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摘要 本文细致阐述古建筑彩画发挥的价值效应，同时联合现代仿古建筑成果进行科学对比、验证，争取深入挖掘过往艺术源泉，确保文化遗产的强力收获。于是，在认证知名历史文化古城既定形象环节中，主张结合各类防护与复原手段予以调节，希望此时相关设计人员能够主动秉承一种高素质水准，避免任何维护工作产生误差结果，这是推动中国文化产业朝着科学化发展步伐的有效措施，应该引起社会大众重视。
关键词 古建筑彩画；现代仿古；对比研究；异质化现象；调试手段
中图分类号 J219
文献标识码 A
文章编号 （2014）13-0038-01
前言：
经过对过往史料的全面研究，为了使得设计主体能够在政治、军事舞台之上绽放独特光芒，有关现代仿古建筑就必须借助古人诗词描绘进行设计蓝图还原。大部分场景是无法找出相应的替代品的，因为这都是艺术家们灵感印象，是驰骋于天地的精灵。因此，面对这些虚幻元素，相关规划人员要做的就是尽量开发个人想象能力，最后令画笔生风，再现奇景风采。
一、现代仿古彩画艺术创作与古代文学之间的关联论述
古往今来，各类建筑绘画成品都不会单纯依照楼台亭阁、宫殿等建筑实体实施讲解，重要的是联合周围自然风景，注重在一种山青水秀的意境中强调一体化视觉感官效应。此类绘画创造流程需要历尽千辛万苦，包括亲身到自然深处搜集素材，掌握全新的布局、虚构思路。需要明确的是，只要民族精神、物质文明一直维持同步跟进能效，便越说明当地人民对传统文化遗产的重视态度，能够配合个认知素质标准和挖掘动力实现长期解析目标。历史长期遗留的线索已经失去再次生产能力，如若说生产活动中因此掩埋就很难再被世人发掘，即便是优秀古建筑群，只要稍微改动就立马失去部分历史价值。按照我国史记资料记录，秦皇在统一中国疆土之后曾委派画师、工匠到其余六国之间寻访都城建筑特色线索，并做好梳理、整合细务，在本土内部实施大量改建活动。例如：公元212年开始，阿房宫开始在渭河林苑之中兴建，尽管秦皇驾崩之时未能及时完成，但宫里宫外大大小小建筑数目可以千计数。那么就此说来，项羽西进咸阳纵火持续三月之事，就不得不令建筑美术设计主体产生怜惜之意，后期实践研究活动数不胜数，但是真正表达成功的千古以来又有几人。直至清代袁江、袁耀父子出现，将传统古建筑形象再次绽放，包括《九成宫》、《阿房宫图轴》等伟大作品都是依托唐代诗人杜牧《阿房宫赋》转化得来。在高山、河流之上矗立起大型建筑群，尤其在山崖绝壁之处，有一廊桥飞架贯穿于上；山头早已削平，阁楼凭栏之上游人便可随处眺望，高山峻岭、瀑布回旋之声、烟云缭绕早已灌输给人仙境之意。由此可見，经过袁江轻描淡写，就能让我们产生与安徽黄山太平湖相宜的感官效应，但是其独特的神秘气息却更加吸引游人的向往态度。创作激情主要源自于对客观生活现象的理解，但艺术又赋予人们广阔的想象空间，使得完美的渲染、改进手段广泛交织，成就得天独厚之美梦。
二、历史名胜的古建筑形象结构审视
经过客观资料调查，目前中国保留较为完整的文化古迹大多分布在北京、西安与杭州地区。这类名城本身在文化更新浪潮中都有过被湮没的经历，特别是在连年战火硝烟、自然灾害侵扰下，使得一些精华建筑线索早已灰飞烟灭。而古建筑彩画就是尽量依照古文诗词描绘模式，实现想象重塑，令得过往建筑光芒获得再次绽放。目前各类国家科技技术不断更新，他们对各自传统文化显得更加珍惜，其中最具代表性的就是古建筑元素的挖掘、保留。针对这类建筑架构实施重建工程，进而为国际性旅游产业的扩展贡献疏导力量，经过优化调试的现代工程已经成为目前古建筑群科学研究的必要课题。
三、现代仿古建筑规划经验补充
