不少圈里人都说：“让画面自己说话。”可是，作为党教专题片创作者，我却经常感到画面叙述功能的不足。我们做党教片，没有太多时间去采去拍，想达到“让画面自己说话”的水准，老实说常常难以办到。我不是否定前辈们对艺术的见解，而是觉得，拍片子应该采取怎样的手法，是跟片子的宣贯目的、创作者的自身定位和创作条件息息相关的。有句套话说得好：“适合的才是最好的。”所以我们党教片创作者不必因为自己的片中总是充斥着大量的解说词或旁白而感到不自在，因为这往往是我们的创作所必需的。我们更应该深入思索的是，应该做出什么样的解说和旁白。在《最美乡邮员》一片中我们运用了大量的旁白，自我感觉是满意的，但直到今年这部片子在中组部电教片评比中获得三等奖，我们才真正树立起这样的自信：好的旁白就像片子的纲目，纲举目张，片子才生动感人。
　　警句如“诗眼”
　　好的旁白，语气要亲切感人，语言要生动优美。电视解说不像文字报道那样可以重读，可以反复玩味，它是稍纵即逝的，如果它在伴随画面流淌过观众感官的那短暂几秒钟内不能引起人的注意，那它的表达就失败了。所以，在画面营造出一定的表达环境后，必须注意旁白伴随画面影像的即时性效果，尽量提高语言的感染力。
　　拍《最美乡邮员》这个片子，我们做了大量的工作，一开始也是尽力在追求“用画面讲故事”的效果，所以片中有很多采访跟拍的纪实性镜头，一点一滴地反映主人公日常的工作和生活。然而，主人公在做什么？他为什么这样做？他是在什么样的困境下坚守自己的岗位的？在缺乏高度概括性的画面叙事手段的情况下，你必须用其他方式把这些和观众说清楚，不然观众会看得很累。所以当我们发现难以用画面讲好故事的时候，立刻决定加入必要的旁白。不过，旁白的质量要保证，不能随便说说就完事，要具有文学性，语言要优美有意蕴。
　　至于怎么显得优美、意味深长，对此我们也琢磨了很久。旁白写作，和写诗的道理差不多。诗是高度凝练的语言，旁白是高度凝练的叙事。诗要有诗眼，一首诗总有那么几句值得传颂的句子；旁白也要有亮点，一段旁白必须要有几句能升华主题的警句。在片中，这样的“警句”不少，比如“路的尽头还有路，山的那边还是山”，又如“一年三百六十五天，对于赵清龙来说天天都是工作日”。这些句子直观而又具画面感，既能达到情节补足的效果，又提升了片子的意蕴。
　　声画两相谐
　　旁白要有画面感，能与现场跟拍画面完美结合，在体现事件整体面貌的同时突出现场感，这样才能产生更好的叙事效果。
　　在拍摄本片时，我们抽出了几天的时间，全天候跟拍主人公赵清龙的工作场景。为了尽量把他的工作反映得客观而全面，我们既拍了相对普通的环境，也特意挑了雨天、雪天等有代表性的典型环境；场景选择上也注重代表性，山路上、坑洼里、农户家中都是画面的焦点所在。所以这部片子的现场感是非常强的，从赵清龙一天的工作讲起，说起他这些年的艰辛历程，揭示他美好的内心世界。不过，现场感越强，画面自身的信息密度会越小，所以就必须加入旁白来做补充。需要注意的是，旁白要和画面完美契合，不多一分，不少一字，以达成完美的叙事效果。
　　“深秋时节，山里的天气寒气逼人。凌晨六点钟，赵清龙就开始收拾邮件，准备出门了。”在片中我们以这样的旁白开头，开门见山地展开了赵清龙一天的行程。而后，我们的镜头跟随赵清龙走过雨天的泥泞山路。一路上我们与他交谈，听他讲自己的工作内容和遇到过的那些困难，这时的同期声揭示了主人公工作的艰难困苦。但是还需要讲解，才能展现赵清龙工作的全貌，所以旁白又说：“今天由于下雨，道路泥泞湿滑，还没走几个村子，赵清龙就连人带车翻在了路边。”突发的小意外让画面平添了几分紧张感，而旁白适时补白：“像这样跌倒的次数赵清龙自己都记不清有多少次了。”旁白与画面的完美结合，展现了这一段的现场感，也揭示了隐藏在画面之后的主人公这些年的艰辛。
