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仕女作为中国古代人物画的专门题材，至迟在唐代中期已经发展成为一种独立画科。唐周昉、张萱乃当时之专门名家，周昉并有“周家样”之目。宋代以后，仕女画已经相当流行，传世宋画仕女，可谓屡见不鲜。明清时期，中国古代仕女画最为兴盛的时代——《红楼梦》开篇中叙“金陵十二钗册”，每一钗皆系写一图，以寓言其生平遭际之况，画面除了以自然物象来间接暗示之外，其中多以仕女为意象来直接表现，即可见其流行之概焉。
本次展览汇集了苏州博物馆馆藏仕女画精品，作品时间跨度从清代中期至近现代，其作者既有仕女画名家如费丹旭、改琦之流，亦有一些名不见经传而难得一见的小名家。画面构图或取庭园一角，或状闺阁之内，或在芳草之地，或行山水之间;配之以梧竹蕉石之景，而尤喜点缀春柳与梅花;情态或吹箫于花树之下，或拈毫于红窗之前，或嬉戏于家庭之内，亦有女红、葬花之属。形式上立轴、屏条、手卷、团扇、折扇、册页皆有，技法则水墨写意、工笔设色以及浅绛、白描兼备，风格大致以工细秀淡为主，意境则以婉约娴静为尚。明清以来江南闺秀之美，于此可见一斑。
清·改琦 仕女图 轴 纸本 设色
改琦（1773—1828），字伯蕴，号七芗、玉壶外史，松江人。擅绘人物、花卉，尤以工绘娴静雅丽的仕女画为时人称著。晚年名声益重，从学者众多，成为嘉、道间闻名画坛的“改派”。
此图绘崔莺莺小像，嘉庆四年（1799）于松江所作。上方有好友王芑孙题识，节录顾炎武《金石文字记》，考证元稹《会真记》所写崔莺莺为虚构。
清·胡锡珪 二乔观书图 横幅 纸本 设色
胡锡珪（1839—1883），字三桥，号盘溪外史、红茵馆主，苏州人。幼习丹青，涉笔便有韵致。及长，便学诸家之法。仕女用笔秀逸能变，施墨淡而有味，得静娴淑丽之致。
此幅以“二乔观书”为题材，在明清十分流行。
清·尤诏、汪恭合作 随园请业图 卷 绢本 设色
图绘吴浙十三位女诗人携诗画赴会，在宝石山庄之湖楼拜谒老师袁枚，并请其授业诗文的场景。为记录此盛会，袁枚嘱当时名家尤诏与汪恭合作完成，画中人物均有所指。
所绘十三女弟子及袁枚侄媳共十四名女诗人，均眉目温婉、姿态娴雅。
袁枚（1716—1798），字子才，号简斋，晚年自号随园主人，钱塘人，乾嘉时期代表诗人、散文家、文学评论家和美食家，著有《小仓山房诗文集》《随园诗话》等，与纪昀齐称“南袁北纪”。
此卷曾经郁熙灏、徐士恺、刘世珩及民国间侨寓苏城的朱稺臣收藏。
清·王礼 琵琶仕女图 轴 纸本 设色
王礼（1813—1879），字秉礼、秋言，号秋道人，吴江人，居苏州，为“海上画派”重要代表画家。早年从苏州名家沈荣学习绘画。花鸟劲秀洒落，有隽逸之气;仕女则秀媚清丽，颇具巧思。
此图右上方有题诗一句，取苏轼《宋叔达家听琵琶》中的第一句，“数弦已品龙香拨，半面犹遮凤尾槽”。（图中为“罢”，原诗为“品”）
庭院中春寒料峭，冷雾弥漫，白梅密处，竹叶影影绰绰;圆窗后幕帘下，身着红衣皮袄、头戴抹额的女子，低眉敛首，纤长的手指在琵琶弦上似拨欲止，透露出无限心事。
近现代·袁培基、陈摩合作
仕女吹萧图 轴 纸本 设色
袁培基（1870—1943），字幼辛，号雪庵居士，名画家袁潮之子，吴县人。曾拜谒吴大徵于双林巷，切磋画艺。
陈摩（1886—1945），字迦盦，常熟人。师从陆恢，得其笔法，山水人物、翎毛花卉、虫鸟走兽，无所不能，无所不精，尤以花鸟为最，章法新奇，用笔生动。
此图为二人合作，袁培基绘仕女，陈摩补景。笔法苍朴，设色清丽，意境幽雅淡远。
