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辛弃疾，南宋豪放派词人的杰出代表，和同为豪放派的苏轼相比肩，世称“苏辛”。辛弃疾存词600多首，不同题材、各种风格均有涉及。
认识辛词，人们多从他的爱国诗词开始。“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生。”（《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄》）“想当年，金戈铁马，气吞万里如虎……四十三年，望中犹记，烽火扬州路。”（《永遇乐·京口北固亭怀古》）
从这些词中，我们不难领略到澎湃激荡于其内心的爱国豪情。辛弃疾除大量的爱国词外，在他遭受朝廷议和派政治排斥和打击后，归隐江西上饶带湖时，写出的具有浓郁田园风光的词，同样精彩绚烂，与他的爱国词遥相辉映。这里我们以他的两首田园风光词为例，加以赏析。
一、《清平乐·村居》
茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪？大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。
该词写于他的晚年，已经六十几岁的辛弃疾，对乡村醇朴的田园生活已有了丰富的体验。寻常生活里得来的点点滴滴，经了他生花妙笔的点染勾勒，就让我们有了如闻如睹般的身临其境之感。
整首词如一幅生活气息浓郁的画卷，在我们面前徐徐展开。画里那人，那景，那情，那丰沛香醇的乡风民情，犹如和风拂面，不禁让人为之倾倒，此等构思非大手笔不能为之。
上阕头两句，短短九个字就把幽静中的草房、清溪、芳草等相依相生的环境活画出来。茅檐低小，远逊高堂华厦，但与淙淙有声的清溪和芬芳悦目的芳草浑然相融，实乃天造地设的绝配，幽美恬静的村居环境，借着如有神助的画笔，一一呈现出来，恍如人间仙境。上阕后两句，写了生于斯、老于斯的人。我们依稀看到，那粗朴简陋、清新优美的小院中，两位老人正享受着晚年的幸福时光。“醉里”，道出了一对白发皤皤的老人正在饮酒。“吴音”，古时江西归属吴国，自然吴音为正声。“相媚好”，写两位老人酒酣耳热后亲热逗闹的情景。“媚”字更易让人生发联想，那微醺的醉意，令他们失了年龄的限制，亲热嬉闹着，十足一副“老夫聊发少年狂”的痴憨模样。老夫妇的痴情憨态，让他们乐在其中，也倾倒了今天我们这些读者。
下阕依然采用白描手法，展现了一家幸福生活的另一面——三个儿子的不同形象。勤劳耕耘是百姓本分，这份重担自然落在大儿子肩上，他正在溪水以东挥汗锄禾。家里中儿正织鸡笼，二儿子年纪尚小，相对于大儿子来说，充其量只能参与一些辅助性劳动，织鸡笼自然成了尚小但已懂事的中儿身上。最惹人爱怜的莫过于那小儿了，少小年幼不更事，正是顽皮淘气时，一个“无赖”点活了他痴憨顽皮的性情。“溪头卧剥莲蓬”，就是对小儿最充分的诠释。溪畔生莲，溪边芳草如茵，而不识“稼穑”滋味的稚子卧吃莲蓬，一个稚气未脱的“小儿”形象跃然纸上。那一个“卧”字，一字千金，一以当十，尽显作者驾驭文字的功力，可谓神来之笔。
整首词醇厚朴实，格调清新优美，言简意远，区区四十六字，就让我们如睹了一幅闪烁着乡村田园风情的长卷，观之让人流连沉醉、心驰神往。上饶带湖的赋闲生活，是辛弃疾政治上迭遭打击报国无门的一段伤心经历，正是这段伤心之旅让中国文化殿堂多出了这样华美的词篇。
二、《西江月·夜行黄沙道中》
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。
该词也是归隐时创作的一首传世名作。上阕前两句写了月夜由静生动的幽美环境。明月升，乌鹊惊，枝摇蝉鸣，余音半夜绕清风。幽谧的夜里，明月东升引起的躁动，声色兼备地浮现于我们眼前，可亲可感，如梦如幻。上阕后两句则写了馥郁扑鼻的稻花清香和此起彼伏的阵阵蛙鸣，此两句，田园气息浓郁，既是幽美的月夜环境描写，也是后边骤雨将至的伏笔。
下阕前两句承接上阕，写了骤雨将至时的环境。“七八个星天外”——乌云蔽空；“两三点雨山前”——骤雨来袭前的疏雨。新颖别致的数字，把大雨前的环境变化惟妙惟肖地写活了。最后两句写了作者匆匆赶路避雨的情景。乌云压顶，慌不择路，心头熟悉的茅屋，直至路转溪桥才现，那焦灼找寻避雨处的情景，栩栩如生地现于读者眼前。
辛弃疾的田园词，是他忘情于乡村田园生活后的自然抒发，是他二十几载的乡村赋闲生活经验和阅历的积淀升华。当然，我们也有理由相信，即便他与乡村生活做到了浑然相融，但他一腔慷慨报国的豪情也一定没有消减过。
以上两首词，仅是我们通过文字体味到的辛弃疾那段归隐生活的一鳞一爪，一斑一点而已。而要更详尽地了解他，了解他的那段归隐岁月，还有他更多的文字等着我们去品读、去咀嚼、去回味。
