倪蓓蓓 徐燕

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  倪蓓蓓 生于南京。南京艺术学院油画专业硕士,现为南京艺术学院副教授,江苏省油画协会会员,江苏省美术家协会会员。作品被多家机构收藏。举办的主要个展有:“嬗变——倪蓓蓓个展”(梵赫德艺术空间,上海,2019年 )、“霓——倪蓓蓓个展”(梵赫德艺术空间,上海,2019年)、“幻术园——倪蓓蓓个展”(诸子艺术馆,南京,2016年)、“再见马蒂斯——倪蓓蓓作品展”(元素藝术,扬州,2013年)。
  徐燕 1974年生于江苏省张家港市,别署涵千。现为江苏省书协副秘书长、常务理事,中国书协女书法家委员会委员,中国标准草书学社社员,江苏省高级职称艺术类评委,南京师范大学兼职教授,东南大学兼职教授,国家一级美术师。先后荣获“江苏省首批优秀青年书法家”“江苏省有突出贡献中青年专家”荣誉称号。书法作品获全国第七届书法篆刻展“全国奖”,全国第三届正书展“最高奖”等。作品入选全国第八、第九届书法篆刻展;全国第三、第四、第五届妇女书法篆刻展;全国第二、第四届正书大展;全国第二届行草展;全国第三届“林散之奖”书法双年展;全国首届书法小品展等。出版有《当代江苏青年书法家·徐燕卷》《当代中国书画名家作品集·徐燕书法》《徐燕书法作品集——唐诗宋词元曲欣赏》《笔墨性情——中国当代名家作品集徐燕卷》《徐燕书陶渊明<桃花源记并诗>》《徐燕书宋人诗话十则》《中国古代女性书法研究》。
其他文献
拾谷雨,本名张金仿,1991年生于甘肃清水,现居甘肃兰州。  母亲及其他  虫唱的日子被挂在树上,你冷却的身体埋在土里。  我最弱小的部分,只是一根青藤,它却不能,缠住你洪荒般的癌症,我总是怕,迟来的霜气,把记忆打湿。  哭泣野菊花般沉默,泥土的呼吸延伸到你的根部,有时我怕你冷,却不能给你添一抔新土。  我是属于秋天的孩子,习惯了铁石心肠,小麻雀会返回旧巢,我只能在世界最疼痛的枝丫上裸出孱弱。  
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晨起  晨起,刷牙、洗脸,将昨夜的梦  好生安顿,世界在一碗小米粥  和半个杂粮饼中醒来,微苦,而又  暗含回甘  晨起,暂无事,心空空的,有小欢喜  看阳光一点点挪过来,它先  照在墙上、一盆花上,然后照在  昨晚看了一半的书上,最后  照在一把椅子上——  你坐在那儿,洁净如一尊菩萨  礼拜日  允许自己睡到自然醒,允许睁开眼的时候  依然在梦中,但并不梦着什么,允许看到太阳  从每个人的脸上
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秋天的柿子樹  它就远远倚在秋的深处  一帧淡蓝的霜风里  果实疏朗垂挂在白墙灰瓦上  柴门半敞,主人已扛锄耕作去了  地平线上,旷野的边界。谁已来过  夹带着秋天的火种,在地平线上  燃起一束温暖的火光  有几颗最好的柿子,像萨福最甜蜜的苹果  在最高的枝端。就留给过冬的鸟雀  晚餐  大片的巴茅草在落日下诵经  所有的枝条都准备好了  奉上暮秋的燃薪  树巅之下的村庄从来没有过的陌生  我坐在
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肖丁丁, 1990年生于安徽安庆,现居安徽安庆。  蛙鸣  初春的蛙鸣把乡村的沉默喊得很响,把微冷的夜喊得很暖。  蛙鸣已是青绿色,连接着天空,把夜色越吹越淡,把春天越吹越亮。就像它的肺一样,万物都开始鼓胀起来。蛙的体内正装满春的讯息。  一声一声的蛙鸣,接连不断,它们的演唱比虫儿热烈,它们的叫声高过屋顶。它们走出地下宫殿,来到地面,用歌声建造另一座宫殿。  你一靠近,会感到有石头飞来。石头径直穿
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冬日的郊外,一片林地  围绕我,在最中心,我观察黄叶的跌落  并不会联想到生命终结,庸俗的象征  曾灌满人们的脑袋,时刻提醒着  生活的痛感,因而敬畏自然:  一切都在改变——秋尽冬来,万物腐朽  各自参与其中,或旁观,大笑及涕泣  这个斑驳的世界,碎片切割着  时间,如树枝划分着天空,一只鸟巢  黑黑地望着我。我已感到寒意来临  那不仅仅是冬天,雪夜如昼  有种寒凉源自内心,当所有回忆渐渐凉却 
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小房间不同的夜里  我们漫无目的地绕圈  脚掌与地板扣实、分离,左右摇摆  心理医学上称它为行走疗法  用以缓释没有答案的等待  精神病人出走,老年痴呆患者出走,  面目严肃的青年出走  如果打开这扇门,遛一遛小腿  真的可以挥发掉过多的自己吗  同样的零点  一个老外婆站在床边  轻搂啼哭的婴儿摇晃,床板记住脚的来去  月光的映照下,步幅让头脑抵达迷幻  我们已经和被哄的婴儿融为一体  并站在房
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合肥的地名被不同的人划分。从南到北  隔一条街道,就有一个新的渡口  我此身何处,并不重要。午后  有人说撞到了雪  在这个满目高楼的城市,并不多见  但他一定是行走得太快  忘却了风,忘却了柳树,忘却了  所有引体向上的眼睛  他们有力的注视,从一个生命开始  到另一个生命结束。这种轮回  在楼层间相互验证  农历十月十九日,是一个地理上的时间  位置发生变化。雪撞上了什么  什么就成了新的雪 
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林南浦,本名唐方钱,1991年生于湖北仙桃,现居广东深圳。  灯塔扯下飘浮的云  当你行走的时候,一定要走在骄阳下,不要看花,不要看路牌,尽管一直走,看到尖锐的物体,再停下来。  我不知不觉走到渔人碼头,看到一位长者正在海钓。我们仅用平静的眼神交流,只见远山清晰,礁石密集,海面闪着金箔。海鸟,也画出搏击长空的轨迹,我观察他海钓的姿势,他只关注直立的鱼漂。  时间躲在礁石的缝隙里,吐着泡泡,我感受到
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关于汉语新诗的本质,在不同时期都有人论及。新诗早期,康白情认为“诗是主情的文学”①;周作人表示“我只认抒情是诗的本分”②,“虽然也可以用以叙事或说理,但其本质以抒情为主”;郭沫若指出“诗的本职专在抒情”③。即使是在叙事诗红得发紫的年代,高声赞美甘蔗林和青纱帐的郭小川也坚持“诗,真正的诗,主要是抒情的”④……这些简明而又坚决的观点,包含着某种必然的“巧合”。近者则如蓝蓝,她更是将2017年出版的诗集
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在暴雨的早晨  我们排着队穿过隧道  允许所有的车灯都去打盹  佯装一首诗里  举白蜡烛的星星  我们已经忘记昨天晚上  静默在音乐厅的样子  提琴的胳膊整齐划一  立在台侧的小号  双手交握  清晨在清晨无意苏醒  夜晚在夜晚变成石像  我们在音乐厅里想着的  在隧道里也还想着  金色和沉默的  画着一样的高音谱号  猫在夜晚化身诗人  它只在重逢处欢愉  腮侧的绒毛存储些气味  片刻便丢棄  
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