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掌握情色噱头的中国大妈
申春波是今年中国人在戛纳的一个另类。
在位于戛纳电影宫地下一层的电影市场区，中国片商占据了大半位置，官方公司占据主流，而个体户申春兰则凭借《红灯区里的性爱》，站在了这里。
这位来自东北加格达奇的中国大妈，号称靠着在老家开诊所暴富，她与所有北漂的电影人一样，拥有一个无法磨灭的电影梦。于是，她带着变卖家产得来的1000多万人民币来到美国，与一家做陶瓷进出口的公司合资，成立了这家电影公司。
在电影的预告片中，出品商是“coronet productions”——皇冠出品，还用中文打出了“中国申春波亲情奉献”的字样。
在随后的片段中，首先出场的是两幕色彩昏暗的激情片段，然后，刀、枪、血迹、捆绑这些耸人的元素聚集在一起，由一共三个演员在室内完成。预告片总结说，这是一部混合着性与暴力的低成本电影。
《红灯区里的性爱》的电影海报——苍劲有力的抠图细节、灵活多变的字体运用、朦胧唯美的低分辨率……在这部电影中，申春波身兼多职：导演、编剧、制作、演员、摄影、布景、发行、宣传。
申春波对此颇为自豪，“我这部《红灯区里的性爱》投资50万美元，现在的版权已经卖到30多个地区了，也不算多，版权也就赚了1200来万吧。”
美国哈佛大学发布的一份研究报告指出，电影中涉及到暴力、性以及粗口的镜头越来越多，而电影分级的尺度却越来越宽松。一项长达六年的研究则得出结果，越来越多的好莱坞流行电影，让青少年们的性观念发生了改变。
要知道，在西方，著名如坦利·库布里克的《发条橘子》、吕克·贝松的《这个杀手不太冷》、昆汀的《杀死比尔》中都充斥着暴力美学，而关于性，即便是儿童电影《公主日记》也有42秒的情色镜头。
显然，无论数据是否为真，申春波深谙西方人的大众审美趋势，总是错不了。除了《红灯区里的性爱》以外，在她的展厅内，还摆放着《Fatal Redemption》、《One Knight Stand》和《（s）Kidnapped》三部电影。前者可翻译为《致命救赎》，而后两者，如果抛却写错字的问题外，则应该是《一夜风流》和《绑架》。
各个都与《红灯区里的性爱》异曲同工。
申春波坦言，她把名字起得如此“耸动”完全是为了好卖，“老外一看这名儿就想掏钱。”她实话实说，“我这片子不仅到中国放不了，而且也不去美国院线，所以根本就没报他们的分级，《红灯区》的发行主要就是DVD、网络和电视台渠道。如果《色戒》的尺度是10，我这片子也就0.5，三点绝对不漏。”
靠情色仗剑走国际的华语电影
同过去炒黄金与炒比特币的所有大妈一样，她们对投资往往有着极其敏锐的触觉。申春波这个搞电影的医学生，显然是触摸到了华语电影的G点。
事实上，在过去长达30年间，华语电影的高大上导演们，同样是靠着情色二字仗剑走国际。
1988年，香港正式开始对电影实行三级制度，几乎对内地两代人起到过性启蒙作用的“三级片”从此面世。从上世纪80年代末到90年代中期，三级片一步一声娇吟，所到之处满城春色遍地开花，《玉蒲团》、《满清十大酷刑》、《人肉叉烧包》……两岸三地到处都能寻觅到它们那汗津津的身影，邱淑贞、李丽珍、陈宝莲、叶玉卿这些香艳的名字，在我们的脑海里被深刻铭记，至今仍挥之不去。
同时期的内地，第五代导演已经悄然成长起来，他们压抑得太久，一亮相就如狼似虎，《庐山恋》中张瑜在郭凯敏面颊的轻轻一啄，在被“我奶奶”和“我爷爷”扑腾倒的那片高粱地面前，瞬间垂头丧气灰头土脸……情色在那时那些导演的眼里，是一种本能的释放，是对久违的原始野性的召唤。
但是这一切很快就发生了变化，上世纪90年代后期，“国产大片”出现了，而它们的统领者正是已经声名在外的第五代导演，“大片”除了投资大，腕儿大之外，床戏也是必不可少的重要组成部分，因此我们看到了《英雄》中的红袍肉搏、《十面埋伏》中的草地野合、《无极》中的全裸张柏芝、《满城尽带黄金甲》中的爆乳装。
毫无疑问，这些场面的出现是一种进步，它预示着思想的枷锁正在一点一点被放松。但是为什么这些本应让我们振奋和激动的场面，在我们看来却觉得不怎么对劲？它似乎少了一种与电影这种表达方式相匹配的感觉和精神——这些导演们在削足适履地向西方价值体系靠拢，情色成为他们的手段。
