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摘要：“以人为本”在电视节目制作也不例外，电视节目人员的技术技巧和创作意识很大程度上决定了电视图像质量的水平。制作人员在了解电视摄像器材的规律和基本原则的基础上，更应该在对镜头的理解力，培养对运动特性的表现力，以及提高自身的创作意识上多下功夫，从而提升图像创作的艺术性和技术性。
关键词：电视摄像；光圈；快门；色温；心得；创作意识
中图分类号： J40 文献标识码：A 文章编号：1671-864X（2015）05-0159-01
电视摄像是电视节目创作的前期，也是关键期，俗话说“巧妇难为无米之炊”，如果没有前期优质的摄像资料就不会有成品的精彩。电视节目人员的技术技巧和创作意识很大程度上决定了电视图像质量的水平。摄像人员在了解电视摄像的规律和基本原则的同时，也应该对镜头的理解力，培养对运动特性的表现力，以及提高自身的创作意识，从而提升图像创作的艺术性和技术性。记录现实生活不是电视摄像的目的，而应该是对生活素材有概括、有选择、有意识地加以处理，这就对电视摄像工作人员提出更高标准。在实际操作过程时，除了要注意平、准、稳、匀、清这些基本要求之外，更应该多运作光圈、快门、色温等手工调节，增强画面的扩张力，表现力，情景的感染力，同时，画面也应该注重多角度拍摄，多种表现手法的运用，增强画面的感召力。
一、电视摄像要注重色彩和光线的选择
在大多数以纪实，新闻题材的作品中，镜头基本采用实拍，主要是依靠阳光照射，保持画面的古朴性、原始性，给予我们强烈的真实感。在《三国演义》摄像过程尽力描绘一种真实的时代场景，各种场景与设施交相辉映，相互融化、相互衬托而达到一体化，在很大程度上反映了时代生活，创作的意识也跳入电视画面，使受众耳目不一样的感觉。色彩构成作为电视剧镜头的组成因素，视觉效果在这中表露无疑。观众对色彩的心里反映具有相当的发掘，故事情节给以人某种心灵的感应，主体客体相互反映。在部分纪实题材的风景片中，烟火、云、雪等场景通过色温的调节冷暖色调，可以让观众身临其境，感受到现场的寒意或是火热。色彩色调的具体采用，使电视的深层意义和创作价值得到了充分的展现。在日常的电视摄像实际操作中，我们加强创作方面的锻炼，提高自己的创作意识与灵感，从多角度多方面丰富自己的技术面为观众创作出好的电视作品。光是电视摄像中图像造型的主要元素。从光线中我们可以确定天气、时间，甚至当时的所处时代，也可确定电视剧的基本调调，并表现电视剧人物的性格。比如：电视剧《亮剑》中的光线来看，采用了比较冷的色调，给人的感觉在抗日战场上的残酷，仅有的几个暖色调则表现我们人家子弟兵的和蔼与智慧。一般情况下，在早上和晚上可以拍出大地的质朴感和温馨感。
二、电视摄像需要融入创作意识
一组一组镜头连接组成电视据， 取景、构图、形象、阳光、蒙太奇、节奏、故事等变成为镜头与镜头之间相互组接的技巧和章法。取景，构图是一组镜头的基础，身为摄像的我认为要每组镜头都要有一定的创作概念，要体察观众的心理，故事的发展情况， 摄像中采用不同角度、不同景色、不同幅度地表现一个个故事情节。摄像者应该需要一定的画面感觉，使自己对图像元素的了解和摄像技术的规范化应用，仰拍、俯拍，平拍，侧拍多角度多层次表现，在好的画面中选优。关于焦距和镜头角度的选择，我也有一些肤浅的理解。焦距变换可以使物体产生移动，要求受众保持与摄像机一定距离，用图像表现出来摄像人员的创作意图和故事情节上的指向性。主观性可以以推、拉、摇、移等移动镜头来表现。改变画面的大小，需要精准的选择摄像机的焦距，是摄像人员表达创作意识的重要方法。在标准焦距情况下进行的是一般的焦距变化，特殊焦距的镜头在特殊需要的情况下运用，往往会有意想不到的效果，在非正常透镜关系下也可表达新的意思。