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封面是素气的白，没有任何图案，那一句“私奔去远方”是唯一的点缀。我很喜欢这样的装帧，仿佛内里有着无限可能，就如同那书名一样，让人不禁浮想。其实，在每个女孩内心深处那片静谧的森林里，都曾回响过“私奔”这个音符，这样一个隐晦的词语总会折射出一些美妙的幻想，因那幻想，而心生甜蜜。而对于远方的生活，别处的情感及逃离现状的渴求都曾真实地出现在我们的生命里，所以当我看到这句“私奔去远方”时,我感到无比亲切，亦无比浪漫。
我慢慢地翻开它，踏上关于周瑾的秘密旅程。
属于荒野里的野孩子
明明有严重的支气管炎，在深夜里咳得如开机关枪，却还是执意要吃湖南辣鸭颈，而且非重辣不欢；明明已经被划入了急需减肥的“高危”病人行列，却依旧半夜偷吃，并且愈演愈烈。明明知道那么多事情不该去做，却还是不断地向自己的恶习靠拢，还一副心安理得的样子。是的，周瑾就是这么一个自制力超差又不愿意自我约束的一个人，可这样的她却也让我们看到了一种肆意生活的可能。
肆意的周瑾是个没谱青年，与那些同为此类的朋友见面时的开场白必是：咱们这么混能成功吗？结束时也不忘感慨一句：你丫这个没谱青年！这没谱青年的意思说白了就是说啥办不了啥，丢三落四，对于立志的话常常跟失忆了一样。
肆意的周瑾不安分，喜欢打破惯性，自我放逐，所以常常出走。她喜欢背包走天下的旅行方式，也因此发生了一些“作死”的事。例如在十月去内蒙古，只穿了一件薄绒衫，然后就出现了这样的一副情景：白雪皑皑的坝上，一位把睡裙都拿来当围巾的女生肃然站立其上，真可谓惨烈啊。然而更夸张的是，这丫一路上竟遇见了一个杀人犯和两个通缉犯，前者开着辆皇冠车，用250元的低价将她从围场连夜送到了坝上。后者带着她在渺无人烟的草原上，策马狂奔了一个半小时！看过周瑾这些“作死”的旅行经历之后，我不得不感叹：这丫现在能吃得好睡得好，在镜头前超能侃，还真是不容易啊。
周瑾就像个属于荒野里的野孩子般自由、快乐，仿佛永远都踏在远方的路上，向着快乐看齐。
在她闲扯甚至有些恶搞的文字中，你可以看到一种智慧。
《在爱的名义下》
“我求你把我的一切全烧掉。”在爱的名义下，洛德背弃了他最好的朋友卡夫卡的遗嘱，将其作品出版。洛德没有察觉到正因为他对卡夫卡文字的热爱，而使卡夫卡永久地暴露在人前，包括他的美和他有权利遮盖的丑。在爱的名义下，陈子善先生将张爱玲的胚胎之作《同学少年都不贱》出版，张爱玲生前之所以没有发表过那篇小说，就是因为她不愿将自己认为有缺陷的作品呈现给她的书迷，而陈子善先生却以“喜讯”二字形容这部作品终于公之于世。在这篇文章的末尾，周瑾这样写道：在爱的名义下，我们做了多少残忍的事情。
《事已至此》
稿子过了截稿期却还是没有写出来，那么也只好对自己说“事已至此，那就睡吧。”面对挑剔的观众在网上抱怨“这人长得这样丑居然还能当主持人！”，也只能在心理默默的道歉“事已至此，还请多忍耐或者换台。”周瑾面对种种自己无力逆转的局面时，选择了“事已至此”。是啊，事已至此，虽有些无奈，那你又能怎样呢？愈是强求，自己便愈痛苦。所以周瑾说“事已至此，我们要不有大彻大悟的智慧，要不就只能拿出死猪不怕开水烫的勇气了。”
《自得其乐》
“这世上没有完全健康的人，每个人或多或少都有生理或心理的疾病……，任何人要想活得高兴，都少不了自得其乐的精神。”周瑾也一样，她的生活并非时时都精彩，当她陷入无趣之中时，便会用“自得其乐”来勉励自己要快乐些，就像她说的那样“快乐是皇帝的新衣，你可以说它有，也可以说它没有，关键不在于它是否存在，而在于寻找它的你。”其实，人很容易就陷入一种空落、无助的状态，有的时候我们还真需要一点自得其乐的精神，无关他人，在自己的小宇宙里自娱自乐。