一直到2007年，《色戒》出现，这股子浪潮终于迎来了顶峰。对于众多人来说，原著张爱玲不过是个不得不提的噱头罢了，实际上，色与戒两个字的共同出现，才让人充满遐想——前者代表了女人与性，而后者代表了抵抗，两者结合在一起，则是人性与本能间的冲突。
威尼斯电影节上的未删减版《色戒》的确是让人瞠目结舌，一鸣惊人。三场毫无顾忌，各种体位的裸露床戏，在无数人的喝彩中，完完全全赤裸裸的展现了性的故事。
随后跟风者众多。同样于2007年上映的被删减五次才过审的《苹果》，它在参加柏林电影节时，用的是未删减版；而2011年受邀参加威尼斯电影节的《残梦》，不但涉及情欲戏、多角恋，还有百合情节。
身体叙事的成败萧何
但情色之于急于走向世界的中国电影来说，正应了那句“成也萧何败也萧何”。电影分级成为此类中国电影的拦路虎。
在美国，《英雄》被负责分级的北美电影协会定义为“关于战争与暴力的视觉大片”，规定13岁以下孩子尤其不适合看；而《天地英雄》更是被认为暴力镜头过多，规定没有父母陪同，17岁以下孩子不许观看；至于《色戒》，等级划定则为NC-17，意思是“17岁以下（包括17岁）禁止观看”。
在法国，带有暴力色情镜头的片子，12岁以下未成年人不允许观看，而带有“限制级”镜头的电影16岁以下未成年不允许观看。在英国，适合18岁及以上的人观看的“18”级，也要求“允许有模仿的性场面，但时间长度和表现强度要有限制，真实的性形象要短暂，并有情节发展所必须的充分理由”。
而在欧美，青少年对电影票房收入的贡献几乎在一半以上，由此可见，在严格的分级审查制度下，情色镜头不但不能吸引更多的观众，还会使目标群流失。
更何况，并非所有的情色镜头都是必需的。
应该说，不恰到好处的情色，在国际上讨不到任何好处。还不如像《花样年华》那样——那几乎不曾握手的男女之情，反倒让王家卫名扬世界。
当然，如果非要在情色这条路上一往无前，并非没有正面例子。著名情色电影、反映偷情关系的韩国电影《丑闻》，它的情色片段被称为“由于是剧中不可或缺的场面，所以并不觉得有何不妥。而著名的《罗马帝国艳情史》，情色镜头在影片中主要成为表现导演丁度·巴拉斯深刻思想的工具。
只是成功者了了，成为申春波的，却有很多。
申春波是今年中国人在戛纳的一个另类。
在位于戛纳电影宫地下一层的电影市场区，中国片商占据了大半位置，官方公司占据主流，而个体户申春兰则凭借《红灯区里的性爱》，站在了这里。
这位来自东北加格达奇的中国大妈，号称靠着在老家开诊所暴富，她与所有北漂的电影人一样，拥有一个无法磨灭的电影梦。于是，她带着变卖家产得来的1000多万人民币来到美国，与一家做陶瓷进出口的公司合资，成立了这家电影公司。
在电影的预告片中，出品商是“coronet productions”——皇冠出品，还用中文打出了“中国申春波亲情奉献”的字样。
在随后的片段中，首先出场的是两幕色彩昏暗的激情片段，然后，刀、枪、血迹、捆绑这些耸人的元素聚集在一起，由一共三个演员在室内完成。预告片总结说，这是一部混合着性与暴力的低成本电影。
《红灯区里的性爱》的电影海报——苍劲有力的抠图细节、灵活多变的字体运用、朦胧唯美的低分辨率……在这部电影中，申春波身兼多职：导演、编剧、制作、演员、摄影、布景、发行、宣传。
申春波对此颇为自豪，“我这部《红灯区里的性爱》投资50万美元，现在的版权已经卖到30多个地区了，也不算多，版权也就赚了1200来万吧。”
美国哈佛大学发布的一份研究报告指出，电影中涉及到暴力、性以及粗口的镜头越来越多，而电影分级的尺度却越来越宽松。一项长达六年的研究则得出结果，越来越多的好莱坞流行电影，让青少年们的性观念发生了改变。
要知道，在西方，著名如坦利·库布里克的《发条橘子》、吕克·贝松的《这个杀手不太冷》、昆汀的《杀死比尔》中都充斥着暴力美学，而关于性，即便是儿童电影《公主日记》也有42秒的情色镜头。
显然，无论数据是否为真，申春波深谙西方人的大众审美趋势，总是错不了。除了《红灯区里的性爱》以外，在她的展厅内，还摆放着《Fatal Redemption》、《One Knight Stand》和《（s）Kidnapped》三部电影。前者可翻译为《致命救赎》，而后两者，如果抛却写错字的问题外，则应该是《一夜风流》和《绑架》。