拍摄角度也是我经常传达思想的有效方法。就目前情况来看，在角度方面分为垂直角度（俯、平、仰）和水平角度（侧、正、反、斜）两大方面，有他的一般规律，正面拍摄容易表现物体的基本特点，方便观众的交流观看；侧面拍摄可以提高对象的立体感；平给人以一种传统的思维视觉习惯，画面的真实感给人产生贴切的感觉等等。角度的变换应根据故事情节的要求来决定，并使画面产生新的意义。全片和镜头的主题得到了统一是电视节目的意识通过镜头角度的选择。在电视剧中一个情节或摄像中一个角度的选择，都是以工作人员的创作意识为前提的，经常可以从很多角度来进行，多方面展现时空的概念，补缺一个角度的单薄。
三、把握主题灵魂 注重运动性的电视画面应用
电视画面能够表现人物运动的动感、节奏，给观众展现出电视中各种运动过程的全程性和剧情丰富性还可以通过摄像特技和拍摄方式，达到出人眼看不见的移动。运动镜头其实可以扩张一些，除了基本的推、拉、摇、移运动镜头外，如变焦，调节光圈等也应该属于运动镜头的范畴。在生活中被看成是静止不动的对象，通过电视摄像可以让他变成丰富变化的运动体。抓住电视摄像运动这一特点，可以从以下几个方面入手。
（一）合理使用固定的镜头，抓住对象的运动特质，电视摄像的拍摄对象有静止的，也有运动的，要表现它们的动势，需要采取多种方式组合来用。在拍摄固定物体时还需要注意捕捉动态的因素，调动他们做到动静相搭配。总之，固定镜头的用法需要一定的创意才会使画面产生一定的效用，使不变的框架活起来。
（二）为达到统一与合理化需要让镜头动起来，电视摄像实际需要重现现实生活中一些运动过程，有时候可以通过摄像机的自身运动，动中美化生活。三是合理选择画面的景象，表现动感的节奏是通过时间和空间的变化的慢快形成的。
人是电视摄像的主导者，也是关键环节，要不断强化自身素质的提升，开阔眼界，注重创新，以人为本才会出更多精彩的电视节目。
参考文献：
[1]陈华.试论电视新闻摄像记者的业务素质[J].新闻研究导刊. 2014（09）.
[2]毕富亮.电视新闻细节及其采编探究[J].中外企业家. 2014（26）.
关键词：电视摄像；光圈；快门；色温；心得；创作意识
中图分类号： J40 文献标识码：A 文章编号：1671-864X（2015）05-0159-01
电视摄像是电视节目创作的前期，也是关键期，俗话说“巧妇难为无米之炊”，如果没有前期优质的摄像资料就不会有成品的精彩。电视节目人员的技术技巧和创作意识很大程度上决定了电视图像质量的水平。摄像人员在了解电视摄像的规律和基本原则的同时，也应该对镜头的理解力，培养对运动特性的表现力，以及提高自身的创作意识，从而提升图像创作的艺术性和技术性。记录现实生活不是电视摄像的目的，而应该是对生活素材有概括、有选择、有意识地加以处理，这就对电视摄像工作人员提出更高标准。在实际操作过程时，除了要注意平、准、稳、匀、清这些基本要求之外，更应该多运作光圈、快门、色温等手工调节，增强画面的扩张力，表现力，情景的感染力，同时，画面也应该注重多角度拍摄，多种表现手法的运用，增强画面的感召力。
一、电视摄像要注重色彩和光线的选择
在大多数以纪实，新闻题材的作品中，镜头基本采用实拍，主要是依靠阳光照射，保持画面的古朴性、原始性，给予我们强烈的真实感。在《三国演义》摄像过程尽力描绘一种真实的时代场景，各种场景与设施交相辉映，相互融化、相互衬托而达到一体化，在很大程度上反映了时代生活，创作的意识也跳入电视画面，使受众耳目不一样的感觉。色彩构成作为电视剧镜头的组成因素，视觉效果在这中表露无疑。观众对色彩的心里反映具有相当的发掘，故事情节给以人某种心灵的感应，主体客体相互反映。在部分纪实题材的风景片中，烟火、云、雪等场景通过色温的调节冷暖色调，可以让观众身临其境，感受到现场的寒意或是火热。