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摘 要：“补移”法是编辑改稿的重要方法之一，通过“补”与“移”使即将录用的文稿达到完善，在改稿过程中发挥了重要的作用。然而，在当今出版业，普遍存在着对“补移”认识的不足。本文重点讨论了“补移”的概念与编辑的职责、原则与要求以及意义与价值问题，进一步肯定了编辑的改稿与作者的创作同等重要的地位。
关键词：改稿；方法；补；移
南宋诗人杨万里有一首《题桄榔树》诗：“化工到得巧穷时，东补西移也大奇。君看桄榔一窠子，竹身杏叶海棕枝。”［1］杨万里的这首诗本来是描写桄榔树生长得奇特，包含了竹子、杏树和海棠树的生态特征，它的树干像竹子，叶子像杏树，枝条像海棠，东补西移，因而奇特无比。实际上，在编辑修补和匡正文稿的过程中，也常常运用这种方法。“东补西移”法，又称为“移东补西”法、“补移”法，主要是通过对作者文稿中的疏漏之处增补，对不合逻辑或语序不通顺的词句进行次序的调整，以达到文通字顺的效果，从而提高文稿的质量。然而，由于过分强调作者“文责自负”，再加上编辑改稿过程中因受到种种限制害怕“侵权”，“补移”法并没有受到应有的重视。尽管如此，在实际的改稿过程中，“补移”法仍然发挥着不可替代的作用。
1 “补移”的概念与编辑改稿的职责
人们常常把编辑的改稿调侃地称为“为他人作嫁衣”，主要就是从其“缝补”文章漏洞的职能来说的。“经过审稿决定采用的稿件，在内容、体例、引用材料、语言文字、逻辑推理等方面难免存在一些问题，需要编辑进行加工整理，使内容更完善，体例更严谨，材料更准确，语言文字更通达，逻辑更严密，并消除一般术性、常识性差错，防止出现原则性错误，并符合排版等方面的出版要求。”［2］也就是说，作者送来的文稿只不过是半成品，仍旧存在着各种疏漏与逻辑性的错误，必须得经过编辑的严格把关，纠错正误后方可出版。
对作者的文稿进行“补移”是编辑改稿最基本的内容之一。所谓“补”，是指对作者文稿的疏漏之处进行增补和添加。即便是写作水平再高的作者，也难免有疏漏之处。编辑对文稿的质量进行把关的同时，对其疏漏错误进行补充更正也是职责之所在。因为这不仅是出版的需要，也是提高文稿质量的需要。所谓“移”，是指移动字、词或者语句与段落的位置，使之更符合语言表达的习惯、切合文章的语意。由于语言表达习惯、语言表达方式的差异，或者是书写的错误，词语段落错位现象相对来说比较普遍。而这些错误，往往是作者在写作修改的过程中所没有注意到的，这就需要编辑用专业的规范来对这些次序的错位进行调整，将错位的内容移到合适的位置。
无论是补，还是移，都需要一定的耐心和细心。如果没有足够的耐心和细心，就无法耐着性子对文稿的错误和疏漏之处一一辨别。可以说，这是编辑对采用的稿件进行纠误补漏的前提。同时，编辑工作者应具有较高的专业水平与审稿能力。作为一名合格的编辑，应比作者站得高、看得远，只有这样，才能发现作者在写作或者修订文稿时没有注意到的疏漏和错误，并予以纠正和补充。
在具体的改稿过程中，人们对纠错正误往往比较重视，而对于“补移”则缺乏应有的认识，以至于以“尊重作者”为由，对编辑的改稿提出种种限制，甚至提出少改或者不改，以防侵权。实际上，尊重作者与编辑改稿并不矛盾，关键在于把握好应改的“度”和处理好与作者的关系。从“补移”的性质来说，编辑的“补移”只不过是对文稿的再加工、再创造，对作者成果的进一步完善，成果仍是作者的，并非是侵权。所以，编辑对于文稿存在的疏漏与次序混乱问题，尽可以放心的“补”、放心地“移”，一切以提高文稿的质量为原则。
