论文部分内容阅读
鹤自古以来，象征着美丽吉祥。鹤飞鹤舞的地方，无疑为世人所向往。鹤壁，曾是仙鹤的故乡。史书记载“仙鹤栖于南山峭壁”，故名“鹤壁”。
鹤壁瓷窑遗址，位于鹤壁市北部30公里鹤壁集西侧的羑河两岸。当地出土的唐开元二十六年（公元738年）墓志记载，当时该地已称鹤壁。窑以地名，在1963年河南省第一批省级文物保护单位公布时，将其命名为“鹤壁瓷窑遗址”，简称鹤壁窑。该遗址面积约为54万平方米，分布面积之广，是豫北地区所罕见的。考古发掘资料表明，这里唐代就开始烧造瓷器，历经五代、北宋、金、元，长达500余年之久。据发现于遗址附近的清乾隆三十七年（公元1772年）重修的《栢灵桥碑记》记述“邑西之人，借以（烧瓷）养生者，不啻数万家”，可见当时规模之大，实为我国古代北方烧瓷之重地之一。
鹤壁古瓷窑遗址，烧造时间之长，面积之大，遗物之丰富，经历年的考古发掘，清理发现有窑基、作坊、窑穴、水井、火灶等；出土遗物有各类窑具、坯胎、范模、瓦当、砖等建筑材料。瓷器主要有罐瓮、坛、盂壶、碗、盘、盖、豆、灯、炉、枕等生活用品。还有娱乐玩具等用品，主要釉色有白、黄、黑、蓝等，其纹饰花绘有花草、鱼鸭、鸟兔、龙凤、水纹、儿童戏莲人物风景画等。构图简朴，形象逼真，画意生趣，有着浓郁的民间生活气息，再现了民间工匠手艺的娴熟技巧。我以鹤壁市博物馆的几件馆藏文物为例，就鹤壁窑瓷器的发展、工艺、装饰之美等相关情况与大家共同学习和探讨一下。
唐代是鹤壁窑的初始期，距今已1300多年，这一时期的鹤壁窑瓷器以白釉和白底釉黑彩、褐彩绘为主，黄、黑釉次之，胎壁厚实，图案内容除一般花鸟禽兽外，还有各种富有生活气息的题材，清新活泼，具有浓郁的民间色彩和时代特征。
图1为白釉注子：釉面洁白莹润，有细小开片，外施釉至底足。柄上有印花。褐黄胎，较粗。高17.5厘米，口径6.8厘米。足径4厘米。圆唇，直口，长颈，圆肩，弧腹斜收，环形足平底，足缘斜削一周。肩部设一管状短流，与流对称的颈肩之间置带状执柄。主体浑厚、圆润，造型极富唐代瓷器华贵富丽的特点。先人以注子为饮具。
宋金异彩，宋金距今已1000多年，宋金时期是鹤壁窑的繁荣期，这一时期窑厂规模扩大，产品中开始出现豆青釉等新的釉色，器形增多，胎质细腻而坚致，瓷化程度明显提高。宋代瓷器一改唐代华贵富丽之风，向沉静素雅的风格演进。其造型、釉色、装饰，都给人们留下观赏不尽、回味無穷的感觉。
宋代瓷器特点：宋朝瓷器古朴深沉、素雅简洁，同时又千姿百态、各竞风流。打破了隋唐“南青北白”的局面，品类繁多，器形多样，釉色典雅含蓄，高贵朴实，有类玉的效果，体现了儒家文化所提倡的简洁素雅之美，纹样追求完整、意境、气韵。
图2为童儿戏莲瓷枕：宋代，枕为长方八角形，枕面微凹，略向前倾。长27厘米，宽20.2厘米，高10.8厘米，重2745克。8个侧面以二方连续的形式绘制一周卷草纹，行笔流畅明快。枕面以粗细两条黑线画八角形边框，画面中心是前后相随的两个儿童，前者手持莲蓬，回首相顾，后者一手持荷叶，一手前伸，前后呼应，惟妙惟肖，栩栩如生。左为莲花盛开的池水，空中两只蝴蝶翩翩起舞；右方依边框斜伸一株垂柳，将儿童掩映于绿荫之下。内容上，运用了寓意美好的童子和莲花，寓意 “一路连升，连生贵子”， 表达了人们对美好生活的期盼。此枕造型规整，画面生动逼真，色彩对比强烈，给人以清新雅致之美。
