【摘 要】
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身体的残缺在深埋后会由泥土补上 我们腰悬这一块无所惧的泥土在春日喷射花蕊 花粉 为什么生命总是污泥满面啊又不绝如大雾中遠去 的万重山
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身体的残缺在深埋后会由泥土补上
我们腰悬这一块无所惧的泥土在春日喷射花蕊 花粉
为什么生命总是污泥满面啊又不绝如大雾中遠去 的万重山
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旧电线孤而直 它统领下面的化工厂，烟囱林立 铁塔在傍晚顯出疲倦 众鸟归巢 闪光的线条经久不散 白鹤来时 我正年幼激越如蓬松之羽 那时我趴在一个人的肩头 向外张望 旧电线摇晃 雨水浇灌桉树与银杏的树顶 如今我孤而直地立于 同一扇窗口 看着高压电线从岭头茫然入云 衰老如匕扎入桌面 容貌在木纹中扩散 而窗外景物仿佛几经催眠 我孤而直。在宽大房间来回走动 房间始终被哀鹤
礁石镂空 湖心亭陡峭 透着古匠人的胆识 他們深知，这一切有湖水 的柔弱来平衡 对称的美学在一碟 小笼包的褶皱上得到释放 筷子，追逐盘中寂静的鱼群 午后的湖水在任何时代 都像一场大梦 白鹭假寐，垂在半空 它翅下的压力，让荷叶慢慢张开 但语言真正的玄奥在于 一旦醒来，白鹭的俯冲有多快 荷花的虚无就有多快
在那棵野樱树占据的位置上 瞬间的樱花，恒久的丢失 你看见的是哪一个？ 先是不知名的某物从我的 軀壳中向外张望 接着才是我自己在张望。细雨落下 几乎不能确认风的存在 当一株怒开，另一株的凋零寸步不让
相对而言，我更喜欢丧乱时代的诗人 他们以巨石为冠 写黄四娘蹊头戏蝶的杜甫 只是杜甫的一种例外 这里面释放着必要的均衡之妙 當一个人以巨石的嶙峋为冠 也必以樱花的稍纵即逝为冠 以泡沫为冠者，也必以长针为冠 但刺破的地方不一定有真相 以湖水的茫然为冠者 期望着语言的遁世之舟 以歧路和荆棘为冠者期待着 久击之下，必有一醒 但真相是我迟迟难以醒来 骂骂咧咧的年轻一代以 尖锐之
钟声抚摸了室内每一 物体后才会缓缓离开 我低埋如墙角之蚁蝼 翅膀的震颤咬合着黄铜的震颤 偶尔到达同一的节律 有时我看着八大画下的 那些枯枝，那些鳥 我愿意被这些鸟抓住的愈少愈好 我愿意钟声的治疗愈少愈好 钟声不知从何处来也不知 往何处去 它的单一和震颤，让我忘不掉 我对这个世界阴鸷般的爱为何 总是难以趋于平静——
晚饭后坐在阳台上 坐在风的线条中 风的浮力，正是它的思想 鸟鸣，被我们的耳朵 塑造出来 蝴蝶的斑斓来自它的自我折磨 一只短尾雀，在 晾衣繩上踱来踱去 它教会我如何将 每一次的观看，都 变成第一次观看—— 我每个瞬间的形象 被晚风固定下来，并 永恒保存在某处 世上没有什么铁律或不能 废去的奥义 世上只有我们无法摆脱的 自然的伦理
没见过几回白天鹅，却见过沉睡的 高贵。枕着臂弯 那汪湖泊也宁静了 波纹没有散去，如这起皱的被单 我的身子就是她的梦，尽量地舒展 略有些忧郁，是难免的 我的疤痕隐隐作疼 该休憩了，这黄昏剪出了最后轮廓 那只天鹅抬起一条腿 站立着睡眠。脖颈蜷曲，仿佛 把什么埋入了翅膀 我自然看不到她玉立的高昂部位 却获知了她深深的疲倦 飞行是那么地久远 夕光射进水湄的树林，枝丫籠罩下来
在众多思想中我偏爱荒郊之色。 在所有技法中，我需要一把 镂虚空的小刀—— 被深冬剥光的树木， 行走在亡者之间。 草叶、轻霜上有鞭痕。 世界充溢着纯粹的他者的寂静。 我越来越有耐心面对 年轻时感到恐惧的事情。 凝视湖水：一个冷而硬的概念。 在不知何來的重力、不知何往的 浮力之间，我静卧如断线后再获均衡的氢气球。
弘一堂前，此身枯去 为拯救而搭建的脚手架正在拆除 这枯萎，和我同一步赶到这里 这枯萎朗然在目 仿佛在告誡：生者纵是葳蕤绵延也需要 来自死者的一次提醒 枯萎发生在谁的 体内更抚慰人心？ 弘一和李叔同，依然需要争辩 用手摸上去，秃枝的静谧比新叶的 温软更令人心动 仿佛活着永是小心翼翼地试探而 濒死才是一种宣言 来者簇拥去者荒疏 你远行时，还是个 骨节粗大的少年 和身边须
主持人语： 泉子是国内70后代表性诗人，一位自觉、踏实、精进的写作者。在“诗”与“思”之间，其作品日益显现出内在的开阔、通达与幽微，一种传统与个人才能的融合，神性与日常性的并重。诗在他那里，是求取真善的悟道方式。年轻的张丹敏锐地抓住泉子诗中“命名”“凝视”“追忆”等潜在特征，认为他的写作“试图恢复置身的当下与前人和过往的联系”，面向“心灵的更高序列”，同时也是面向未来的。（沈苇） 泉子笔下常写