对于编辑来说，“修改稿件，是一种艰苦的劳动。修改自己的文章难，修改别人的文章更难，因为修改的人缺少作者具体的感受，而且改动原稿的同时又必须尊重原稿。”［3］要想将稿件修改好，不仅需要编辑具有高深的专业修养、广博的知识面，而且还需要有足够的耐心和细心，否则是难以胜任其职的。正因为如此，编辑要比作者站得更高、看得更远，才能够洞察稿件存在的问题，并逐一予以更正。也就是说，编辑工作者所付出的艰辛劳动，丝毫不比作者少，理应受到社会的尊重和法律法规的保护。
在作者與编辑的债权关系方面，周国清先生曾指出：“围绕‘文稿’这个中心，作者和编辑都拥有自己的权利和责任，容易出现的问题就是，作者可用‘文责自负’来保护自己的作品，拒绝编辑的修改，其前提是他的作品是完善的、好的，符合各种规范；编辑则要予以把关，修改作品，只有经过修改的作品才能向社会传播，其前提是他的修改是合理的，符合编辑出版要求的。……文稿一旦向社会传播，作者和编辑都负有不可推卸的责任。编辑作为文稿向社会传播的中介，在作者创造的基础上进行把关、优化；先有作者的‘文责自负’，再有编辑的修改、加工，作者更多地对文稿内容和传播效果负责，编辑则更多地同时对作品的内容和形式承担责任，一旦出现负面效应，其社会影响并不弱于作者。”［4］由此可见，编辑既然要对作品承担责任，就有义务担当改稿的权利，至于怎样改，在不触及作者权益的情况下，编辑应当拥有自己一定的自由。否则，如果对作者亦步亦趋，编辑的把关就没有任何意义，其改稿的质量也很难提高。
2 “补移”的原则与要求
编辑对作者的文稿进行补移，并不是随意的。如何对作者文稿的疏漏与语序失当之处进行补移？不同的编辑工作者方法是不同的，但不管用什么方法，“补移”的目的是相同的，即以作者文稿的完善为目的。也就是人们所说的“对待原稿的修改，既要遵循一定的编辑方针、编辑原则，又要尊重作者的意见、作者的原文”［5］。如果不是出于这种目的，那么，编辑对于作者文稿的“补移”将难以发挥它的价值和意义。当然，如此说并不是要否定编辑对文稿进行修补的主观能动性。实际上，编辑对文稿进行“补移”的主观能动性与尊重作者、忠于原文并不矛盾，都是以提高原稿的质量、以达到发表要求为目的。所以，编辑的“补移”，一定程度上体现了对作者文稿的负责，是一种敬业精神的表现。同时，编辑的“补移”，并非是粗针大线的缝缝补补，东拼西凑的位置挪动，而是有较高的标准和要求的。这主要表现在： (1)当补则补，当移则移。编辑对文稿进行补移，千万不要“可怜无补费精神”。“当改之处，改一百字不为多，而不当改之处，改一字就有可能产生失误”。［6］如果不是到了非“补”不可，非“移”不行的程度，也就没有必要进行补移。对于那些可补移也可以不补移的疏漏与次序错位，尽量不去补移。比如杜甫的名句：“香稻啄余鹦鹉粒，梧桐栖老凤凰枝。”［7］很明显，如果按现代的语法来讲，是不符合语言的表达习惯的。正常的顺序应当是“鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老梧桐枝”。杜甫用倒装句式，为的是突出“香稻”与“碧梧”之美，类似于此的语句是绝不能移其次序的。所以，编辑在审稿时，不仅要注意语法的合乎规范，而且还要联系语句的上下语境，需要补移时再去补移，尽量避免画蛇添足。
