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摘要：《岁月神偷》是香港导演罗启锐于2009年执导的电影，讲述了上世纪60年代生活在香港深水埗一个普通家庭的生活与情感故事。个人情感的表达与社会现实的展现是导演想要表现的核心主题。
关键词：《岁月神偷》 主题评论 浪漫主义
《岁月神偷》是一部导演个人色彩浓厚的作品，片中充满了导演童年时代的情感与生活体验。影片以儿童罗进二为叙事的第一视角，在主观回忆与现实的交织中完成了对上世纪六七十年代香港社会的怀旧叙事。
一、个人色彩浓厚的第一人称叙事视角
影片叙事的独特之处在于，虽以儿童作为叙事的第一视角，但影片的表现内容却不限于儿童眼中的世界。叙事的第一人称并没有限制影片意义的表达，观众始终可以以一种抽离的、成人的视角去审视罗进二生活的社会，从而完成导演回顾上世纪六七十年代香港社会现实的目的。这在影片的开头即有暗示：罗进二从鱼店偷了一个鱼缸套在头上，当作太空头盔，想象自己实现了当太空人的梦想。在他一路跑回家的途中，摄像机与罗进二的眼睛合为一体，透过圆形的头盔，以变形的视角为观众展示了一幅幅香港社会图景。这是儿童眼中看到的社会，所以是变形的不正常的，但导演给观众展示的社会图景并非影片所摄，而是真实的历史资料片段，所以影片透过罗进二变形的头盔所展示的社会又是真实的香港社会记录。影片的主题在此显现，影片既是导演对童年生活的回忆，又是对香港特定历史时期的回顾。
二、重现特定时期香港社会图景的浪漫主义主题表现
本片发生的时代背景处于上世纪六七十年代，是香港社会历史发展中非常独特的历史阶段。本片通过讲述一个普通四口之家的故事，回忆了那一时期香港底层市民的生活状况，也在一定程度上反映出了当时香港社会的突出问题。
殖民统治下的政治腐败：英国殖民统治下的香港社会经历过一段黑暗时期，许多香港电影都反映过这一时期的社会问题，尤其以政府腐败问题最为突出。《岁月神偷》中许多情节也讽刺了统治阶层的腐败、法律的名存实亡。如影片中的一名警察——大鼻子白礼义，警察本该是维护社会正义、维护法律的社会职能人员，但片中的大鼻子白人警察却恰恰是法律的蔑视者，社会秩序的破坏者。白礼义这个角色在剧中的篇幅不多，但角色地位相当重要，是白人统治阶层的代表。本该维护社会秩序的警察却强行收取“保护费”，与罗进二大谈特谈法律的无用，讲法律就是没得“捞”。他的名字也非常具有讽刺意味，名为“白礼义”，却无“礼”又无“义”。这个角色集中体现了当时香港白人统治阶层的腐败和对普通民众的压迫。不仅白人统治阶层如此，腐败之风已蔓延到了香港社会的各个角落，甚至连救死扶伤的白衣天使也完全没有医者之心，只知压榨病人和家属，人性之善已经完全泯灭在这种社会风气之下。
泾渭分明的社会阶层观念：影片表现了极其分明的社会阶层观念，白人社会是上流阶层，黄种人要想脱离底层社会，只有英文学得好才有可能被上層社会接纳，这种观念在影片中随处可见。罗家是来自内地的移民家庭，生活在香港社会的底层，罗进一因为成绩优秀又有体育特长进入了英语学校，似乎踏入了上层社会的门槛，成为整条街的骄傲；大鼻子白人警察告诉罗进二英文字母能够倒背如流才算牛；罗进一与富家小姐芳菲朦胧的初恋也因为阶层的差异而前景暗淡。