周瑾从生活中抽剪出那些常常被我们忽略的事情，从而想到些什么，那些不是什么哲理，却是你我都会欣赏的“智慧”。这样一种很自然就会对生活细节思考的人，潜意识里应该是有着对于生命本质的探求吧。
我在想，我们是否在同一条路上遇到过？
记得那年看《似水年华》时，我特别喜欢黄磊说的一段台词“有个诗人叫聂鲁达，他说当华美的树叶落尽，生命的脉络才历历可见。是不是我们的爱情，也要到霜染青丝、时光逝去时，才能像北方冬天的枝干一般清晰、果敢……”也就在那时，我结下了想做一棵生长在北方的树的情结，坚忍而顽固地长。而在周瑾的一篇文章里，我很意外地发现她竟同样也有着这样的一种情结，“经常有人会问，如果可以选择你最想成为什么？我的答案是树。一棵生长在北方的树，有笔直的树干和稀疏的叶子。它们身上有一种隐忍和沉默的气质，冬天的时候有最苍凉的表情。内心烦躁的时候，看着这些树，自然就安静了。”看着这段文字，我恍然明白，为什么当我看到周瑾那些搞笑的段子时会忍不住扑哧地笑出声来，看到她隐隐的伤感会有些黯然，那都是因为我们之间有着太多的相似，像是爱着自己一样，爱着她。我们都是在城市里转着转着就失了方向感的人，常常将自己丢在某某地找不到回路。我们最喜爱的日剧都是那两部老得不能再老的《东京爱情故事》和《魔女的条件》。我们在旅行的时候，都会一直听着Cheer的歌。我们都需要冬眠，可能是因为我们都属蛇。那么多的相似，这样那样的巧合，心中自是会有一种与周瑾的契合感，那种感觉早已超越陌生的界限，就像当我路过每一棵北方的树时，我都会想到在别的什么地方也会有人正看着它，因为有着相同的情怀，所以彼此可以感知。
合上书，脑子里突然浮现出帧页里的那幅画面，荒草与天连接，滋生出大片大片的浮云，飘满了有些暗沉的天空。本是一幅让人感觉有些凝重的画面，我却不住的想像着周瑾模仿着铁臂阿童木的造型站在那里，眯着眼睛，装作一幅很神秘的样子对你说，“我们私奔去远方吧。”呵呵，真是有些恶搞唉。可是，亲爱的朋友，难道你会不愿意和周瑾一起私奔去远方吗？
《私奔去远方》，爱上周瑾。
我慢慢地翻开它，踏上关于周瑾的秘密旅程。
属于荒野里的野孩子
明明有严重的支气管炎，在深夜里咳得如开机关枪，却还是执意要吃湖南辣鸭颈，而且非重辣不欢；明明已经被划入了急需减肥的“高危”病人行列，却依旧半夜偷吃，并且愈演愈烈。明明知道那么多事情不该去做，却还是不断地向自己的恶习靠拢，还一副心安理得的样子。是的，周瑾就是这么一个自制力超差又不愿意自我约束的一个人，可这样的她却也让我们看到了一种肆意生活的可能。
肆意的周瑾是个没谱青年，与那些同为此类的朋友见面时的开场白必是：咱们这么混能成功吗？结束时也不忘感慨一句：你丫这个没谱青年！这没谱青年的意思说白了就是说啥办不了啥，丢三落四，对于立志的话常常跟失忆了一样。
肆意的周瑾不安分，喜欢打破惯性，自我放逐，所以常常出走。她喜欢背包走天下的旅行方式，也因此发生了一些“作死”的事。例如在十月去内蒙古，只穿了一件薄绒衫，然后就出现了这样的一副情景：白雪皑皑的坝上，一位把睡裙都拿来当围巾的女生肃然站立其上，真可谓惨烈啊。然而更夸张的是，这丫一路上竟遇见了一个杀人犯和两个通缉犯，前者开着辆皇冠车，用250元的低价将她从围场连夜送到了坝上。后者带着她在渺无人烟的草原上，策马狂奔了一个半小时！看过周瑾这些“作死”的旅行经历之后，我不得不感叹：这丫现在能吃得好睡得好，在镜头前超能侃，还真是不容易啊。
周瑾就像个属于荒野里的野孩子般自由、快乐，仿佛永远都踏在远方的路上，向着快乐看齐。
在她闲扯甚至有些恶搞的文字中，你可以看到一种智慧。
