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【摘要】：靳埭强作为世界杰出华人设计师，海报设计是靳埭强所有设计种类的一个重要组成部分，最为突出的特征即他在创作中呈现出的强烈的民族情怀和鲜明的民族风格，这种民族性成为其艺术设计创作的灵魂。研究靳埭强的海报设计，尤其是尤其是深入研究其创作思路和创意来源，对于了解靳埭强的设计是不可或缺的一环。
【关键词】：靳埭强；海报设计；民族风格
【引言】：靳埭强不但是世界著名的艺术设计家，还担任了艺术设计教育的工作，培养出了多位优秀的艺术设计人才，从业三十多年来，创作出了大量优秀的作品，受到了全世界人民的普遍认可。而在靳埭强为数众多的设计作品中，他却对海报设计情有独钟。所以对靳埭强的海报上作品分析，应该是了解靳埭强设计创作的一个非常重要的途径。
1、吉祥纹样图案在靳埭强作品中的运用
吉祥图案在中国历史是非常悠久的，重在“吉祥”，它是通过对图形和纹样进行有机变形而形成的图形符号，表达了人们对美好愿景和幸福生活的追求，表现了我国劳动人民希望克服困难的决心和勇气，图必有意，意必吉祥。艺术贵乎创作，但应承前启后；设计着重创意，却要推陈出新，很多优秀的设计师从这些优良的传统中注入现代的精神。中国常见的传统吉祥图案有许多种，有动物吉祥图案、植物吉祥图案、还有吉祥器物类的图案，或是一些几何图形等，这些都是以传统吉祥图案为载体，并通过借喻、比拟、双关等表现手法来构成一定的图形符号。靳埭强将这种传统的吉祥图形符号应用到现代艺术设计中，不仅传达出了一种吉祥的美好意蕴，还使艺术设计独具一格，形成了自己独有的艺术风格特征。
靳埭强对于传统吉祥图案的运用可说是达到了炉火纯青的程度，他的众多作品都有吉祥图案图形符号的影子，作品呈现出一种美好和祝福。例如，“靳埭强设计有限公司”的标志就是将现代艺术设计同传统吉祥纹样图案相结合的典型，其将中国传统的吉祥图案符号——“方胜”图案作为最基本的框架，两个方形互相叠加，八角附有圆柱饰，结构非常完美的图文。方形互叠象征着设计师与顾客的密切合作关系，八个圆点象征公司的多元经营策略，简洁而理性，正适合设计公司的形象。这种设计不仅表现出了方胜图案本身所特有的吉祥寓意，而且还体现出了公司的合作与沟通的设计理念，是现代艺术设计和传统吉祥图案相结合的典范之作。1990年，靳埭強设计的“任白慈善基金会”的标志，也是传统吉祥图案运用的典范作品。还有靳埭强为中国银行设计的标志，可谓是神来之笔。靳埭强为香港设计协会HKDA年鉴封设计的封面图，采用我国传统的吉祥符号——佛教法物“八吉祥”，体现出了我国的民族特性。总之，吉祥的图案蕴育着浓厚的美好愿望和对幸福生活的期望，也充分体现出了靳埭强艺术设计作品中图形的民族化特征，“越是民族的，越是世界的”。
2、民族艺术在作品中的运用
所谓民族艺术，是指在一个民族、国家产生、形成和发展起来的艺术形式、艺术传统，这些形式和传统是这个民族、国家总体文化的一部分，具有这个民族、国家历史与文化的特色，这类艺术即民族艺术。中华民族艺术，即指中国汉族和各个少数民族共同创造的具有中国特色的多元一体的艺术形式及其传统而言。如中华民族特有的京剧、社火、剪纸、刺绣等，反映出了中华民族所特有的艺术内涵和形态。靳埭强在“亚洲艺术节”的宣传设计中，创作了一个有着鲜明的民俗民风特色的作品。他设计了一个脸谱，该脸谱由印度传统舞蹈演员的前额、中国京剧艺术中花旦的眉眼、印度尼西亚脸谱的鼻饰和日本歌妓的嘴唇一起组成。他将亚洲各个国家民族中最具有代表性的民族藝术，用最具有代表性的视觉语言巧妙地予以提炼，然后有机地组合成为一个新脸谱，不但向观众们充分展现出了各个国家各自的民族艺术，还传达出了亚洲艺术节融合和发展的主旨，将亚洲文化和民族特色表现得淋漓尽致。同样还是亚洲艺术节的海报设计，在第四届的设计中，靳埭强是将我国传统的戏曲脸谱以及绣花鞋作为视觉要素之一，并置于海报的显眼之处，从而突出了我国在亚洲乃至世界范围内所占有的重要地位。靳埭强说：“创意时，我并没有刻意追求民族传统或所谓的中西结合，只是想根据具体个案寻找最适当的设计语言，而设计出来的作品却都自然而然地蕴含着传统的美学观，即便是很现代的形式，也渗透着东方文化的哲理和情趣。因为，东方哲学已经成为我创意的灵魂，抹不掉、挥不去。”