(2)“补移”要精细、准确。清代著名戏曲理论家李渔在论述戏曲理论时曾经提出：“立主脑，密针线，减头绪。”［8］李渔的这句名言，本是针对戏曲创作而言的，可对于编辑改稿也不无启发。什么样的文章符合文稿录用的要求，要表达什么样的主题、思想、政治或者学术倾向，而这些，都不是以作者或者文稿为重心的，而是符合出版以及读者的要求。所以，这个主脑，必须由出版单位确立，以筛选作者的稿件是否可以录用，而不是以作者的文稿为主。对于确定录用的稿件，该补移的地方，编辑一定要密针细线，该“补”的精补、该“移”的细移。所谓精补、细移，就是对需要补移的部分仔细检查，然后逐一补充或者移动。既不能粗枝大叶潦草从事，也不能多补或少补。一定要做到补有所用，移处适当。对于可有可无、可用可不用的字，尽量不用。刘勰曾言：“改章难于造篇，易字艰于代句。”(《文心雕龙?附会》)［9］编辑对文稿补移的每一处，都是需要反复琢磨、仔细推敲的。力争使所补移的每一个字，都能起到画龙点睛的作用。
(3)要补得天衣无缝，移得恰到好处。南宋诗人陆游曾有一句名言：“天机云锦用在我，剪裁妙处非刀尺。”编辑对文稿进行补移，首先要有这种任意裁剪词句的文字功夫，才能将适用的词句信手拈来，任我所用，随意放置，使之与文稿完美地结合在一起。编辑本着负责的态度对文稿进行补移，最重要的要做到两点：即要补得天衣无缝，移得恰到好处。就是说，编辑的补移要补得自然、和谐得体，与作者的原作如出一辙，看不出“补移”的痕迹。所以，“补移”文稿尤其难于写作。因为写作可以随心所欲地展开自己的思维空间，而补移文稿则要受各种条条框框的限制，稍不留意，就有可能出错。对于编辑来说，“改对”容易“改好难”，仅仅“改对”是不够的，只有改好，才能够既帮助作者实现文稿的价值，又能体现自己的劳动价值。所以，改好是编辑改稿的最高理想与追求目标。
另外，编辑对文稿进行“补移”还应把握好“度”，这个度主要表现在两个方面：一是作者能够接受的“度”，编辑改稿，事先应征得作者的同意，把改稿的幅度限制在作者能够接受的范围之内；二是不改变文稿原意的“度”，编辑改稿的主要目的，是为了提高原稿的质量，减少原稿的错误，而不是另起炉灶，或者是釜底抽薪，替换掉作者的原稿，所以改稿必须限定在不改变文稿原意的范围之内，否则，编辑的改稿就真的是超职越权、越俎代庖了。
总之，编辑所补移的内容必须与文稿保持一致。“补移”不是自由创作，编辑不能离开作者创作作品的意愿和目的，对文稿大肆砍削和随意加补，一切以文稿的需要为底线，这是编辑在对文稿的“补移”过程中所必须注意的。
3 “补移”的意义与价值
从文稿的质量提高方面来说，编辑对于原稿内容的保留体现了对作者的所创造的价值的肯定，而“补移”则体现了编辑对于文稿的再创造价值，它的重要性是显而易见的。
首先，编辑有效地“补”作者文稿之不足，“移”作者次序之混乱，使文稿的质量进一步完善提高，是达到一定的标准和要求的关键之所在。“编辑的职业敏感和职业修养，往往能使文稿只著一字，尽增光彩”。［4］如果我们把作者的文稿是一位不加任何修饰的天生丽质的美人，那么编辑的增、改、删、调无疑使这位天生丽质的美人增添了亮丽光鲜的外衣，使其更加楚楚动人。其次，编辑的“补移”作为在作者基础上的再创造，其最大的成就就是对作者劳动价值的肯定。编辑对文稿进行补移，并非是为了个人的私利，而是本着对文稿负责的原则，使文稿更完美，以符合时代的发展要求和人们的审美、欣赏口味。