【摘 要】
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海湾开口部分对准大海 海水灌入了我口腔 这时候，没有什么话是要紧的 我写下的，我自己都看到了 一群隐士回归人间 并不减损一笔 我的日子即将移居，那些 迁移不动了的，都停在海湾里 成为尚未命名的小岛 也有一直西去的，帶领海湾 深深地进入大陆 高潮已退 我又回到我原来出发的地方 一个时代衣服一样褪下 我把裸脚探进海水 我有时间等待它被霞光烧红
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海湾开口部分对准大海
海水灌入了我口腔
这时候，没有什么话是要紧的
我写下的，我自己都看到了
一群隐士回归人间
并不减损一笔
我的日子即将移居，那些
迁移不动了的，都停在海湾里
成为尚未命名的小岛
也有一直西去的，帶领海湾
深深地进入大陆
高潮已退
我又回到我原来出发的地方
一个时代衣服一样褪下
我把裸脚探进海水
我有时间等待它被霞光烧红
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没见过几回白天鹅，却见过沉睡的 高贵。枕着臂弯 那汪湖泊也宁静了 波纹没有散去，如这起皱的被单 我的身子就是她的梦，尽量地舒展 略有些忧郁，是难免的 我的疤痕隐隐作疼 该休憩了，这黄昏剪出了最后轮廓 那只天鹅抬起一条腿 站立着睡眠。脖颈蜷曲，仿佛 把什么埋入了翅膀 我自然看不到她玉立的高昂部位 却获知了她深深的疲倦 飞行是那么地久远 夕光射进水湄的树林，枝丫籠罩下来
在众多思想中我偏爱荒郊之色。 在所有技法中，我需要一把 镂虚空的小刀—— 被深冬剥光的树木， 行走在亡者之间。 草叶、轻霜上有鞭痕。 世界充溢着纯粹的他者的寂静。 我越来越有耐心面对 年轻时感到恐惧的事情。 凝视湖水：一个冷而硬的概念。 在不知何來的重力、不知何往的 浮力之间，我静卧如断线后再获均衡的氢气球。
弘一堂前，此身枯去 为拯救而搭建的脚手架正在拆除 这枯萎，和我同一步赶到这里 这枯萎朗然在目 仿佛在告誡：生者纵是葳蕤绵延也需要 来自死者的一次提醒 枯萎发生在谁的 体内更抚慰人心？ 弘一和李叔同，依然需要争辩 用手摸上去，秃枝的静谧比新叶的 温软更令人心动 仿佛活着永是小心翼翼地试探而 濒死才是一种宣言 来者簇拥去者荒疏 你远行时，还是个 骨节粗大的少年 和身边须
主持人语： 泉子是国内70后代表性诗人，一位自觉、踏实、精进的写作者。在“诗”与“思”之间，其作品日益显现出内在的开阔、通达与幽微，一种传统与个人才能的融合，神性与日常性的并重。诗在他那里，是求取真善的悟道方式。年轻的张丹敏锐地抓住泉子诗中“命名”“凝视”“追忆”等潜在特征，认为他的写作“试图恢复置身的当下与前人和过往的联系”，面向“心灵的更高序列”，同时也是面向未来的。（沈苇） 泉子笔下常写
身体的残缺在深埋后会由泥土补上 我们腰悬这一块无所惧的泥土在春日喷射花蕊 花粉 为什么生命总是污泥满面啊又不绝如大雾中遠去 的万重山
此刻无风。念叨起罗伯特·勃莱 “贫穷而听着风声也是好的” 此刻无听。内心被抽空 贫穷得没有贫穷 没有一颗星星在头顶，没有一声 蛙鸣在脚下——它们所织的布匹 不是瞬間腐烂，也是被即刻抽走 黑暗抽走自己并隔绝他人 隐者可以隔绝同类，却不隔绝清风 不隔绝清风所携来的星光和蛙鼓 不然靠什么隐逸？我 深知我在人类中不入流而不时愧疚 假如连清风也失去 即使我够轻微，又凭借什么飘走
——而落日。落日突然 向我开枪， 射了我一身金黄。 原来我一生就为了到漩门湾 看看落日， 我的谋生就为了劈斫一条 通往海湾的小路—— 杂事遮覆，难以察觉， 我一张望，脚会自动踏上。 我那没有余晖的分行都不是诗， 水面上这条晃动的嫣红， 才是我最好的朗诵。 那些遗失和惨痛，都将 在暮色里消失。 ——只要我还在我这里。 只要我赶来时落日还在落。 落日下的山河，就与我无关
我总被自己点燃 以变成焦炭在冬天使我温暖 我想我应该是一条船 就设计扑灭自己的滔天风浪 为一只杯子我捏造了无数圆形的水 为听到天籁，必须换来弹奏的手指 ——我就毫不犹疑地在当铺 抵押了耳朵 我不再醒來，就为了 梦想在梦中真正实现
题记：来自庄子的一个词 它在波涛中随着波涛沉浮 它必须是木质的 那么自然又自在，简直 波涛的一部分，只是颜色略深 被覆盖又瞬间露出 使我又疑心它屬于礁石 但它在移动 似有征程又无前景 它压制着波光，又像被波光托举 仿佛前世那一只 又仿佛来生 我要看着它撞上隆隆的巨轮 它就真的触碰了 恰似一股流浪散开又聚拢 聚拢再散开 它无所承载又仿佛承载所有 使内心皈依心内
伤水，原名苏明泉。1965年生于浙江玉环岛。出版有诗集《将水击伤》《洄》两部，入选《中国当代先锋诗歌档案》《新世纪诗选》《中国新诗选》等多种选本及几十种诗歌年鉴。北回归线诗群核心成员。经历颇多，务农、求学、教书、为官、经商、办厂、办校、破产、失业等等。 海一遍遍抄袭遗书，字迹苍茫凄楚 風掏出可怜的零钱，而浪不息，流浪者不尽 抵达潦草，如同光顾精致 只有月色苍凉慷慨，乌浪翻出 一海碎银