂》的主人公梦珂是一位对男权社会进行抗争的女性，但她最终还是失败了。在该作品中，孟珂选择从艺校退学，因为其看不惯校园中的腐败气氛，在退学后，她选择在姑母家借宿，在这一段时间内，认识了晓淞和谵明，他们是从法国留学归来的留学生，经过一段时间的接触之后，她渐渐地爱上了晓松。然而，她发现自己所爱的晓松还在和别人交往，同时还发现，晓淞和谵明之所以对自己献殷勤，是因为他们想比较一下看看两人究竟谁的魅力比较大。发现这些事实之后，梦珂感到很失望，最后，她选择了离开，为了生存，她进入了演艺圈，并成为了明星，成为明星之后，为了满足男性色情视听的各种欲望，她不得不出卖自己的肉体和灵魂，最后，沦落成为男权社会中男人的色情玩物，成为男权社会中男人的奴隶。《莎菲女士的日记》描述的则是都市女性对于男权社会压抑的反抗。作品中的女主人公莎菲是一个病女子，但是，她的心灵非常坚强，她拒绝用传统女性的视角来看待世界，拒绝用传统女性的视角来看待男性，她认为男人也可以成为被女人观赏的对象，在文章中，莎菲用“那高个儿可真漂亮”来描写曾爱慕的男士，从这种描写中，我们可以看出莎菲的观点，也就是男人也可以成为被女人观赏的对象，女性意识得到了极大地张扬。在作品中，女主人公莎菲所代表的是在那个时代里，所有知识女性的困惑，所有知识女性的彷徨，莎菲们对爱情的热切期盼与她们对爱情的彻底绝望，并不代表一个人的心理需求，也不代表一个人的困惑。通过这部作品，我们可以了解，在当时的那个时代，女性作为独立的性别个体的觉醒阶段正在到来。丁玲的观察力是非常敏锐的，这一特点使她发现了女性这一性别个体所具有的独特价值，她发现了女性这一性别个体所具有的性别优势，她将现代女性强大的精神力量用作品表现出来，将现代女性对现实的伟大超越用作品表现出来。在丁玲的作品《莎菲女士的日记》中，与“五四”运动时期的女性形象不同，女主人公莎菲她不再是柔弱困惑的女性形象、不再是绝望抗争的新女性形象，她是女性意识张扬的形象，其也是现代女性文学中女性意识的初步形成的标志。同时，该部作品的女主人公还揭示了在“五四”运动退潮的时期，青年女性们不再自甘沉沦堕落，相反，青年女性们敢于否定不合理的社会制度，为女性自身赢得了一定的社会地位，大大的张扬了女性意识。 三、女性意识的回归阶段
在经历过觉醒和张扬两个阶段之后，中国现代女性文学开始向真实的女性意识回归。在这一阶段，我国的女性文学可以分为沦陷区的女性文学作品和解放区的女性文学作品这两个部分，这是由我国的实际情况所决定的。这两股女性文学态势极大地丰富与发展了女性文学的内涵。
丁玲和谢冰莹是解放区文学作品的代表，在这一时期中，她们所创作的作品都在不同程度上蒙上了战争的硝烟。由于在这一时期，生活比较动荡，因此，丁玲逐渐由昨日的“文小姐”变成今日的“武将军”，在这样的一个大的背景下，她的写作视角不再关注女性个体，相反地，她的写作视角开始关注女性群体，她从女性的视角来看待战争，从女性的视角来看待民族的明天，从女性的视角来看待民族的未来。在她所创作的作品中，《我在霞村的日子》以及《在医院中》等都不同程度地对女同胞的生存状态进行了关注，同时，其也用女性的视角表现了对女性自身弱点的忧虑。《在医院中》塑造了一个女大夫的形象——陆萍。她正直、善良、有责任心。陆萍这一人物形象的塑造和丁玲的生活经历有很大关系。《梦珂》发表时，丁玲还是初为人妻、不谙世事的25岁少妇，但后来的一段时间里，她相继经历了丈夫被国民党枪杀、自己被国民党囚禁等诸多磨难。到延安之后艰苦的战争环境又把她磨砺成了一个成熟的中年女性。《在医院中》假借一个初来乍到的少女的眼光来叙述整个故事，实际上则可说是丁玲本人对延安认识深化之后，提炼升华自己生活感受的作品。谢冰莹是中国近代史上第一个女兵作家，她所创作的代表作品有《一个女兵的自传》和《女兵十年》等等，我们从中可以发现，其所表达的内容充满了强烈的反叛和抗争意识，充满了女性解放的意识，具有强烈的爱国主义倾向。
张爱玲和苏青则是沦陷区的女性文学的代表，通过她们的作品，我们可以发现，女性彻底颠覆了男权社会，例如张爱玲所创作的《倾城之恋》和《金锁记》等。《倾城之恋》里从腐朽的家庭走出来的流苏，经历了一次失败的婚姻，在亲戚间备受冷嘲热讽，看尽世态炎凉，便拿自己当做赌注，远赴香港，博取范柳原的爱情，要争取一个合法的婚姻地位。通过这些作品，我们可以发现，家庭是残缺不全的，婚姻是不完美的，女性的苦难是多种多样的。《结婚十年》和《续结婚十年》则是苏青的代表作品。《结婚十年》是苏青的自传式小说。讲述的是女主角怀青在读大学一年级的时候就结婚了，嫁给了同样还在读大学的崇贤。一个是粗心的男子，一个是敏感的女子。之后他们经历生子、逃难、生活拮据，感情磨灭，最终在结婚十年后离婚的故事。通过这些作品，我们可以发现，现代女性在男性社会中生活是无奈和辛酸的，其表现了这些职业女性“谋生也谋爱”的矛盾心境，表现了其对美满家庭的渴望和探索。
由上可知，解放区女性文学和沦陷区女性文学有一个共同的特点，那就是在当时的时代背景下，女性作家逐渐开始关注女性的生活环境，开始关注女性自身的心理变化，女性意识得以回归。
参考文献：
［1］齐婷.阿维斯汗短篇小说《喜事》中的妇女形象研究［J］.文学界(理论版),2011，（8）.
［2］刘颖慧.新时期东北女性写作的地域文化品格［J］.长春师范学院学报,2011，（7）.
［3］沈红芳.第七届中国女性文学学术研讨会暨中国当代文学研究会女性文学委员会成立十周年纪念会综述［A］.当代文学研究资料与信息［C］.2006，（1）.
［4］谭光辉,唐小林,白浩.当代文学的新发展:从新时期文学到新世纪文学——“中国当代文学研究会第十四届学术年会”综述［A］.当代文学研究资料与信息［C］.2006，（6）.
［5］周志雄,郭道伟.在历史的比较中理解中国新时期文学三十年——“反思与创新:中国新时期文学三十年国际学术研讨会暨中国当代文学研究会第十五届学术年会”综述