正是由于编辑富有牺牲精神，甘愿为人梯，为别人的成功铺路搭桥，才会有一大批新人新作問世。然而，当每一部新作问世，人们对于作者的成就大加赞赏的时候，却很少有人为责编的辛苦唱一首赞歌。这说明，编辑的改稿是无私的，并没有“侵权”和不尊重作者的行为，其所做的一切都是本着对作者负责、对文稿负责的态度出发的。其三，编辑的“补移”虽然不独立创造作品的价值，却使作者的作品价值得到进一步提升，并最终得到实现。编辑凭借自己的一双慧眼，敏锐地发现文稿之中的错处与疏漏之处，及时地予以纠正。同时也将自己的劳动价值与作者的劳动价值紧密地结合在一起，因此，也可以说，作品的价值是由作者与编辑的劳动共同创造的。从这一层意义上来说，编辑改稿的作用是不容抹杀的，编辑理应与作者一样受到人们的尊重。
总之，我们应当辩证地来看待编辑对于文稿的“补移”。好文章在于改，编辑审稿发现问题，通过改稿解决问题、纠正错误是编辑的职责所在。至于改多少，怎样改，应当视文稿的情况而定，不应以有谁来改而定。在文稿的质量的把关与衡定方面，编辑和作者一样有不可推卸的责任。
参考文献：
［1］ 杨万里，撰(宋).杨万里集笺校［M］.辛更儒笺校.中华书局，2007：804.
［2］ 贾明.科技期刊应正确行使修改权［J］.编辑学报，2007，19(4).
［3］ 范秋菊，略谈新闻稿件的修改［J］.理论观察，2009(4).
［4］ 周国清，编辑改稿原则之我见［J］.中南林业科技大学学报(社会科学版)，2008，2(6).
［5］ 胡德培，改稿是协助，不可代庖——与青年编辑谈心之四［J］.编辑之友，1988(4).
［6］ 邹艳，书稿加工中的编辑主体自由问题［J］.编辑之友，2000(02).
［7］ 全唐诗(第七册)［M］.中华书局，1960：2510.
［8］ 李渔(清).闲情偶寄，参见李渔全集(第三卷)［M］.浙江古籍出版社：1991：813.
［9］ 范文澜，著.文心雕龙注［M］.人民文学出版社，1958：651.
关键词：改稿；方法；补；移
南宋诗人杨万里有一首《题桄榔树》诗：“化工到得巧穷时，东补西移也大奇。君看桄榔一窠子，竹身杏叶海棕枝。”［1］杨万里的这首诗本来是描写桄榔树生长得奇特，包含了竹子、杏树和海棠树的生态特征，它的树干像竹子，叶子像杏树，枝条像海棠，东补西移，因而奇特无比。实际上，在编辑修补和匡正文稿的过程中，也常常运用这种方法。“东补西移”法，又称为“移东补西”法、“补移”法，主要是通过对作者文稿中的疏漏之处增补，对不合逻辑或语序不通顺的词句进行次序的调整，以达到文通字顺的效果，从而提高文稿的质量。然而，由于过分强调作者“文责自负”，再加上编辑改稿过程中因受到种种限制害怕“侵权”，“补移”法并没有受到应有的重视。尽管如此，在实际的改稿过程中，“补移”法仍然发挥着不可替代的作用。
1 “补移”的概念与编辑改稿的职责
人们常常把编辑的改稿调侃地称为“为他人作嫁衣”，主要就是从其“缝补”文章漏洞的职能来说的。“经过审稿决定采用的稿件，在内容、体例、引用材料、语言文字、逻辑推理等方面难免存在一些问题，需要编辑进行加工整理，使内容更完善，体例更严谨，材料更准确，语言文字更通达，逻辑更严密，并消除一般术性、常识性差错，防止出现原则性错误，并符合排版等方面的出版要求。”［2］也就是说，作者送来的文稿只不过是半成品，仍旧存在着各种疏漏与逻辑性的错误，必须得经过编辑的严格把关，纠错正误后方可出版。
