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中国画
【出 处】
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文艺研究
【发表日期】
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2016年4期
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20世纪90年代以来的中国科幻小说是当代文化焦虑的镜像之一，它包含着复杂的将历史再“空间化”的过程，隐藏着丰富的问题性。这一时期的科幻小说在文体上体现出“时空折叠”的特征，在想象和叙事上存在着许多固定的套路，在价值认同上存有明显的模糊和犹疑，从而使当下成为对未来想象的极限。作为想象工具的“科技”并没有深度参与文本美学特色的营造，科幻想象在终极意义上反而在消减科技本身的必要性，这都表明当下的科幻小说面临着复魅的风险。
柳宗元（子厚）之书法造诣及承传脉络少有详论者。本文择其学书经历、书友交往、论书诗作、书法渊源与承传诸端稍予梳理考订，认为他早年即嗜书、工书、识书，曾与刘禹锡、橘逸势等有过书法交往；而至被贬南荒后，则坚持书法习练，既教习子女，又以诗论书，在书体上多所取尚，尤于章草一体大有精进。所谓“柳家新样元和脚”即指其在字体上之创新，而与柳公权无涉。至于其书法渊源，则远承智永禅师、虞世南、褚遂良，近承张旭、徐浩、皇甫阅，并沿袭、改易张旭《永字八法》而作《笔精赋》，以求一脉延续，光大师门。其书法理论重笔法、墨法，更重师法，