清·王皞 苏蕙绣帕 纨扇 纸本 设色
王皞（1860—1947），字星槎，吴江人，海派书画家，久寓沪上。工画花卉，师承沈荣，上宗北宋，近师恽寿平，不袭其貌，隽秀洒落。
此图为其68岁时所作，画并录黄庭坚《题苏若兰回文锦诗图》：“千诗织就回文锦，如此阳台莫（暮）雨何？亦有英灵苏蕙手，只无悔过窦连波。”
清·胡锡珪
梳妆仕女图 轴 纸本 设色
胡锡珪（1839—1883），字三桥，号红茵馆主，苏州人。其人早慧，自幼起学习绘画，落笔便有韵致。及长，遍学恽寿平、华喦、改琦等明清名家之法。擅长画仕女，雅秀古艳，运笔不让改琦。亦擅没骨人物，笔墨生动。光绪年间，与吴江陆廉夫、安吉吴昌硕、同里顾若波、顾西津切磋于吴门，诗画唱酬，堪称一时风雅。吴昌硕盛赞其花卉人物“精细如发而笔锋劲厉”，可惜未及知命之年，44岁时病逝。
此图为胡锡珪晚期工笔仕女之佳作，笔致工细严谨，设色雅艳。与常见的仕女对镜梳妆图不同，绘屋内待女为女主人梳妆的场景。女主人坐于藤椅之上，满头珠翠，遍体绫罗;身后侍女正为其簪上另一支，观侍女穿戴亦甚精致;右边大理石面的梳妆台上，还有置于盘中的数支金簪。再观其室内陈设，花器、香炉、桌椅、屏风，富贵而不失文雅，可窥画中女子的出身。
清·袁潮 桐荫写竹图 轴 绢本 设色
袁潮（1833—1910），原名启潮，字子辛，木渎人，清末秀才。生于书香门第，自幼工绘事，人物、画鸟无不精妙绝伦，隐居灵岩之北，晚号研山樵客。其子袁培基为民国时期吴中山水画家，幼承家学，后曾拜謁吴大澂切磋画艺，喜写生。
此图为清代画家袁潮所作《桐荫写竹图》轴，是其46岁时的佳作。右上方自题可知作画之处为“云圃之栎存草堂”。“栎存草堂”额，为清代学者俞樾所书，是常州恽氏恽世临室名。
庭院里，湖石竹丛、海棠花开、桐叶成荫。屋内女史坐于屏风前，正对着窗外的竹丛作墨竹画。画案上的砚、洗、色盘俱全，女史衣着素雅，圆髻略有珠钗点缀，耳戴珍珠耳环，胸前挂一配饰，神色娴雅，雍容中显出书卷之气，不禁让人联想到一门皆善绘画的恽氏女子。作者极擅营造气氛，整体画面呈现出一种阴凉舒适之感。
本次展览汇集了苏州博物馆馆藏仕女画精品，作品时间跨度从清代中期至近现代，其作者既有仕女画名家如费丹旭、改琦之流，亦有一些名不见经传而难得一见的小名家。画面构图或取庭园一角，或状闺阁之内，或在芳草之地，或行山水之间;配之以梧竹蕉石之景，而尤喜点缀春柳与梅花;情态或吹箫于花树之下，或拈毫于红窗之前，或嬉戏于家庭之内，亦有女红、葬花之属。形式上立轴、屏条、手卷、团扇、折扇、册页皆有，技法则水墨写意、工笔设色以及浅绛、白描兼备，风格大致以工细秀淡为主，意境则以婉约娴静为尚。明清以来江南闺秀之美，于此可见一斑。
清·改琦 仕女图 轴 纸本 设色
改琦（1773—1828），字伯蕴，号七芗、玉壶外史，松江人。擅绘人物、花卉，尤以工绘娴静雅丽的仕女画为时人称著。晚年名声益重，从学者众多，成为嘉、道间闻名画坛的“改派”。
此图绘崔莺莺小像，嘉庆四年（1799）于松江所作。上方有好友王芑孙题识，节录顾炎武《金石文字记》，考证元稹《会真记》所写崔莺莺为虚构。
清·胡锡珪 二乔观书图 横幅 纸本 设色
胡锡珪（1839—1883），字三桥，号盘溪外史、红茵馆主，苏州人。幼习丹青，涉笔便有韵致。及长，便学诸家之法。仕女用笔秀逸能变，施墨淡而有味，得静娴淑丽之致。
此幅以“二乔观书”为题材，在明清十分流行。
清·尤诏、汪恭合作 随园请业图 卷 绢本 设色
图绘吴浙十三位女诗人携诗画赴会，在宝石山庄之湖楼拜谒老师袁枚，并请其授业诗文的场景。为记录此盛会，袁枚嘱当时名家尤诏与汪恭合作完成，画中人物均有所指。
