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摘要：宜兴是我国的陶都，出产的紫砂茶具其特点就是：质地中见高雅。它凝聚着中华文化，享有“世间茶具堪为首”的美誉。紫砂壶的工艺样式繁多，可谓“方非一式，圆不一相”。
关键词：紫砂泥；紫砂壶；紫砂文化
中图分类号：J528文献标识码：A文章编号：2095-4115（2014）07-221-1
宜兴是我国的陶都，出产的紫砂茶具其特点就是：质地中见高雅。它凝聚着中华文化，享有“世间茶具堪为首”的美誉。宜兴的紫砂壶之所以美，首先当论它的材质，俗话说“巧妇难为无米之炊”，一块好的泥可以制作出优秀的茶壶，因为它的取材是宜兴当地独有、性能优良的原生矿产———紫砂泥。
紫砂泥成矿的地质地貌很奇特，它并不是到处都有，而是只有一脉，但在这一脉中，属宜兴丁蜀镇北郊的黄龙山小土的紫砂泥最好，用物以稀为贵的法则来衡量，现在的紫砂泥比黄金更贵重。紫砂泥包括“紫泥”“红泥”“团山泥”（本山绿泥）等，紫泥是甲泥矿层中的一个夹层，其颜色紫红，质地细腻柔韧，可塑性强，渗透性良好，是一种品质极优的陶土。和它相类似的还有大红泥、紫泥、底槽青、红皮龙、红麻子、本山绿泥、乌泥、红棕泥、降坡泥等。紫砂泥与甲泥只有一墙之隔，但有质的区别，深藏在岩石层下，藏于甲泥之中，因此，称为“岩中岩”“泥中泥”。宜兴陶土品种繁多，一般是把陶土分为向泥、甲泥、嫩泥三种。向泥是一种以灰白色为主，颜色单纯的粉砂质铝质粘土。甲泥是一种以紫色为主的杂色粉砂质泥土。嫩泥是一种土黄色、灰白色为主的杂色粘土。紫砂泥产于厚度为八米左右的Ⅲ号矿层中，紫泥在甲泥矿层的中部，以夹层形式存在，顶底板均为其他品种的甲泥矿层。紫泥矿形态呈透镜状，因质地条件的不同，所以有些泥的性能也有一些差异，比如“绿泥”，它含有微量的有毒元素，仅做装饰泥料，不可单独使用制成成品。我们制作紫砂壶所用的主要泥料是紫泥和红泥，紫砂泥因含铁量高，烧成后呈紫色，故称“紫砂泥”。紫砂泥可划分为“底槽青泥”：位于矿层下部，色偏紫，泥质细腻纯正，烧成后呈紫红色，烧成范围在1200度左右，质感细腻光润，收缩率在10%左右；“天青泥”：其质地细腻呈青蓝色，产于清朝中期，现已失传；“大红泥”：位于矿层中，小量出现云片状，结构呈赤红，色泽鲜艳明丽；“白麻子泥”：色与“本山绿泥”相似，质地粗，需精炼才可用；“红麻子泥”：色似紫泥，质地粗，成陶后呈桃红色；“本山绿泥”：比较特别，它不可单独成形，一是因为可塑性差，烧制过程中容易开裂。二是因为使用以后容易出现龟裂现象。所谓“红泥”可分为“朱泥”“朱砂泥”“磺泥”，因为嫩泥矿床底部质坚如石，其含铁量高，产量奇稀，由于嫩泥可塑性高，粘性好的特点，以黏土为主的紫砂组成的沉积岩，可单独成用。而且红泥的收缩率比较大，烧成量的温度在1080℃左右，在70年代中期这种泥甚缺，既改用川埠红泥加嫩泥替代，矿土呈土黄色.石质坚硬，成陶相似，而朱泥可分三种，红中略带黄，黄中略带红，红中略带紫。