3、水墨书法在作品中的运用
水墨书法是中国传统文化中的主要组成部分，有着独特的形式和源远流长的历史。靳埭强对于水墨书法有着较深的研究，其本人也是一名水墨画画家，尤其喜欢水墨艺术，水墨风格成为了其创作的主要风格。在他的创作中，常常使用大面积的留白，以黑色为主的线条舒展而流畅，表现出了他对东方美学思想中澄澈清雅、空灵飞动境界的追求。他为世界环境日创作的《美的回响》，也是采用了中国水墨画的作画方式，采用了大面积的留白，首先给人一种清新、自然和广阔的感觉。1985年，为了纪念自己的恩师——香港著名的水墨画家吕寿琨先生逝世十周年，靳埭强创作了一幅名为《水墨的年代》的作品，它采用了吕寿琨创作中最爱使用的“红点”元素，放置于作品的正上方，下方则是一个黑色的砚台，这个作品的画面是一张宣纸，海报一经展出，受到了普遍认可，认为海报是对吕寿琨水墨画创作风格的最好诠释。在《山水风云》这幅海报的创作中，他将对于水墨艺术的喜爱和对东方美学的追求发挥到了极致。海报的主要内容就是“山、水、风、云”四个汉字，仔细观察，四个汉字的书写，又有着各自形状的描摹，器物、书法、中国画三者有机地融合在了一起，本来是常见的事物，却被赋予了丰富的内涵，提升到了一种“物我合一”的精神高度。再如，靳埭强所设计的《勇破成规》《自在系列》等作品，也主要是以水墨书法风格为主，并辅以水墨的灵动和飘逸，从而营造出了一种诗意般的氛围，同时赋予作品中的器物以生命的意识和精神，无不渗透着靳埭强对水墨的钟爱，展现了靳埭强执着的设计精神与品格。
[参考文献]：
[1]靳埭强.《从中国传统图形到哲学思想一设计中的传承创新》，选录《岁寒三友一中国传统图形与现代视觉设计》杭间，何洁，靳埭强主编.山东画报出版社，2005.1.
作者介绍：周怡乐（1992.04），女，汉族，湖南岳阳人，湖南师范大学美术学院，15级在读研究生，硕士学位，设计学专业，
【关键词】：靳埭强；海报设计；民族风格
【引言】：靳埭强不但是世界著名的艺术设计家，还担任了艺术设计教育的工作，培养出了多位优秀的艺术设计人才，从业三十多年来，创作出了大量优秀的作品，受到了全世界人民的普遍认可。而在靳埭强为数众多的设计作品中，他却对海报设计情有独钟。所以对靳埭强的海报上作品分析，应该是了解靳埭强设计创作的一个非常重要的途径。
1、吉祥纹样图案在靳埭强作品中的运用
吉祥图案在中国历史是非常悠久的，重在“吉祥”，它是通过对图形和纹样进行有机变形而形成的图形符号，表达了人们对美好愿景和幸福生活的追求，表现了我国劳动人民希望克服困难的决心和勇气，图必有意，意必吉祥。艺术贵乎创作，但应承前启后；设计着重创意，却要推陈出新，很多优秀的设计师从这些优良的传统中注入现代的精神。中国常见的传统吉祥图案有许多种，有动物吉祥图案、植物吉祥图案、还有吉祥器物类的图案，或是一些几何图形等，这些都是以传统吉祥图案为载体，并通过借喻、比拟、双关等表现手法来构成一定的图形符号。靳埭强将这种传统的吉祥图形符号应用到现代艺术设计中，不仅传达出了一种吉祥的美好意蕴，还使艺术设计独具一格，形成了自己独有的艺术风格特征。