所绘十三女弟子及袁枚侄媳共十四名女诗人，均眉目温婉、姿态娴雅。
袁枚（1716—1798），字子才，号简斋，晚年自号随园主人，钱塘人，乾嘉时期代表诗人、散文家、文学评论家和美食家，著有《小仓山房诗文集》《随园诗话》等，与纪昀齐称“南袁北纪”。
此卷曾经郁熙灏、徐士恺、刘世珩及民国间侨寓苏城的朱稺臣收藏。
清·王礼 琵琶仕女图 轴 纸本 设色
王礼（1813—1879），字秉礼、秋言，号秋道人，吴江人，居苏州，为“海上画派”重要代表画家。早年从苏州名家沈荣学习绘画。花鸟劲秀洒落，有隽逸之气;仕女则秀媚清丽，颇具巧思。
此图右上方有题诗一句，取苏轼《宋叔达家听琵琶》中的第一句，“数弦已品龙香拨，半面犹遮凤尾槽”。（图中为“罢”，原诗为“品”）
庭院中春寒料峭，冷雾弥漫，白梅密处，竹叶影影绰绰;圆窗后幕帘下，身着红衣皮袄、头戴抹额的女子，低眉敛首，纤长的手指在琵琶弦上似拨欲止，透露出无限心事。
近现代·袁培基、陈摩合作
仕女吹萧图 轴 纸本 设色
袁培基（1870—1943），字幼辛，号雪庵居士，名画家袁潮之子，吴县人。曾拜谒吴大徵于双林巷，切磋画艺。
陈摩（1886—1945），字迦盦，常熟人。师从陆恢，得其笔法，山水人物、翎毛花卉、虫鸟走兽，无所不能，无所不精，尤以花鸟为最，章法新奇，用笔生动。
此图为二人合作，袁培基绘仕女，陈摩补景。笔法苍朴，设色清丽，意境幽雅淡远。
清·王皞 苏蕙绣帕 纨扇 纸本 设色
王皞（1860—1947），字星槎，吴江人，海派书画家，久寓沪上。工画花卉，师承沈荣，上宗北宋，近师恽寿平，不袭其貌，隽秀洒落。
此图为其68岁时所作，画并录黄庭坚《题苏若兰回文锦诗图》：“千诗织就回文锦，如此阳台莫（暮）雨何？亦有英灵苏蕙手，只无悔过窦连波。”
清·胡锡珪
梳妆仕女图 轴 纸本 设色
胡锡珪（1839—1883），字三桥，号红茵馆主，苏州人。其人早慧，自幼起学习绘画，落笔便有韵致。及长，遍学恽寿平、华喦、改琦等明清名家之法。擅长画仕女，雅秀古艳，运笔不让改琦。亦擅没骨人物，笔墨生动。光绪年间，与吴江陆廉夫、安吉吴昌硕、同里顾若波、顾西津切磋于吴门，诗画唱酬，堪称一时风雅。吴昌硕盛赞其花卉人物“精细如发而笔锋劲厉”，可惜未及知命之年，44岁时病逝。
此图为胡锡珪晚期工笔仕女之佳作，笔致工细严谨，设色雅艳。与常见的仕女对镜梳妆图不同，绘屋内待女为女主人梳妆的场景。女主人坐于藤椅之上，满头珠翠，遍体绫罗;身后侍女正为其簪上另一支，观侍女穿戴亦甚精致;右边大理石面的梳妆台上，还有置于盘中的数支金簪。再观其室内陈设，花器、香炉、桌椅、屏风，富贵而不失文雅，可窥画中女子的出身。
清·袁潮 桐荫写竹图 轴 绢本 设色
袁潮（1833—1910），原名启潮，字子辛，木渎人，清末秀才。生于书香门第，自幼工绘事，人物、画鸟无不精妙绝伦，隐居灵岩之北，晚号研山樵客。其子袁培基为民国时期吴中山水画家，幼承家学，后曾拜謁吴大澂切磋画艺，喜写生。
此图为清代画家袁潮所作《桐荫写竹图》轴，是其46岁时的佳作。右上方自题可知作画之处为“云圃之栎存草堂”。“栎存草堂”额，为清代学者俞樾所书，是常州恽氏恽世临室名。
庭院里，湖石竹丛、海棠花开、桐叶成荫。屋内女史坐于屏风前，正对着窗外的竹丛作墨竹画。画案上的砚、洗、色盘俱全，女史衣着素雅，圆髻略有珠钗点缀，耳戴珍珠耳环，胸前挂一配饰，神色娴雅，雍容中显出书卷之气，不禁让人联想到一门皆善绘画的恽氏女子。作者极擅营造气氛，整体画面呈现出一种阴凉舒适之感。