对作者的文稿进行“补移”是编辑改稿最基本的内容之一。所谓“补”，是指对作者文稿的疏漏之处进行增补和添加。即便是写作水平再高的作者，也难免有疏漏之处。编辑对文稿的质量进行把关的同时，对其疏漏错误进行补充更正也是职责之所在。因为这不仅是出版的需要，也是提高文稿质量的需要。所谓“移”，是指移动字、词或者语句与段落的位置，使之更符合语言表达的习惯、切合文章的语意。由于语言表达习惯、语言表达方式的差异，或者是书写的错误，词语段落错位现象相对来说比较普遍。而这些错误，往往是作者在写作修改的过程中所没有注意到的，这就需要编辑用专业的规范来对这些次序的错位进行调整，将错位的内容移到合适的位置。
无论是补，还是移，都需要一定的耐心和细心。如果没有足够的耐心和细心，就无法耐着性子对文稿的错误和疏漏之处一一辨别。可以说，这是编辑对采用的稿件进行纠误补漏的前提。同时，编辑工作者应具有较高的专业水平与审稿能力。作为一名合格的编辑，应比作者站得高、看得远，只有这样，才能发现作者在写作或者修订文稿时没有注意到的疏漏和错误，并予以纠正和补充。
在具体的改稿过程中，人们对纠错正误往往比较重视，而对于“补移”则缺乏应有的认识，以至于以“尊重作者”为由，对编辑的改稿提出种种限制，甚至提出少改或者不改，以防侵权。实际上，尊重作者与编辑改稿并不矛盾，关键在于把握好应改的“度”和处理好与作者的关系。从“补移”的性质来说，编辑的“补移”只不过是对文稿的再加工、再创造，对作者成果的进一步完善，成果仍是作者的，并非是侵权。所以，编辑对于文稿存在的疏漏与次序混乱问题，尽可以放心的“补”、放心地“移”，一切以提高文稿的质量为原则。
对于编辑来说，“修改稿件，是一种艰苦的劳动。修改自己的文章难，修改别人的文章更难，因为修改的人缺少作者具体的感受，而且改动原稿的同时又必须尊重原稿。”［3］要想将稿件修改好，不仅需要编辑具有高深的专业修养、广博的知识面，而且还需要有足够的耐心和细心，否则是难以胜任其职的。正因为如此，编辑要比作者站得更高、看得更远，才能够洞察稿件存在的问题，并逐一予以更正。也就是说，编辑工作者所付出的艰辛劳动，丝毫不比作者少，理应受到社会的尊重和法律法规的保护。
在作者與编辑的债权关系方面，周国清先生曾指出：“围绕‘文稿’这个中心，作者和编辑都拥有自己的权利和责任，容易出现的问题就是，作者可用‘文责自负’来保护自己的作品，拒绝编辑的修改，其前提是他的作品是完善的、好的，符合各种规范；编辑则要予以把关，修改作品，只有经过修改的作品才能向社会传播，其前提是他的修改是合理的，符合编辑出版要求的。……文稿一旦向社会传播，作者和编辑都负有不可推卸的责任。编辑作为文稿向社会传播的中介，在作者创造的基础上进行把关、优化；先有作者的‘文责自负’，再有编辑的修改、加工，作者更多地对文稿内容和传播效果负责，编辑则更多地同时对作品的内容和形式承担责任，一旦出现负面效应，其社会影响并不弱于作者。”［4］由此可见，编辑既然要对作品承担责任，就有义务担当改稿的权利，至于怎样改，在不触及作者权益的情况下，编辑应当拥有自己一定的自由。否则，如果对作者亦步亦趋，编辑的把关就没有任何意义，其改稿的质量也很难提高。
2 “补移”的原则与要求