色彩色调的具体采用，使电视的深层意义和创作价值得到了充分的展现。在日常的电视摄像实际操作中，我们加强创作方面的锻炼，提高自己的创作意识与灵感，从多角度多方面丰富自己的技术面为观众创作出好的电视作品。光是电视摄像中图像造型的主要元素。从光线中我们可以确定天气、时间，甚至当时的所处时代，也可确定电视剧的基本调调，并表现电视剧人物的性格。比如：电视剧《亮剑》中的光线来看，采用了比较冷的色调，给人的感觉在抗日战场上的残酷，仅有的几个暖色调则表现我们人家子弟兵的和蔼与智慧。一般情况下，在早上和晚上可以拍出大地的质朴感和温馨感。
二、电视摄像需要融入创作意识
一组一组镜头连接组成电视据， 取景、构图、形象、阳光、蒙太奇、节奏、故事等变成为镜头与镜头之间相互组接的技巧和章法。取景，构图是一组镜头的基础，身为摄像的我认为要每组镜头都要有一定的创作概念，要体察观众的心理，故事的发展情况， 摄像中采用不同角度、不同景色、不同幅度地表现一个个故事情节。摄像者应该需要一定的画面感觉，使自己对图像元素的了解和摄像技术的规范化应用，仰拍、俯拍，平拍，侧拍多角度多层次表现，在好的画面中选优。关于焦距和镜头角度的选择，我也有一些肤浅的理解。焦距变换可以使物体产生移动，要求受众保持与摄像机一定距离，用图像表现出来摄像人员的创作意图和故事情节上的指向性。主观性可以以推、拉、摇、移等移动镜头来表现。改变画面的大小，需要精准的选择摄像机的焦距，是摄像人员表达创作意识的重要方法。在标准焦距情况下进行的是一般的焦距变化，特殊焦距的镜头在特殊需要的情况下运用，往往会有意想不到的效果，在非正常透镜关系下也可表达新的意思。拍摄角度也是我经常传达思想的有效方法。就目前情况来看，在角度方面分为垂直角度（俯、平、仰）和水平角度（侧、正、反、斜）两大方面，有他的一般规律，正面拍摄容易表现物体的基本特点，方便观众的交流观看；侧面拍摄可以提高对象的立体感；平给人以一种传统的思维视觉习惯，画面的真实感给人产生贴切的感觉等等。角度的变换应根据故事情节的要求来决定，并使画面产生新的意义。全片和镜头的主题得到了统一是电视节目的意识通过镜头角度的选择。在电视剧中一个情节或摄像中一个角度的选择，都是以工作人员的创作意识为前提的，经常可以从很多角度来进行，多方面展现时空的概念，补缺一个角度的单薄。
三、把握主题灵魂 注重运动性的电视画面应用
电视画面能够表现人物运动的动感、节奏，给观众展现出电视中各种运动过程的全程性和剧情丰富性还可以通过摄像特技和拍摄方式，达到出人眼看不见的移动。运动镜头其实可以扩张一些，除了基本的推、拉、摇、移运动镜头外，如变焦，调节光圈等也应该属于运动镜头的范畴。在生活中被看成是静止不动的对象，通过电视摄像可以让他变成丰富变化的运动体。抓住电视摄像运动这一特点，可以从以下几个方面入手。
（一）合理使用固定的镜头，抓住对象的运动特质，电视摄像的拍摄对象有静止的，也有运动的，要表现它们的动势，需要采取多种方式组合来用。在拍摄固定物体时还需要注意捕捉动态的因素，调动他们做到动静相搭配。总之，固定镜头的用法需要一定的创意才会使画面产生一定的效用，使不变的框架活起来。
（二）为达到统一与合理化需要让镜头动起来，电视摄像实际需要重现现实生活中一些运动过程，有时候可以通过摄像机的自身运动，动中美化生活。三是合理选择画面的景象，表现动感的节奏是通过时间和空间的变化的慢快形成的。
人是电视摄像的主导者，也是关键环节，要不断强化自身素质的提升，开阔眼界，注重创新，以人为本才会出更多精彩的电视节目。
参考文献：
[1]陈华.试论电视新闻摄像记者的业务素质[J].新闻研究导刊. 2014（09）.
[2]毕富亮.电视新闻细节及其采编探究[J].中外企业家. 2014（26）.