各个都与《红灯区里的性爱》异曲同工。
申春波坦言，她把名字起得如此“耸动”完全是为了好卖，“老外一看这名儿就想掏钱。”她实话实说，“我这片子不仅到中国放不了，而且也不去美国院线，所以根本就没报他们的分级，《红灯区》的发行主要就是DVD、网络和电视台渠道。如果《色戒》的尺度是10，我这片子也就0.5，三点绝对不漏。”
靠情色仗剑走国际的华语电影
同过去炒黄金与炒比特币的所有大妈一样，她们对投资往往有着极其敏锐的触觉。申春波这个搞电影的医学生，显然是触摸到了华语电影的G点。
事实上，在过去长达30年间，华语电影的高大上导演们，同样是靠着情色二字仗剑走国际。
1988年，香港正式开始对电影实行三级制度，几乎对内地两代人起到过性启蒙作用的“三级片”从此面世。从上世纪80年代末到90年代中期，三级片一步一声娇吟，所到之处满城春色遍地开花，《玉蒲团》、《满清十大酷刑》、《人肉叉烧包》……两岸三地到处都能寻觅到它们那汗津津的身影，邱淑贞、李丽珍、陈宝莲、叶玉卿这些香艳的名字，在我们的脑海里被深刻铭记，至今仍挥之不去。
同时期的内地，第五代导演已经悄然成长起来，他们压抑得太久，一亮相就如狼似虎，《庐山恋》中张瑜在郭凯敏面颊的轻轻一啄，在被“我奶奶”和“我爷爷”扑腾倒的那片高粱地面前，瞬间垂头丧气灰头土脸……情色在那时那些导演的眼里，是一种本能的释放，是对久违的原始野性的召唤。
但是这一切很快就发生了变化，上世纪90年代后期，“国产大片”出现了，而它们的统领者正是已经声名在外的第五代导演，“大片”除了投资大，腕儿大之外，床戏也是必不可少的重要组成部分，因此我们看到了《英雄》中的红袍肉搏、《十面埋伏》中的草地野合、《无极》中的全裸张柏芝、《满城尽带黄金甲》中的爆乳装。
毫无疑问，这些场面的出现是一种进步，它预示着思想的枷锁正在一点一点被放松。但是为什么这些本应让我们振奋和激动的场面，在我们看来却觉得不怎么对劲？它似乎少了一种与电影这种表达方式相匹配的感觉和精神——这些导演们在削足适履地向西方价值体系靠拢，情色成为他们的手段。
一直到2007年，《色戒》出现，这股子浪潮终于迎来了顶峰。对于众多人来说，原著张爱玲不过是个不得不提的噱头罢了，实际上，色与戒两个字的共同出现，才让人充满遐想——前者代表了女人与性，而后者代表了抵抗，两者结合在一起，则是人性与本能间的冲突。
威尼斯电影节上的未删减版《色戒》的确是让人瞠目结舌，一鸣惊人。三场毫无顾忌，各种体位的裸露床戏，在无数人的喝彩中，完完全全赤裸裸的展现了性的故事。
随后跟风者众多。同样于2007年上映的被删减五次才过审的《苹果》，它在参加柏林电影节时，用的是未删减版；而2011年受邀参加威尼斯电影节的《残梦》，不但涉及情欲戏、多角恋，还有百合情节。
身体叙事的成败萧何
但情色之于急于走向世界的中国电影来说，正应了那句“成也萧何败也萧何”。电影分级成为此类中国电影的拦路虎。
在美国，《英雄》被负责分级的北美电影协会定义为“关于战争与暴力的视觉大片”，规定13岁以下孩子尤其不适合看；而《天地英雄》更是被认为暴力镜头过多，规定没有父母陪同，17岁以下孩子不许观看；至于《色戒》，等级划定则为NC-17，意思是“17岁以下（包括17岁）禁止观看”。
在法国，带有暴力色情镜头的片子，12岁以下未成年人不允许观看，而带有“限制级”镜头的电影16岁以下未成年不允许观看。在英国，适合18岁及以上的人观看的“18”级，也要求“允许有模仿的性场面，但时间长度和表现强度要有限制，真实的性形象要短暂，并有情节发展所必须的充分理由”。
而在欧美，青少年对电影票房收入的贡献几乎在一半以上，由此可见，在严格的分级审查制度下，情色镜头不但不能吸引更多的观众，还会使目标群流失。
更何况，并非所有的情色镜头都是必需的。
应该说，不恰到好处的情色，在国际上讨不到任何好处。还不如像《花样年华》那样——那几乎不曾握手的男女之情，反倒让王家卫名扬世界。
当然，如果非要在情色这条路上一往无前，并非没有正面例子。著名情色电影、反映偷情关系的韩国电影《丑闻》，它的情色片段被称为“由于是剧中不可或缺的场面，所以并不觉得有何不妥。而著名的《罗马帝国艳情史》，情色镜头在影片中主要成为表现导演丁度·巴拉斯深刻思想的工具。
只是成功者了了，成为申春波的，却有很多。