编辑对作者的文稿进行补移，并不是随意的。如何对作者文稿的疏漏与语序失当之处进行补移？不同的编辑工作者方法是不同的，但不管用什么方法，“补移”的目的是相同的，即以作者文稿的完善为目的。也就是人们所说的“对待原稿的修改，既要遵循一定的编辑方针、编辑原则，又要尊重作者的意见、作者的原文”［5］。如果不是出于这种目的，那么，编辑对于作者文稿的“补移”将难以发挥它的价值和意义。当然，如此说并不是要否定编辑对文稿进行修补的主观能动性。实际上，编辑对文稿进行“补移”的主观能动性与尊重作者、忠于原文并不矛盾，都是以提高原稿的质量、以达到发表要求为目的。所以，编辑的“补移”，一定程度上体现了对作者文稿的负责，是一种敬业精神的表现。同时，编辑的“补移”，并非是粗针大线的缝缝补补，东拼西凑的位置挪动，而是有较高的标准和要求的。这主要表现在： (1)当补则补，当移则移。编辑对文稿进行补移，千万不要“可怜无补费精神”。“当改之处，改一百字不为多，而不当改之处，改一字就有可能产生失误”。［6］如果不是到了非“补”不可，非“移”不行的程度，也就没有必要进行补移。对于那些可补移也可以不补移的疏漏与次序错位，尽量不去补移。比如杜甫的名句：“香稻啄余鹦鹉粒，梧桐栖老凤凰枝。”［7］很明显，如果按现代的语法来讲，是不符合语言的表达习惯的。正常的顺序应当是“鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老梧桐枝”。杜甫用倒装句式，为的是突出“香稻”与“碧梧”之美，类似于此的语句是绝不能移其次序的。所以，编辑在审稿时，不仅要注意语法的合乎规范，而且还要联系语句的上下语境，需要补移时再去补移，尽量避免画蛇添足。
(2)“补移”要精细、准确。清代著名戏曲理论家李渔在论述戏曲理论时曾经提出：“立主脑，密针线，减头绪。”［8］李渔的这句名言，本是针对戏曲创作而言的，可对于编辑改稿也不无启发。什么样的文章符合文稿录用的要求，要表达什么样的主题、思想、政治或者学术倾向，而这些，都不是以作者或者文稿为重心的，而是符合出版以及读者的要求。所以，这个主脑，必须由出版单位确立，以筛选作者的稿件是否可以录用，而不是以作者的文稿为主。对于确定录用的稿件，该补移的地方，编辑一定要密针细线，该“补”的精补、该“移”的细移。所谓精补、细移，就是对需要补移的部分仔细检查，然后逐一补充或者移动。既不能粗枝大叶潦草从事，也不能多补或少补。一定要做到补有所用，移处适当。对于可有可无、可用可不用的字，尽量不用。刘勰曾言：“改章难于造篇，易字艰于代句。”(《文心雕龙?附会》)［9］编辑对文稿补移的每一处，都是需要反复琢磨、仔细推敲的。力争使所补移的每一个字，都能起到画龙点睛的作用。
(3)要补得天衣无缝，移得恰到好处。南宋诗人陆游曾有一句名言：“天机云锦用在我，剪裁妙处非刀尺。”编辑对文稿进行补移，首先要有这种任意裁剪词句的文字功夫，才能将适用的词句信手拈来，任我所用，随意放置，使之与文稿完美地结合在一起。编辑本着负责的态度对文稿进行补移，最重要的要做到两点：即要补得天衣无缝，移得恰到好处。就是说，编辑的补移要补得自然、和谐得体，与作者的原作如出一辙，看不出“补移”的痕迹。所以，“补移”文稿尤其难于写作。因为写作可以随心所欲地展开自己的思维空间，而补移文稿则要受各种条条框框的限制，稍不留意，就有可能出错。对于编辑来说，“改对”容易“改好难”，仅仅“改对”是不够的，只有改好，才能够既帮助作者实现文稿的价值，又能体现自己的劳动价值。所以，改好是编辑改稿的最高理想与追求目标。