作者单位：山东省沂源县韩旺中心学校（256119）
认识辛词，人们多从他的爱国诗词开始。“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生。”（《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄》）“想当年，金戈铁马，气吞万里如虎……四十三年，望中犹记，烽火扬州路。”（《永遇乐·京口北固亭怀古》）
从这些词中，我们不难领略到澎湃激荡于其内心的爱国豪情。辛弃疾除大量的爱国词外，在他遭受朝廷议和派政治排斥和打击后，归隐江西上饶带湖时，写出的具有浓郁田园风光的词，同样精彩绚烂，与他的爱国词遥相辉映。这里我们以他的两首田园风光词为例，加以赏析。
一、《清平乐·村居》
茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪？大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。
该词写于他的晚年，已经六十几岁的辛弃疾，对乡村醇朴的田园生活已有了丰富的体验。寻常生活里得来的点点滴滴，经了他生花妙笔的点染勾勒，就让我们有了如闻如睹般的身临其境之感。
整首词如一幅生活气息浓郁的画卷，在我们面前徐徐展开。画里那人，那景，那情，那丰沛香醇的乡风民情，犹如和风拂面，不禁让人为之倾倒，此等构思非大手笔不能为之。
上阕头两句，短短九个字就把幽静中的草房、清溪、芳草等相依相生的环境活画出来。茅檐低小，远逊高堂华厦，但与淙淙有声的清溪和芬芳悦目的芳草浑然相融，实乃天造地设的绝配，幽美恬静的村居环境，借着如有神助的画笔，一一呈现出来，恍如人间仙境。上阕后两句，写了生于斯、老于斯的人。我们依稀看到，那粗朴简陋、清新优美的小院中，两位老人正享受着晚年的幸福时光。“醉里”，道出了一对白发皤皤的老人正在饮酒。“吴音”，古时江西归属吴国，自然吴音为正声。“相媚好”，写两位老人酒酣耳热后亲热逗闹的情景。“媚”字更易让人生发联想，那微醺的醉意，令他们失了年龄的限制，亲热嬉闹着，十足一副“老夫聊发少年狂”的痴憨模样。老夫妇的痴情憨态，让他们乐在其中，也倾倒了今天我们这些读者。
下阕依然采用白描手法，展现了一家幸福生活的另一面——三个儿子的不同形象。勤劳耕耘是百姓本分，这份重担自然落在大儿子肩上，他正在溪水以东挥汗锄禾。家里中儿正织鸡笼，二儿子年纪尚小，相对于大儿子来说，充其量只能参与一些辅助性劳动，织鸡笼自然成了尚小但已懂事的中儿身上。最惹人爱怜的莫过于那小儿了，少小年幼不更事，正是顽皮淘气时，一个“无赖”点活了他痴憨顽皮的性情。“溪头卧剥莲蓬”，就是对小儿最充分的诠释。溪畔生莲，溪边芳草如茵，而不识“稼穑”滋味的稚子卧吃莲蓬，一个稚气未脱的“小儿”形象跃然纸上。那一个“卧”字，一字千金，一以当十，尽显作者驾驭文字的功力，可谓神来之笔。
整首词醇厚朴实，格调清新优美，言简意远，区区四十六字，就让我们如睹了一幅闪烁着乡村田园风情的长卷，观之让人流连沉醉、心驰神往。上饶带湖的赋闲生活，是辛弃疾政治上迭遭打击报国无门的一段伤心经历，正是这段伤心之旅让中国文化殿堂多出了这样华美的词篇。
二、《西江月·夜行黄沙道中》
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。
该词也是归隐时创作的一首传世名作。上阕前两句写了月夜由静生动的幽美环境。明月升，乌鹊惊，枝摇蝉鸣，余音半夜绕清风。幽谧的夜里，明月东升引起的躁动，声色兼备地浮现于我们眼前，可亲可感，如梦如幻。上阕后两句则写了馥郁扑鼻的稻花清香和此起彼伏的阵阵蛙鸣，此两句，田园气息浓郁，既是幽美的月夜环境描写，也是后边骤雨将至的伏笔。
下阕前两句承接上阕，写了骤雨将至时的环境。“七八个星天外”——乌云蔽空；“两三点雨山前”——骤雨来袭前的疏雨。新颖别致的数字，把大雨前的环境变化惟妙惟肖地写活了。最后两句写了作者匆匆赶路避雨的情景。乌云压顶，慌不择路，心头熟悉的茅屋，直至路转溪桥才现，那焦灼找寻避雨处的情景，栩栩如生地现于读者眼前。
辛弃疾的田园词，是他忘情于乡村田园生活后的自然抒发，是他二十几载的乡村赋闲生活经验和阅历的积淀升华。当然，我们也有理由相信，即便他与乡村生活做到了浑然相融，但他一腔慷慨报国的豪情也一定没有消减过。
以上两首词，仅是我们通过文字体味到的辛弃疾那段归隐生活的一鳞一爪，一斑一点而已。而要更详尽地了解他，了解他的那段归隐岁月，还有他更多的文字等着我们去品读、去咀嚼、去回味。
作者单位：山东省沂源县韩旺中心学校（256119）