古代建筑主张利用桁架支撑整个屋面，但是现代工程注重坡面折梁的衡动效应，这就在某种程度上减少项目整体成本数量，相对地提升室内高度条件，不会令内部观赏人群产生强烈的压迫感。就是由于这类古建筑秉承上述风格特征，仿古建筑活动才能尽量迎合艺术描绘指标。纵观中国历史文明架构，尤以明清时期苏市园林代表价值最为深厚，且给现代人群印象更为深刻，因此仿古建筑过程中应用迹象显著。古代建筑的主体受力部件具体包括：柱、梁、檩、桁等，涉及细化的传力方向也是沿着屋面-檩-桁-梁方向行进，受力模式较为简易。需要注意的是，这部分强调的梁大部分作为简支梁而存在，这对于抗震体系的完善是十分不利的，因此斗拱部件便因此而生。经过实践研究发现，钢筋混凝土结构内部的梁、柱本身带有刚性效用，能够承担部分抗震职责，因此可适当针对斗拱部件实施架空处理；现下屋面工程应用整体现浇手段布置，涉及檩条等部件也失去完全存在地位。综上所述，各类改革手段会对外立面产生一定程度改动影响，因此仿古屋面工程调试细节必须得到细致审视，不然还原力度就会失之毫厘而差之千里。
我国古代建筑屋顶设计种类繁多，变化现象更是难以完全掌控。特别是在梁跨度较大前提下，包括寺庙等内部空间就有必要做出扩大处理，结构内部柱体也因此失去存在意义。此时，应用折梁反倒会造成边柱侧向水平推力复苏迹象，但是大部分古建筑柱截面属于圆柱形状，设计人员欲借助截面条件改造途径来抵抗水平力作用的思路就此中断。联想到一般明清时苏式园林建筑大多有外廊，可将外廊作为建筑物的一部分，由外廊柱与结构边柱用大梁连共同抵抗屋面折梁传递给柱子的水平推力，这样就解决了柱子同时承受三项应力的不利受力状态。古建筑绘画是集人、自然、建筑为一体的典范，是弘扬传统文化，设计重建古代建筑的重要手段。对中国历代的优秀建筑，如古典园林、寺庙、宗祠、宫殿、古代民居、陵墓、牌楼、亭阁等，进行系统地科学的研究，具有重要意义。中国古代建筑绘画是有广阔的前途的，作为全国高等院校的建筑美术家应当有决心和信心继承这一画种，使其后继有人。
四、结语
综上所述，中国古建筑彩画艺术为现代仿古建筑科学调试提供太多疏导线索，使得在尽量还原传统建筑风格的基础上，适当稳固内部梁体的支撑、抗震效用，避免任何结构损坏与经济损失结果，为特定地区旅游、影视产业综合化发展事业奠定深刻适应基础。
参考文献：
[1]段牛斗.焕彩辉煌：中国传统建筑彩画学术沙龙举行[J].古建园林技术，2013，11（02）：89-92.
[2]蒋广全.中国传统建筑彩画讲座 第二讲：传统建筑彩画的颜材料成分、沿革、色彩代号、颜材料调配技术及防毒知识[J].古建园林技术，2013，26（04）：103-105.
[3]赵婷.浅谈水墨艺术与室内设计[J].美术大观，2014，20（05）：69-71.
关键词 古建筑彩画；现代仿古；对比研究；异质化现象；调试手段
中图分类号 J219
文献标识码 A
文章编号 （2014）13-0038-01
前言：
经过对过往史料的全面研究，为了使得设计主体能够在政治、军事舞台之上绽放独特光芒，有关现代仿古建筑就必须借助古人诗词描绘进行设计蓝图还原。大部分场景是无法找出相应的替代品的，因为这都是艺术家们灵感印象，是驰骋于天地的精灵。因此，面对这些虚幻元素，相关规划人员要做的就是尽量开发个人想象能力，最后令画笔生风，再现奇景风采。
一、现代仿古彩画艺术创作与古代文学之间的关联论述
古往今来，各类建筑绘画成品都不会单纯依照楼台亭阁、宫殿等建筑实体实施讲解，重要的是联合周围自然风景，注重在一种山青水秀的意境中强调一体化视觉感官效应。此类绘画创造流程需要历尽千辛万苦，包括亲身到自然深处搜集素材，掌握全新的布局、虚构思路。需要明确的是，只要民族精神、物质文明一直维持同步跟进能效，便越说明当地人民对传统文化遗产的重视态度，能够配合个认知素质标准和挖掘动力实现长期解析目标。历史长期遗留的线索已经失去再次生产能力，如若说生产活动中因此掩埋就很难再被世人发掘，即便是优秀古建筑群，只要稍微改动就立马失去部分历史价值。按照我国史记资料记录，秦皇在统一中国疆土之后曾委派画师、工匠到其余六国之间寻访都城建筑特色线索，并做好梳理、整合细务，在本土内部实施大量改建活动。例如：公元212年开始，阿房宫开始在渭河林苑之中兴建，尽管秦皇驾崩之时未能及时完成，但宫里宫外大大小小建筑数目可以千计数。那么就此说来，项羽西进咸阳纵火持续三月之事，就不得不令建筑美术设计主体产生怜惜之意，后期实践研究活动数不胜数，但是真正表达成功的千古以来又有几人。