另外，编辑对文稿进行“补移”还应把握好“度”，这个度主要表现在两个方面：一是作者能够接受的“度”，编辑改稿，事先应征得作者的同意，把改稿的幅度限制在作者能够接受的范围之内；二是不改变文稿原意的“度”，编辑改稿的主要目的，是为了提高原稿的质量，减少原稿的错误，而不是另起炉灶，或者是釜底抽薪，替换掉作者的原稿，所以改稿必须限定在不改变文稿原意的范围之内，否则，编辑的改稿就真的是超职越权、越俎代庖了。
总之，编辑所补移的内容必须与文稿保持一致。“补移”不是自由创作，编辑不能离开作者创作作品的意愿和目的，对文稿大肆砍削和随意加补，一切以文稿的需要为底线，这是编辑在对文稿的“补移”过程中所必须注意的。
3 “补移”的意义与价值
从文稿的质量提高方面来说，编辑对于原稿内容的保留体现了对作者的所创造的价值的肯定，而“补移”则体现了编辑对于文稿的再创造价值，它的重要性是显而易见的。
首先，编辑有效地“补”作者文稿之不足，“移”作者次序之混乱，使文稿的质量进一步完善提高，是达到一定的标准和要求的关键之所在。“编辑的职业敏感和职业修养，往往能使文稿只著一字，尽增光彩”。［4］如果我们把作者的文稿是一位不加任何修饰的天生丽质的美人，那么编辑的增、改、删、调无疑使这位天生丽质的美人增添了亮丽光鲜的外衣，使其更加楚楚动人。其次，编辑的“补移”作为在作者基础上的再创造，其最大的成就就是对作者劳动价值的肯定。编辑对文稿进行补移，并非是为了个人的私利，而是本着对文稿负责的原则，使文稿更完美，以符合时代的发展要求和人们的审美、欣赏口味。正是由于编辑富有牺牲精神，甘愿为人梯，为别人的成功铺路搭桥，才会有一大批新人新作問世。然而，当每一部新作问世，人们对于作者的成就大加赞赏的时候，却很少有人为责编的辛苦唱一首赞歌。这说明，编辑的改稿是无私的，并没有“侵权”和不尊重作者的行为，其所做的一切都是本着对作者负责、对文稿负责的态度出发的。其三，编辑的“补移”虽然不独立创造作品的价值，却使作者的作品价值得到进一步提升，并最终得到实现。编辑凭借自己的一双慧眼，敏锐地发现文稿之中的错处与疏漏之处，及时地予以纠正。同时也将自己的劳动价值与作者的劳动价值紧密地结合在一起，因此，也可以说，作品的价值是由作者与编辑的劳动共同创造的。从这一层意义上来说，编辑改稿的作用是不容抹杀的，编辑理应与作者一样受到人们的尊重。
总之，我们应当辩证地来看待编辑对于文稿的“补移”。好文章在于改，编辑审稿发现问题，通过改稿解决问题、纠正错误是编辑的职责所在。至于改多少，怎样改，应当视文稿的情况而定，不应以有谁来改而定。在文稿的质量的把关与衡定方面，编辑和作者一样有不可推卸的责任。
参考文献：
［1］ 杨万里，撰(宋).杨万里集笺校［M］.辛更儒笺校.中华书局，2007：804.
［2］ 贾明.科技期刊应正确行使修改权［J］.编辑学报，2007，19(4).
［3］ 范秋菊，略谈新闻稿件的修改［J］.理论观察，2009(4).
［4］ 周国清，编辑改稿原则之我见［J］.中南林业科技大学学报(社会科学版)，2008，2(6).
［5］ 胡德培，改稿是协助，不可代庖——与青年编辑谈心之四［J］.编辑之友，1988(4).
［6］ 邹艳，书稿加工中的编辑主体自由问题［J］.编辑之友，2000(02).
［7］ 全唐诗(第七册)［M］.中华书局，1960：2510.
［8］ 李渔(清).闲情偶寄，参见李渔全集(第三卷)［M］.浙江古籍出版社：1991：813.
［9］ 范文澜，著.文心雕龙注［M］.人民文学出版社，1958：651.