蒙元气象，元代距今600多年。元代是鹤壁窑的衰落期，这一时期的器物造型和制作工艺给人一种呆板、胎质厚重的感觉，但也有它的突出艺术特色。它的釉下彩绘发展成一种除单色釉外最流行的装饰。这时期也出现了大面积的绘画，布局多采用多层装饰，将元代瓷器粗犷豪放的特点表露无遗。
图3为白釉褐彩题字罐：元代，质地瓷，二级文物，重量6800克，高31.7厘米，口径17.3厘米，底径17.2厘米。1985年陈家村牛元保捐赠。特征：下部到底绘莲花瓣纹，内施褐釉。器形为唇口，下腹渐收，平底。外部通体施白釉，釉色纯白。器物自颈至底，各绘有粗线弦纹五周，将器身分为五段。肩部绘缠枝牡丹和花卉各一周，下部到底绘莲花瓣纹，内饰褐彩。腹部有行书铭文两行二十八字：“昨日西风澜漫秋，今朝东岸独垂钩。紫袍不识蓑衣客，曾对君王十二旒”。这是宋代杨朴的一首诗，紫袍代指达官贵人，蓑衣客是个隐士，也曾做过官，并和皇上讨论过国家大事，整首诗流露出蓑衣客蔑视权贵、平交王侯的态度。书法字体清俊劲健，达到了意到笔随的境界。此罐以诗词作主要画面，这在鹤壁窑烧制的瓷器中并不多见，是一件难得的艺术珍品，对研究鹤壁窑制瓷工艺及当时的书画艺术提供了重要的实物依据。
综上所述，这三件不同时期的馆藏文物，无论是工艺特征还是装饰技法都充分彰显了鹤壁窑的发展历程。瓷器是中国古代的伟大发明之一，“瓷器”与“中国”在英文中同为一词，这充分说明了中国瓷器的精美绝伦完全可以作为中国的代表。鹤壁窑瓷器是一份珍贵的历史文化遗产。作为鹤博的工作者，展示其先民智慧和成就、弘扬这一历史文化也是我们义不容辞的职责。
鹤壁瓷窑遗址，位于鹤壁市北部30公里鹤壁集西侧的羑河两岸。当地出土的唐开元二十六年（公元738年）墓志记载，当时该地已称鹤壁。窑以地名，在1963年河南省第一批省级文物保护单位公布时，将其命名为“鹤壁瓷窑遗址”，简称鹤壁窑。该遗址面积约为54万平方米，分布面积之广，是豫北地区所罕见的。考古发掘资料表明，这里唐代就开始烧造瓷器，历经五代、北宋、金、元，长达500余年之久。据发现于遗址附近的清乾隆三十七年（公元1772年）重修的《栢灵桥碑记》记述“邑西之人，借以（烧瓷）养生者，不啻数万家”，可见当时规模之大，实为我国古代北方烧瓷之重地之一。
鹤壁古瓷窑遗址，烧造时间之长，面积之大，遗物之丰富，经历年的考古发掘，清理发现有窑基、作坊、窑穴、水井、火灶等；出土遗物有各类窑具、坯胎、范模、瓦当、砖等建筑材料。瓷器主要有罐瓮、坛、盂壶、碗、盘、盖、豆、灯、炉、枕等生活用品。还有娱乐玩具等用品，主要釉色有白、黄、黑、蓝等，其纹饰花绘有花草、鱼鸭、鸟兔、龙凤、水纹、儿童戏莲人物风景画等。构图简朴，形象逼真，画意生趣，有着浓郁的民间生活气息，再现了民间工匠手艺的娴熟技巧。我以鹤壁市博物馆的几件馆藏文物为例，就鹤壁窑瓷器的发展、工艺、装饰之美等相关情况与大家共同学习和探讨一下。
唐代是鹤壁窑的初始期，距今已1300多年，这一时期的鹤壁窑瓷器以白釉和白底釉黑彩、褐彩绘为主，黄、黑釉次之，胎壁厚实，图案内容除一般花鸟禽兽外，还有各种富有生活气息的题材，清新活泼，具有浓郁的民间色彩和时代特征。
