洪拳口诀“刚柔逼直分定寸，提留运制定乾坤” 分挂灵堂内两边， “一代宗师”的横匾高悬中间——这不是武馆，而是7月24日洪拳第四代传人、导演、武术指导刘家良的灵堂，现场是布置和设计均出自刘家良相熟的电影美术指导之手。出殡前一天，多名洪拳中外子弟在刘师傅大弟子郑少秋率领下，集体师傅作最后告别，洪拳九大门派更是首次联合向一代宗师刘家良致敬。
　　这是武林界规格罕见的追悼礼。因为刘家良属影视界名人，这场追悼会更引人瞩目。
　　刘家良父亲刘湛，是黄飞鸿大弟子林世荣（猪肉荣）的入室弟子，而刘家良是长子，故成洪拳第四代传人。刘家良少年时随父从广州移居香港，不久步入影视圈，当龙虎武师。当时香港电影尚未有武术指导一职，随着刘家良从影时间的增长，他对武打动作场面的设计涉入越来越多，随后成为导演动作场面设计者。1965年，刘家良与好友唐佳为长城公司的武侠片《云海玉弓缘》（张鑫炎执导）设计动作场面，创造性地第一次使用“吊威压”，自此影片中飞檐走壁、腾云驾雾更为逼真，并首次在演职员表上在刘家良、唐佳在演职员表上首次被冠以“武术指导”。电影从此正式有了武术指导这一行当。
　　之后，刘、唐二人进入邵氏，刘家良多协助著名动作片导演张彻。事实上，张彻并不懂武术，他所有名作的动作场面均出自动作导演刘家良，虽然名义上仍是武术指导。1975年，终于有了独立执导影片的机会——他完成了影片《神打》，已经41岁的他终于扬名影坛。之后，他执导的《少林三十六房》《陆阿采与黄飞鸿》《长辈》、《少林搭棚大师》《五郎八卦棍》《南北少林》等，让他逐步登上香港影坛的最高峰。不幸的是，二十年前他患上血癌，病情时好时坏，执导影片寥寥。当病情有好转时，他不顾身体虚弱，仍应徐克之邀，远赴天山脚下，为《七剑》担任武术指导——这是他参与的最后一部电影。
　　我在邵氏任职《南国电影》编辑时，与刘家良有所交往，之后也偶有见面。有一天，我在北京工作，时值周末，按惯例在亮马河公寓的某茶餐厅享受下午茶，刚落座，餐厅大门打开，一群“衣衫褴褛”的汉子拖着行李一涌而入，一个个肤色黝黑，定睛一看，为首者是徐克，后面跟着刘家良、刘家荣兄弟等——原来是《七剑》剧组班师回京，来到这离机场最近的茶餐厅，干炒牛河，喝咖啡！此时的刘师傅精神奕奕，谈锋甚健？？始料不及的是，这竟是我见到刘家良的最后一面！
　　因为病情，刘家良近二十年来甚少拍戏，别说内地观众，就算现在的圈中人已经对他比较陌生了，知之者仅限于少数香港电影研究者。且他所参与的电影大多为传统的南派功夫片，从未涉足时装都市电影，观众对其缺少了解，并不奇怪。但刘家良对香港动作片的巨大贡献，堪称一代宗师。
　　刘师傅，一路走好！