《在爱的名义下》
“我求你把我的一切全烧掉。”在爱的名义下，洛德背弃了他最好的朋友卡夫卡的遗嘱，将其作品出版。洛德没有察觉到正因为他对卡夫卡文字的热爱，而使卡夫卡永久地暴露在人前，包括他的美和他有权利遮盖的丑。在爱的名义下，陈子善先生将张爱玲的胚胎之作《同学少年都不贱》出版，张爱玲生前之所以没有发表过那篇小说，就是因为她不愿将自己认为有缺陷的作品呈现给她的书迷，而陈子善先生却以“喜讯”二字形容这部作品终于公之于世。在这篇文章的末尾，周瑾这样写道：在爱的名义下，我们做了多少残忍的事情。
《事已至此》
稿子过了截稿期却还是没有写出来，那么也只好对自己说“事已至此，那就睡吧。”面对挑剔的观众在网上抱怨“这人长得这样丑居然还能当主持人！”，也只能在心理默默的道歉“事已至此，还请多忍耐或者换台。”周瑾面对种种自己无力逆转的局面时，选择了“事已至此”。是啊，事已至此，虽有些无奈，那你又能怎样呢？愈是强求，自己便愈痛苦。所以周瑾说“事已至此，我们要不有大彻大悟的智慧，要不就只能拿出死猪不怕开水烫的勇气了。”
《自得其乐》
“这世上没有完全健康的人，每个人或多或少都有生理或心理的疾病……，任何人要想活得高兴，都少不了自得其乐的精神。”周瑾也一样，她的生活并非时时都精彩，当她陷入无趣之中时，便会用“自得其乐”来勉励自己要快乐些，就像她说的那样“快乐是皇帝的新衣，你可以说它有，也可以说它没有，关键不在于它是否存在，而在于寻找它的你。”其实，人很容易就陷入一种空落、无助的状态，有的时候我们还真需要一点自得其乐的精神，无关他人，在自己的小宇宙里自娱自乐。
周瑾从生活中抽剪出那些常常被我们忽略的事情，从而想到些什么，那些不是什么哲理，却是你我都会欣赏的“智慧”。这样一种很自然就会对生活细节思考的人，潜意识里应该是有着对于生命本质的探求吧。
我在想，我们是否在同一条路上遇到过？
记得那年看《似水年华》时，我特别喜欢黄磊说的一段台词“有个诗人叫聂鲁达，他说当华美的树叶落尽，生命的脉络才历历可见。是不是我们的爱情，也要到霜染青丝、时光逝去时，才能像北方冬天的枝干一般清晰、果敢……”也就在那时，我结下了想做一棵生长在北方的树的情结，坚忍而顽固地长。而在周瑾的一篇文章里，我很意外地发现她竟同样也有着这样的一种情结，“经常有人会问，如果可以选择你最想成为什么？我的答案是树。一棵生长在北方的树，有笔直的树干和稀疏的叶子。它们身上有一种隐忍和沉默的气质，冬天的时候有最苍凉的表情。内心烦躁的时候，看着这些树，自然就安静了。”看着这段文字，我恍然明白，为什么当我看到周瑾那些搞笑的段子时会忍不住扑哧地笑出声来，看到她隐隐的伤感会有些黯然，那都是因为我们之间有着太多的相似，像是爱着自己一样，爱着她。我们都是在城市里转着转着就失了方向感的人，常常将自己丢在某某地找不到回路。我们最喜爱的日剧都是那两部老得不能再老的《东京爱情故事》和《魔女的条件》。我们在旅行的时候，都会一直听着Cheer的歌。我们都需要冬眠，可能是因为我们都属蛇。那么多的相似，这样那样的巧合，心中自是会有一种与周瑾的契合感，那种感觉早已超越陌生的界限，就像当我路过每一棵北方的树时，我都会想到在别的什么地方也会有人正看着它，因为有着相同的情怀，所以彼此可以感知。
合上书，脑子里突然浮现出帧页里的那幅画面，荒草与天连接，滋生出大片大片的浮云，飘满了有些暗沉的天空。本是一幅让人感觉有些凝重的画面，我却不住的想像着周瑾模仿着铁臂阿童木的造型站在那里，眯着眼睛，装作一幅很神秘的样子对你说，“我们私奔去远方吧。”呵呵，真是有些恶搞唉。可是，亲爱的朋友，难道你会不愿意和周瑾一起私奔去远方吗？
《私奔去远方》，爱上周瑾。