紫砂壶它具有一定的气孔，呈结晶状，有良好的透气性。它的工艺样式繁多，可谓“方非一式，圆不一相”。它的特点有以下五点：1.紫砂泡茶不夺香，无熟汤气，泡茶不失原味，色香味俱全。2.能吸收茶汁，使用时间长，能积茶香，所以空壶中也有香味。3.便于洗除，壶长久不用时，难免生异味，可用开水泡烫，容易除异味。4.冷热即便。5.陶质耐烧，紫砂材料优异，物尽其用，随着人们生活的需要，可以创造出更多美丽的产品。宜兴陶艺是历代艺人继承和发扬的产物，成为当今中国非物质文化遗产。
紫砂壶艺术是反映时代风尚的产物，历代紫砂艺人在细心观察和研究的基础上，吸取了中国传统绘画和古代陶器、漆器、玉器、汉瓦、唐镜、瓷器一等工艺美术品的艺术特点，从而表现出由粗趋精，由大趋小，由简趋繁，复又返璞的过程，即经历了古朴、华丽、淡雅三个阶段。据文献记载，紫砂壶在草创期，“金沙寺僧逸其名，闻之陶家云：僧闲静有致，习与陶缸瓮者处，搏其细土，刳使空中，踵傅口柄盖的，附陶穴烧成，人遂传用。”
制作壶的方法在文献上记述就是我们现在的打泥条，打泥片，拍身筒或镶接制成型制作工艺，一直传承至今并保持得非常完整，并且有提高和深化。这是具有科学规范的传统工艺技法，对我们当代制壶人来讲，应在这基础上发扬光大，要具备开拓进取精神，为弘扬紫砂文化而不受其他环境因素所困惑。综合上述，紫砂壶的造型“方非一式，圆不一相。千姿百态，层出不穷”，其而以设计意识为主导，伴以形象思维的审美意识，通过工艺材料、工艺手质和各种专业技巧进行制作，或发展另一种美，另一种艺术，其本质特点是强调实用价值和功能的统一，具有物质和精神的双重属性。所以紫砂壶造型艺术作为融生活与艺术形态，是中国民族文化水平的形象写照。
参考文献：
[1]唐云主编，郑重编著.紫砂壶鉴赏[M].香港：香港万里书店，1992，12.
[2]杨永善.陶瓷造型设计[M].沈阳：辽宁科技技术出版社，1998，3.
[3]史俊棠主编.宜兴紫砂陶[M].上海：上海古籍出版社，2007，6.
关键词：紫砂泥；紫砂壶；紫砂文化
中图分类号：J528文献标识码：A文章编号：2095-4115（2014）07-221-1
宜兴是我国的陶都，出产的紫砂茶具其特点就是：质地中见高雅。它凝聚着中华文化，享有“世间茶具堪为首”的美誉。宜兴的紫砂壶之所以美，首先当论它的材质，俗话说“巧妇难为无米之炊”，一块好的泥可以制作出优秀的茶壶，因为它的取材是宜兴当地独有、性能优良的原生矿产———紫砂泥。
紫砂泥成矿的地质地貌很奇特，它并不是到处都有，而是只有一脉，但在这一脉中，属宜兴丁蜀镇北郊的黄龙山小土的紫砂泥最好，用物以稀为贵的法则来衡量，现在的紫砂泥比黄金更贵重。紫砂泥包括“紫泥”“红泥”“团山泥”（本山绿泥）等，紫泥是甲泥矿层中的一个夹层，其颜色紫红，质地细腻柔韧，可塑性强，渗透性良好，是一种品质极优的陶土。和它相类似的还有大红泥、紫泥、底槽青、红皮龙、红麻子、本山绿泥、乌泥、红棕泥、降坡泥等。紫砂泥与甲泥只有一墙之隔，但有质的区别，深藏在岩石层下，藏于甲泥之中，因此，称为“岩中岩”“泥中泥”。宜兴陶土品种繁多，一般是把陶土分为向泥、甲泥、嫩泥三种。向泥是一种以灰白色为主，颜色单纯的粉砂质铝质粘土。甲泥是一种以紫色为主的杂色粉砂质泥土。嫩泥是一种土黄色、灰白色为主的杂色粘土。紫砂泥产于厚度为八米左右的Ⅲ号矿层中，紫泥在甲泥矿层的中部，以夹层形式存在，顶底板均为其他品种的甲泥矿层。