　　讲好过去时
　　旁白还要注意叙述画面以外的故事，尤其是对于截取主人公工作和生活中某一代表性场景来交代故事的片子来说更要如此，因为这样的片子画面都是现在时的，而主人公的工作和生活却是长期的，你还要交代从前如何，做到因果呼应。可以说，这时画面与旁白的功能不相同又互相辅助，画面展现的是现在时，而旁白讲述的是过去时。
　　我们在跟拍赵清龙到申学智家串门的场景时，画面展示的是申学智一家见到赵清龙时的热情和发自内心的喜悦。旁白此时要做的是交代清楚，赵清龙来他家干什么、为什么来，从而引出赵清龙见申学智家窑洞坍塌，自己掏出五千元资助申学智盖房子的故事。用解说来讲这个故事显得有些长，所以这时候的画面一定要拍好，用镜头把有代表性的画面留住，使这段看上去不至于枯燥。
　　讲赵清龙为了干好工作，把家也搬到了乡邮所宿舍的故事时，采用的也是这种手法。先是一段同期声，交代赵清龙眼下要去干什么，然后镜头转向他的妻子陈琴和两个孩子。也许观众此时会产生好奇，怎么赵清龙的家人也出现在了他工作的地方？我们要的正是这种好奇。接下来再讲赵清龙搬家的故事，同时画面表现陈琴在宿舍里做家务、照顾两个顽皮孩子的场景，这个故事因此就讲得趣味盎然，充满了戏剧性。
　　讲述过去的故事时，旁白是一种最主要的叙述手段，但怎么讲却需要注意技巧，一是要简洁扼要，二是要和画面的现在时巧妙结合起来，旁白所讲的过去，不能和画面所展现的现在相分离。
　　运用存一心
　　专题片是视听结合的艺术，两者应并重，所以在运用旁白时，必须控制旁白的长度，既不能一部片子下来没有必要的旁白，也不能整个片子都是旁白。这就要求旁白必须简洁精当、运用自然，就如行云流水，当行则行，当止则止。
　　《最美乡邮员》即使是讲故事的时候，我们也刻意地控制着旁白的字数，只用旁白交代情节主干，不做细致描述，而故事情节的丰满则交予画面表现和观众的想象。讲申学智盖房的故事是如此，讲赵清龙搬家的故事是如此，讲赵清龙义务为村里人“当货郎”的故事也是如此。这段故事同样是以现场发生的细节引出，赵清龙预存的1000元话费引起观众的好奇，群众的解释则让观众了解了这大致是怎么一回事。同期声采访已经讲好了故事的细节，接下来旁白只需要交代故事的主干就行了：“15年来，赵清龙累计为村民代缴话费、电费25.6万多元，代购生活及农资用品金额累计9.4万元。”
　　片中还有一段赵清龙送邮包的跟拍。邮包很大，赵清龙从自行车上搬下来时很用了些力气，群众接到手里后邮包往下一沉，忙用力抓稳。然后赵清龙说：“这邮包重的。”双方自然而然地展开了一段短暂的交流，从这交流中可以看出双方平日的熟稔和亲近。这时我们没有加任何旁白，因为现场的东西已经能说明一切，再加旁白就多余了。
　　旁白的创作规律并不是三言两语能总结完的，我们也不敢说自己的旁白解说已经做得完美。不过，这部片子的创作让我们认识到，一部片子的旁白解说与画面、现场声、同期声等元素同样重要。旁白做得好，能给其他元素增色；旁白做砸了，整个片子都砸了。所以，旁白创作，可不慎乎？
　　（作者单位：甘肃省庆阳电视台）