《西游记》是我国文学史上一部最杰出的充满奇思异想的神魔小说。作者吴承恩运用浪漫主义手法，通过无比丰富的想象力，描绘了一个色彩缤纷、神奇瑰丽的幻想世界，创造了一系列妙趣横生、引人入胜的神话故事，成功地塑造了孙悟空这个超凡入圣的理想化的英雄形象。在奇幻世界中曲折地反映出世态人情和世俗情怀，表现了鲜活的人间智慧，具有丰满的现实血肉和浓郁的生活气息。作为一名高中生，非常喜欢《西游记》这本古典名著，现将它的写作特色总结如下，请各位文学爱好者批评指正。
　　1 小说引人入胜，创造出一个神奇绚丽的神话世界
　　《西游记》的艺术想象奇特、丰富、大胆，在古今小说作品中实属罕见。孙悟空活动的世界，有光怪陆离的天上神国，有幽雅宁静的佛祖圣境，有阴森可怕、鬼哭神号的阴司冥府，有碧波银浪翻滚、瑶草奇花不谢的“洞天福地”，也有富丽辉煌、水晶般的龙宫，“天龙围绕”、“花雨缤纷”的西天。流沙河八百里浑波涌浪，鹅毛飘不起，芦花定沉底。火焰山八百里腾腾火焰，即使铜脑盖，铁身躯经过也要化成汁。观音的落伽山是在蓝色的大海上，有千万朵莲花盛开，有一片紫色的竹林护绕，有着佛国圣地的虚无飘渺之美。他在天宫管蟠桃园时，从王母娘娘那里来的七个仙女，仿佛七只彩色的蝴蝶，手提花篮飘然来到蟠桃园采桃，却找不到管家，原来孙悟空吃饱了桃子，变成二寸来长的小人儿，在大树梢头的浓叶下睡着了。这种近于童话的幻境，实在是有趣。在他的世界里，就连妖怪的也是稀奇古怪的，如盘丝岭的蜘蛛精能从肚脐孔中骨都都冒出粘轻沾人的丝绳，满天搭个大丝篷，把人罩在当中，谁也逃不了。黄风怪呼一吃，能吹得天摇地动，日荡星乱，河翻山崩，孙悟空在半空中似纺车儿一般乱转……真是丰富多彩。
　　2 饱蘸奇幻，游戏笔墨，成功塑造了孙悟空这个超凡人圣的英雄形象。
　　孙悟空属于“麟风”一类的英雄人物，他是一个来历不凡、聪明机智、神通广大的人物。他从菩提祖师学道，学得十万八千里的筋斗云，七十二般变化，后来又在东海龙宫获得一根重一万三千五百斤的如意金箍棒。他被二郎神捉住后，王帝下令送至斩妖台处死，结果是“绑在降妖柱上，刀砍斧剁，抢刺剑刳，莫想伤及其身”。 他甚至公开向如来提出：“常言道：‘皇帝轮流坐，明年到我家’，只教他搬出去，将天宫让与我，便罢了；若还不让，定要搅攘，永不清平”。火烧雷打也不能损他一根毫毛，在太上老君的八卦炉里烧了七七四十九天，也没有把他烧成灰烬，相反却炼就了一双火眼金睛。大闹天宫时，十万天兵天将被他打的落花流水。在天宫内“东打西敌，更无一神可挡”，在狮陀山被妖怪装进阴阳二气瓶，几乎丧命。但他总是怀着必胜信心，平妖斩魔，而且豁达乐观，疾恶如仇，勇敢无敌。
　　3 浪漫的幻想，源于现实生活，折射出世态人情。
　　《西游记》的人物、情节、场面乃至所用的法宝和武器，都极尽幻化之能事，但却都是凝聚着现实生活的体验，都能在奇幻中透出生活气息、折射出世态人情，让读者能够理解，乐于接受。鲁迅在《中国小说史略》中说：“作者虽儒生，此书则突出游戏……虽述变幻恍惚之事，亦每杂解颐之言，使神魔皆有人情，精魅亦通世故”，“讽刺揶揄则取当时之世态加以铺张描写”。无限夸大孙悟空的神通，可以写他略施小技，像变戏法一样，就能使灭法国各色人等在夜间都变成秃子。但作者并没有直截了当让孙悟空变戏法，而是让他用铁棒变剃刀，用毫毛变剃头匠，然后才分头去将那些人的头发都剃得精光。所以《西游记》的幻想，总是这样在奇幻描写中透出常情常理，这就是它的高明之处。
　　4 《西游记》奇异的幻想并不单是纯技巧的运用，还源于作者开放无拘的艺术思维。
　　吴承恩自幼“性敏而多慧，博及群书”，他好奇闻，阅读大量野言稗史，又喜读“善摹写物情”的唐人传奇，从中吸取营养。后来，他的坎坷遭遇养成“迂疏漫浪，不比数于时人”愤世嫉俗的思想和放浪不羁的性格。
　　《西游记》正是作者利用传统的神话题材，以浪漫主义的创作手法，寄托了自己的理想和爱憎的。只有作者灵妙的文心才能衍生出奇幻的文笔，全书飞动的艺术想象，让孙悟空那种天马行空、无拘无束的形象所传达出的意气精神，正相一致。
　　5 《西游记》在浪漫幻化的基础上有更丰富的思想文化内蕴。
　　孙悟空的形象和《西游记》全书所传达的乐观情调，正是童真——童话精神的生动表现。林庚先生说：“童话中的乐观情调便是这人生初始阶段上健康的精神状态的生动写照。因为童年并不知道什么是真正的悲哀，它陶醉在不断生长着的快乐中，为面向无限的发展所鼓舞，这是个体生命史上不断飞跃的时期。而在真正进入社会之前，童年的世界又是自由的、未定型的，显示着无限发展的潜力与可能性，这是正有着无尽的快乐。同时，童话的思维方式，又反映了儿童的心理、兴趣、眼光，通过艺术的想象力和拟人化的方法，展现一个天真活泼，充满生机的世界。《西游记》所创造的世界，正是一个充满童趣的世界。而是这世界里，我们可以听到明中期以后特定时代的社会思潮的回声。林庚先生说：《西游记》“以儿童的天真烂漫的情趣讲述着动物世界的奇异故事以及赋它予孙悟空的活泼好动、富于想象和轻松游戏的乐观性格，都暗含着当时社会思潮中寻求精神解放与回到心灵原初状态的普遍向往。”这样看来，《西游记》的产生以及它独特的艺术风貌与艺术情趣，在那个特定时代出现，都不是偶然的。
　　总之，《西游记》张开了幻想的翅膀，驰骋翱翔在美妙的奇思遐想之中，其幻想的思维模式，有着超现实的超前的意识。《西游记》的幻想艺术确是一份宝贵的思维财富和丰富的艺术财富。《西游记》不仅是中国文学中的一部杰作，而且也是世界文学中的瑰宝。