影片虽然从点点面面反映了殖民统治下的社会弊病，但导演对此的态度却是妥协，而不是彻底地批判和反抗，也并没有直指造成这些问题的核心所在。生活在种种不公与压迫中的罗家众人依然对生活充满了希望，甚至也以儿子能够融入所谓的“上流社会”作为终极梦想。在导演的镜头下，巷子里的居民生活虽然困苦，但也充满着小市民的平淡幸福，与社会之间仿佛并不存在不可调和的矛盾。导演价值观的游移，让影片所表现出的社会现实充满了浪漫主义情怀，而缺少了说服力。影片的怀旧色彩，罗家人之间涌动的淡淡温情，给影片中的香港社会蒙上了一层美化的滤镜，冲淡了殖民地统治下社会现实的残酷。
三、充满怀旧色彩的导演个人情感记忆表达
“在变幻的生命里，岁月，原是最大的小偷。”这是导演在影片中表达的生命价值观。相比于社会图景的描摹，对于导演来说属于个人记忆的情感表达似乎更加得心应手。影片的前半部分在罗进二这个稚童第一人称的描述中是充满温情的，生活的困苦在这种视角的处理下，也不过是物质层面的匮乏而已，情感的满足足以掩盖尖锐的社会问题。影片的后半部分，罗家的幸福生活因哥哥身患绝症而被打断，罗进二也从不知愁的稚童成长为对生命有了懵懂感知的青年人。但导演对象征着自己的罗进二这个角色格外厚爱，家庭的变故没有给他的人生蒙上太大的阴霾，在导演的保护下，影片的结尾他依然是个阳光调皮、向往上流社会的香港青年。
四、结语
《岁月神偷》这部电影中对情感的描述无疑是能够触动人心的，情感表达的普适性无论哪个年代的观众都能够感同身受。而上世纪六七十年代的香港社会更像是记录罗家生活变迁的背景板，罗家人在面对生活的摧残时依然能够保持乐观的心性。这虽然是对社会现实的妥协，但从另一方面来说也是社会中芸芸众生的生存之道。
（作者简介：靳依蒙，女，硕士研究生，大连艺术学院，讲师，研究方向：影视艺术）（责任编辑 刘冬杨）
关键词：《岁月神偷》 主题评论 浪漫主义
《岁月神偷》是一部导演个人色彩浓厚的作品，片中充满了导演童年时代的情感与生活体验。影片以儿童罗进二为叙事的第一视角，在主观回忆与现实的交织中完成了对上世纪六七十年代香港社会的怀旧叙事。
一、个人色彩浓厚的第一人称叙事视角
影片叙事的独特之处在于，虽以儿童作为叙事的第一视角，但影片的表现内容却不限于儿童眼中的世界。叙事的第一人称并没有限制影片意义的表达，观众始终可以以一种抽离的、成人的视角去审视罗进二生活的社会，从而完成导演回顾上世纪六七十年代香港社会现实的目的。这在影片的开头即有暗示：罗进二从鱼店偷了一个鱼缸套在头上，当作太空头盔，想象自己实现了当太空人的梦想。在他一路跑回家的途中，摄像机与罗进二的眼睛合为一体，透过圆形的头盔，以变形的视角为观众展示了一幅幅香港社会图景。这是儿童眼中看到的社会，所以是变形的不正常的，但导演给观众展示的社会图景并非影片所摄，而是真实的历史资料片段，所以影片透过罗进二变形的头盔所展示的社会又是真实的香港社会记录。影片的主题在此显现，影片既是导演对童年生活的回忆，又是对香港特定历史时期的回顾。
二、重现特定时期香港社会图景的浪漫主义主题表现
本片发生的时代背景处于上世纪六七十年代，是香港社会历史发展中非常独特的历史阶段。本片通过讲述一个普通四口之家的故事，回忆了那一时期香港底层市民的生活状况，也在一定程度上反映出了当时香港社会的突出问题。