紫泥矿形态呈透镜状，因质地条件的不同，所以有些泥的性能也有一些差异，比如“绿泥”，它含有微量的有毒元素，仅做装饰泥料，不可单独使用制成成品。我们制作紫砂壶所用的主要泥料是紫泥和红泥，紫砂泥因含铁量高，烧成后呈紫色，故称“紫砂泥”。紫砂泥可划分为“底槽青泥”：位于矿层下部，色偏紫，泥质细腻纯正，烧成后呈紫红色，烧成范围在1200度左右，质感细腻光润，收缩率在10%左右；“天青泥”：其质地细腻呈青蓝色，产于清朝中期，现已失传；“大红泥”：位于矿层中，小量出现云片状，结构呈赤红，色泽鲜艳明丽；“白麻子泥”：色与“本山绿泥”相似，质地粗，需精炼才可用；“红麻子泥”：色似紫泥，质地粗，成陶后呈桃红色；“本山绿泥”：比较特别，它不可单独成形，一是因为可塑性差，烧制过程中容易开裂。二是因为使用以后容易出现龟裂现象。所谓“红泥”可分为“朱泥”“朱砂泥”“磺泥”，因为嫩泥矿床底部质坚如石，其含铁量高，产量奇稀，由于嫩泥可塑性高，粘性好的特点，以黏土为主的紫砂组成的沉积岩，可单独成用。而且红泥的收缩率比较大，烧成量的温度在1080℃左右，在70年代中期这种泥甚缺，既改用川埠红泥加嫩泥替代，矿土呈土黄色.石质坚硬，成陶相似，而朱泥可分三种，红中略带黄，黄中略带红，红中略带紫。
紫砂壶它具有一定的气孔，呈结晶状，有良好的透气性。它的工艺样式繁多，可谓“方非一式，圆不一相”。它的特点有以下五点：1.紫砂泡茶不夺香，无熟汤气，泡茶不失原味，色香味俱全。2.能吸收茶汁，使用时间长，能积茶香，所以空壶中也有香味。3.便于洗除，壶长久不用时，难免生异味，可用开水泡烫，容易除异味。4.冷热即便。5.陶质耐烧，紫砂材料优异，物尽其用，随着人们生活的需要，可以创造出更多美丽的产品。宜兴陶艺是历代艺人继承和发扬的产物，成为当今中国非物质文化遗产。
紫砂壶艺术是反映时代风尚的产物，历代紫砂艺人在细心观察和研究的基础上，吸取了中国传统绘画和古代陶器、漆器、玉器、汉瓦、唐镜、瓷器一等工艺美术品的艺术特点，从而表现出由粗趋精，由大趋小，由简趋繁，复又返璞的过程，即经历了古朴、华丽、淡雅三个阶段。据文献记载，紫砂壶在草创期，“金沙寺僧逸其名，闻之陶家云：僧闲静有致，习与陶缸瓮者处，搏其细土，刳使空中，踵傅口柄盖的，附陶穴烧成，人遂传用。”
制作壶的方法在文献上记述就是我们现在的打泥条，打泥片，拍身筒或镶接制成型制作工艺，一直传承至今并保持得非常完整，并且有提高和深化。这是具有科学规范的传统工艺技法，对我们当代制壶人来讲，应在这基础上发扬光大，要具备开拓进取精神，为弘扬紫砂文化而不受其他环境因素所困惑。综合上述，紫砂壶的造型“方非一式，圆不一相。千姿百态，层出不穷”，其而以设计意识为主导，伴以形象思维的审美意识，通过工艺材料、工艺手质和各种专业技巧进行制作，或发展另一种美，另一种艺术，其本质特点是强调实用价值和功能的统一，具有物质和精神的双重属性。所以紫砂壶造型艺术作为融生活与艺术形态，是中国民族文化水平的形象写照。
参考文献：
[1]唐云主编，郑重编著.紫砂壶鉴赏[M].香港：香港万里书店，1992，12.
[2]杨永善.陶瓷造型设计[M].沈阳：辽宁科技技术出版社，1998，3.
[3]史俊棠主编.宜兴紫砂陶[M].上海：上海古籍出版社，2007，6.