图1为白釉注子：釉面洁白莹润，有细小开片，外施釉至底足。柄上有印花。褐黄胎，较粗。高17.5厘米，口径6.8厘米。足径4厘米。圆唇，直口，长颈，圆肩，弧腹斜收，环形足平底，足缘斜削一周。肩部设一管状短流，与流对称的颈肩之间置带状执柄。主体浑厚、圆润，造型极富唐代瓷器华贵富丽的特点。先人以注子为饮具。
宋金异彩，宋金距今已1000多年，宋金时期是鹤壁窑的繁荣期，这一时期窑厂规模扩大，产品中开始出现豆青釉等新的釉色，器形增多，胎质细腻而坚致，瓷化程度明显提高。宋代瓷器一改唐代华贵富丽之风，向沉静素雅的风格演进。其造型、釉色、装饰，都给人们留下观赏不尽、回味無穷的感觉。
宋代瓷器特点：宋朝瓷器古朴深沉、素雅简洁，同时又千姿百态、各竞风流。打破了隋唐“南青北白”的局面，品类繁多，器形多样，釉色典雅含蓄，高贵朴实，有类玉的效果，体现了儒家文化所提倡的简洁素雅之美，纹样追求完整、意境、气韵。
图2为童儿戏莲瓷枕：宋代，枕为长方八角形，枕面微凹，略向前倾。长27厘米，宽20.2厘米，高10.8厘米，重2745克。8个侧面以二方连续的形式绘制一周卷草纹，行笔流畅明快。枕面以粗细两条黑线画八角形边框，画面中心是前后相随的两个儿童，前者手持莲蓬，回首相顾，后者一手持荷叶，一手前伸，前后呼应，惟妙惟肖，栩栩如生。左为莲花盛开的池水，空中两只蝴蝶翩翩起舞；右方依边框斜伸一株垂柳，将儿童掩映于绿荫之下。内容上，运用了寓意美好的童子和莲花，寓意 “一路连升，连生贵子”， 表达了人们对美好生活的期盼。此枕造型规整，画面生动逼真，色彩对比强烈，给人以清新雅致之美。
蒙元气象，元代距今600多年。元代是鹤壁窑的衰落期，这一时期的器物造型和制作工艺给人一种呆板、胎质厚重的感觉，但也有它的突出艺术特色。它的釉下彩绘发展成一种除单色釉外最流行的装饰。这时期也出现了大面积的绘画，布局多采用多层装饰，将元代瓷器粗犷豪放的特点表露无遗。
图3为白釉褐彩题字罐：元代，质地瓷，二级文物，重量6800克，高31.7厘米，口径17.3厘米，底径17.2厘米。1985年陈家村牛元保捐赠。特征：下部到底绘莲花瓣纹，内施褐釉。器形为唇口，下腹渐收，平底。外部通体施白釉，釉色纯白。器物自颈至底，各绘有粗线弦纹五周，将器身分为五段。肩部绘缠枝牡丹和花卉各一周，下部到底绘莲花瓣纹，内饰褐彩。腹部有行书铭文两行二十八字：“昨日西风澜漫秋，今朝东岸独垂钩。紫袍不识蓑衣客，曾对君王十二旒”。这是宋代杨朴的一首诗，紫袍代指达官贵人，蓑衣客是个隐士，也曾做过官，并和皇上讨论过国家大事，整首诗流露出蓑衣客蔑视权贵、平交王侯的态度。书法字体清俊劲健，达到了意到笔随的境界。此罐以诗词作主要画面，这在鹤壁窑烧制的瓷器中并不多见，是一件难得的艺术珍品，对研究鹤壁窑制瓷工艺及当时的书画艺术提供了重要的实物依据。
综上所述，这三件不同时期的馆藏文物，无论是工艺特征还是装饰技法都充分彰显了鹤壁窑的发展历程。瓷器是中国古代的伟大发明之一，“瓷器”与“中国”在英文中同为一词，这充分说明了中国瓷器的精美绝伦完全可以作为中国的代表。鹤壁窑瓷器是一份珍贵的历史文化遗产。作为鹤博的工作者，展示其先民智慧和成就、弘扬这一历史文化也是我们义不容辞的职责。