靳埭强对于传统吉祥图案的运用可说是达到了炉火纯青的程度，他的众多作品都有吉祥图案图形符号的影子，作品呈现出一种美好和祝福。例如，“靳埭强设计有限公司”的标志就是将现代艺术设计同传统吉祥纹样图案相结合的典型，其将中国传统的吉祥图案符号——“方胜”图案作为最基本的框架，两个方形互相叠加，八角附有圆柱饰，结构非常完美的图文。方形互叠象征着设计师与顾客的密切合作关系，八个圆点象征公司的多元经营策略，简洁而理性，正适合设计公司的形象。这种设计不仅表现出了方胜图案本身所特有的吉祥寓意，而且还体现出了公司的合作与沟通的设计理念，是现代艺术设计和传统吉祥图案相结合的典范之作。1990年，靳埭強设计的“任白慈善基金会”的标志，也是传统吉祥图案运用的典范作品。还有靳埭强为中国银行设计的标志，可谓是神来之笔。靳埭强为香港设计协会HKDA年鉴封设计的封面图，采用我国传统的吉祥符号——佛教法物“八吉祥”，体现出了我国的民族特性。总之，吉祥的图案蕴育着浓厚的美好愿望和对幸福生活的期望，也充分体现出了靳埭强艺术设计作品中图形的民族化特征，“越是民族的，越是世界的”。
2、民族艺术在作品中的运用
所谓民族艺术，是指在一个民族、国家产生、形成和发展起来的艺术形式、艺术传统，这些形式和传统是这个民族、国家总体文化的一部分，具有这个民族、国家历史与文化的特色，这类艺术即民族艺术。中华民族艺术，即指中国汉族和各个少数民族共同创造的具有中国特色的多元一体的艺术形式及其传统而言。如中华民族特有的京剧、社火、剪纸、刺绣等，反映出了中华民族所特有的艺术内涵和形态。靳埭强在“亚洲艺术节”的宣传设计中，创作了一个有着鲜明的民俗民风特色的作品。他设计了一个脸谱，该脸谱由印度传统舞蹈演员的前额、中国京剧艺术中花旦的眉眼、印度尼西亚脸谱的鼻饰和日本歌妓的嘴唇一起组成。他将亚洲各个国家民族中最具有代表性的民族藝术，用最具有代表性的视觉语言巧妙地予以提炼，然后有机地组合成为一个新脸谱，不但向观众们充分展现出了各个国家各自的民族艺术，还传达出了亚洲艺术节融合和发展的主旨，将亚洲文化和民族特色表现得淋漓尽致。同样还是亚洲艺术节的海报设计，在第四届的设计中，靳埭强是将我国传统的戏曲脸谱以及绣花鞋作为视觉要素之一，并置于海报的显眼之处，从而突出了我国在亚洲乃至世界范围内所占有的重要地位。靳埭强说：“创意时，我并没有刻意追求民族传统或所谓的中西结合，只是想根据具体个案寻找最适当的设计语言，而设计出来的作品却都自然而然地蕴含着传统的美学观，即便是很现代的形式，也渗透着东方文化的哲理和情趣。因为，东方哲学已经成为我创意的灵魂，抹不掉、挥不去。”
3、水墨书法在作品中的运用
水墨书法是中国传统文化中的主要组成部分，有着独特的形式和源远流长的历史。靳埭强对于水墨书法有着较深的研究，其本人也是一名水墨画画家，尤其喜欢水墨艺术，水墨风格成为了其创作的主要风格。在他的创作中，常常使用大面积的留白，以黑色为主的线条舒展而流畅，表现出了他对东方美学思想中澄澈清雅、空灵飞动境界的追求。他为世界环境日创作的《美的回响》，也是采用了中国水墨画的作画方式，采用了大面积的留白，首先给人一种清新、自然和广阔的感觉。1985年，为了纪念自己的恩师——香港著名的水墨画家吕寿琨先生逝世十周年，靳埭强创作了一幅名为《水墨的年代》的作品，它采用了吕寿琨创作中最爱使用的“红点”元素，放置于作品的正上方，下方则是一个黑色的砚台，这个作品的画面是一张宣纸，海报一经展出，受到了普遍认可，认为海报是对吕寿琨水墨画创作风格的最好诠释。在《山水风云》这幅海报的创作中，他将对于水墨艺术的喜爱和对东方美学的追求发挥到了极致。海报的主要内容就是“山、水、风、云”四个汉字，仔细观察，四个汉字的书写，又有着各自形状的描摹，器物、书法、中国画三者有机地融合在了一起，本来是常见的事物，却被赋予了丰富的内涵，提升到了一种“物我合一”的精神高度。再如，靳埭强所设计的《勇破成规》《自在系列》等作品，也主要是以水墨书法风格为主，并辅以水墨的灵动和飘逸，从而营造出了一种诗意般的氛围，同时赋予作品中的器物以生命的意识和精神，无不渗透着靳埭强对水墨的钟爱，展现了靳埭强执着的设计精神与品格。
[参考文献]：
[1]靳埭强.《从中国传统图形到哲学思想一设计中的传承创新》，选录《岁寒三友一中国传统图形与现代视觉设计》杭间，何洁，靳埭强主编.山东画报出版社，2005.1.
作者介绍：周怡乐（1992.04），女，汉族，湖南岳阳人，湖南师范大学美术学院，15级在读研究生，硕士学位，设计学专业，