殖民统治下的政治腐败：英国殖民统治下的香港社会经历过一段黑暗时期，许多香港电影都反映过这一时期的社会问题，尤其以政府腐败问题最为突出。《岁月神偷》中许多情节也讽刺了统治阶层的腐败、法律的名存实亡。如影片中的一名警察——大鼻子白礼义，警察本该是维护社会正义、维护法律的社会职能人员，但片中的大鼻子白人警察却恰恰是法律的蔑视者，社会秩序的破坏者。白礼义这个角色在剧中的篇幅不多，但角色地位相当重要，是白人统治阶层的代表。本该维护社会秩序的警察却强行收取“保护费”，与罗进二大谈特谈法律的无用，讲法律就是没得“捞”。他的名字也非常具有讽刺意味，名为“白礼义”，却无“礼”又无“义”。这个角色集中体现了当时香港白人统治阶层的腐败和对普通民众的压迫。不仅白人统治阶层如此，腐败之风已蔓延到了香港社会的各个角落，甚至连救死扶伤的白衣天使也完全没有医者之心，只知压榨病人和家属，人性之善已经完全泯灭在这种社会风气之下。
泾渭分明的社会阶层观念：影片表现了极其分明的社会阶层观念，白人社会是上流阶层，黄种人要想脱离底层社会，只有英文学得好才有可能被上層社会接纳，这种观念在影片中随处可见。罗家是来自内地的移民家庭，生活在香港社会的底层，罗进一因为成绩优秀又有体育特长进入了英语学校，似乎踏入了上层社会的门槛，成为整条街的骄傲；大鼻子白人警察告诉罗进二英文字母能够倒背如流才算牛；罗进一与富家小姐芳菲朦胧的初恋也因为阶层的差异而前景暗淡。
影片虽然从点点面面反映了殖民统治下的社会弊病，但导演对此的态度却是妥协，而不是彻底地批判和反抗，也并没有直指造成这些问题的核心所在。生活在种种不公与压迫中的罗家众人依然对生活充满了希望，甚至也以儿子能够融入所谓的“上流社会”作为终极梦想。在导演的镜头下，巷子里的居民生活虽然困苦，但也充满着小市民的平淡幸福，与社会之间仿佛并不存在不可调和的矛盾。导演价值观的游移，让影片所表现出的社会现实充满了浪漫主义情怀，而缺少了说服力。影片的怀旧色彩，罗家人之间涌动的淡淡温情，给影片中的香港社会蒙上了一层美化的滤镜，冲淡了殖民地统治下社会现实的残酷。
三、充满怀旧色彩的导演个人情感记忆表达
“在变幻的生命里，岁月，原是最大的小偷。”这是导演在影片中表达的生命价值观。相比于社会图景的描摹，对于导演来说属于个人记忆的情感表达似乎更加得心应手。影片的前半部分在罗进二这个稚童第一人称的描述中是充满温情的，生活的困苦在这种视角的处理下，也不过是物质层面的匮乏而已，情感的满足足以掩盖尖锐的社会问题。影片的后半部分，罗家的幸福生活因哥哥身患绝症而被打断，罗进二也从不知愁的稚童成长为对生命有了懵懂感知的青年人。但导演对象征着自己的罗进二这个角色格外厚爱，家庭的变故没有给他的人生蒙上太大的阴霾，在导演的保护下，影片的结尾他依然是个阳光调皮、向往上流社会的香港青年。
四、结语
《岁月神偷》这部电影中对情感的描述无疑是能够触动人心的，情感表达的普适性无论哪个年代的观众都能够感同身受。而上世纪六七十年代的香港社会更像是记录罗家生活变迁的背景板，罗家人在面对生活的摧残时依然能够保持乐观的心性。这虽然是对社会现实的妥协，但从另一方面来说也是社会中芸芸众生的生存之道。
（作者简介：靳依蒙，女，硕士研究生，大连艺术学院，讲师，研究方向：影视艺术）（责任编辑 刘冬杨）