直至清代袁江、袁耀父子出现，将传统古建筑形象再次绽放，包括《九成宫》、《阿房宫图轴》等伟大作品都是依托唐代诗人杜牧《阿房宫赋》转化得来。在高山、河流之上矗立起大型建筑群，尤其在山崖绝壁之处，有一廊桥飞架贯穿于上；山头早已削平，阁楼凭栏之上游人便可随处眺望，高山峻岭、瀑布回旋之声、烟云缭绕早已灌输给人仙境之意。由此可見，经过袁江轻描淡写，就能让我们产生与安徽黄山太平湖相宜的感官效应，但是其独特的神秘气息却更加吸引游人的向往态度。创作激情主要源自于对客观生活现象的理解，但艺术又赋予人们广阔的想象空间，使得完美的渲染、改进手段广泛交织，成就得天独厚之美梦。
二、历史名胜的古建筑形象结构审视
经过客观资料调查，目前中国保留较为完整的文化古迹大多分布在北京、西安与杭州地区。这类名城本身在文化更新浪潮中都有过被湮没的经历，特别是在连年战火硝烟、自然灾害侵扰下，使得一些精华建筑线索早已灰飞烟灭。而古建筑彩画就是尽量依照古文诗词描绘模式，实现想象重塑，令得过往建筑光芒获得再次绽放。目前各类国家科技技术不断更新，他们对各自传统文化显得更加珍惜，其中最具代表性的就是古建筑元素的挖掘、保留。针对这类建筑架构实施重建工程，进而为国际性旅游产业的扩展贡献疏导力量，经过优化调试的现代工程已经成为目前古建筑群科学研究的必要课题。
三、现代仿古建筑规划经验补充
古代建筑主张利用桁架支撑整个屋面，但是现代工程注重坡面折梁的衡动效应，这就在某种程度上减少项目整体成本数量，相对地提升室内高度条件，不会令内部观赏人群产生强烈的压迫感。就是由于这类古建筑秉承上述风格特征，仿古建筑活动才能尽量迎合艺术描绘指标。纵观中国历史文明架构，尤以明清时期苏市园林代表价值最为深厚，且给现代人群印象更为深刻，因此仿古建筑过程中应用迹象显著。古代建筑的主体受力部件具体包括：柱、梁、檩、桁等，涉及细化的传力方向也是沿着屋面-檩-桁-梁方向行进，受力模式较为简易。需要注意的是，这部分强调的梁大部分作为简支梁而存在，这对于抗震体系的完善是十分不利的，因此斗拱部件便因此而生。经过实践研究发现，钢筋混凝土结构内部的梁、柱本身带有刚性效用，能够承担部分抗震职责，因此可适当针对斗拱部件实施架空处理；现下屋面工程应用整体现浇手段布置，涉及檩条等部件也失去完全存在地位。综上所述，各类改革手段会对外立面产生一定程度改动影响，因此仿古屋面工程调试细节必须得到细致审视，不然还原力度就会失之毫厘而差之千里。
我国古代建筑屋顶设计种类繁多，变化现象更是难以完全掌控。特别是在梁跨度较大前提下，包括寺庙等内部空间就有必要做出扩大处理，结构内部柱体也因此失去存在意义。此时，应用折梁反倒会造成边柱侧向水平推力复苏迹象，但是大部分古建筑柱截面属于圆柱形状，设计人员欲借助截面条件改造途径来抵抗水平力作用的思路就此中断。联想到一般明清时苏式园林建筑大多有外廊，可将外廊作为建筑物的一部分，由外廊柱与结构边柱用大梁连共同抵抗屋面折梁传递给柱子的水平推力，这样就解决了柱子同时承受三项应力的不利受力状态。古建筑绘画是集人、自然、建筑为一体的典范，是弘扬传统文化，设计重建古代建筑的重要手段。对中国历代的优秀建筑，如古典园林、寺庙、宗祠、宫殿、古代民居、陵墓、牌楼、亭阁等，进行系统地科学的研究，具有重要意义。中国古代建筑绘画是有广阔的前途的，作为全国高等院校的建筑美术家应当有决心和信心继承这一画种，使其后继有人。
四、结语
综上所述，中国古建筑彩画艺术为现代仿古建筑科学调试提供太多疏导线索，使得在尽量还原传统建筑风格的基础上，适当稳固内部梁体的支撑、抗震效用，避免任何结构损坏与经济损失结果，为特定地区旅游、影视产业综合化发展事业奠定深刻适应基础。
参考文献：
[1]段牛斗.焕彩辉煌：中国传统建筑彩画学术沙龙举行[J].古建园林技术，2013，11（02）：89-92.
[2]蒋广全.中国传统建筑彩画讲座 第二讲：传统建筑彩画的颜材料成分、沿革、色彩代号、颜材料调配技术及防毒知识[J].古建园林技术，2013，26（04）：103-105.
[3]赵婷.浅谈水墨艺术与室内设计[J].美术大观，2014，20（05）：69-71.