“女性主义”一词最早起源于法国的《女权宣言》，其目的是促进性别平等、人人都能享有自由平等的发展空间，在五四运动引入国内后，引起了很大的轰动。在当今社会上仍然存在着女性因性别而产生的种种问题，电影作为大众传播媒介的一环，对于女性主义的相关社会问题的探寻和揭示有着极其重要的意义。本文将以《找到你》和《送我上青云》两部电影为例，从社会环境、女性话语和东窗视角三个方面对此进行相关的分析、阐述。
　　一、社会环境：多重悖论
　　中国一直以来是一个以农耕文明为主的大国，男性作为农耕生产的主力一直掌握着话语权，再加之儒家文化盛行，其中“未嫁从父，既嫁从夫，夫死从子”一类的思想，对人们影响颇深，女性主义问题在社会中根深蒂固，深深嵌入经济、政治、文化等各个方面的结构之中。
　　无法平衡事业与家庭是现代职场女性的普遍困境。在电影《找到你》中，执着于事业的李捷失去了自己与女儿相处的温情，女儿也险些因此丧命;全力付出的家庭妇女孙芳失去了自己的女儿;高学历的朱敏在选择家庭的同时，也失去了独立的经济来源，在“儿童利益最大化”的法律原则面前，她在离婚的法庭上失去了争夺抚养权的优势。三人都不可避免地走向悲剧，这似乎变成了一个无解的题。
　　《第二性》中说到：“女性应该和男性一样拥有伦理责任和两者之间的物质承担。”《送我上青云》中，电影开头盛男男性化的打扮不仅契合她的性格，也掩盖了其“第二性”的特征。在社会大众的审美印象中，这是一个完全没有“女人味”的人，就连其最亲近的家人也这样认为。在长途车上，盛男的母亲梁美枝让其给行李架上放水果，盛男轻松随意的动作被母亲看在眼里。母亲说道“这么能干，难怪找不到男朋友”。在社会大众的刻板印象中，女性是弱力量型的象征，此类搬重物的力量型工作理应交由男性来完成。在这样的认知之下，将男女性别粗暴地区分开来，极大地限制了其自由人格的发展。在社会文化和大众传媒对人们的长期影响下，人们自溺于一个自以为真实的世界，觉得一切都理应如此，从而无法跳出当下的思维惯性去理性地看待男女性别的问题。盛男无论打扮还是行为都与社会大众的常规认知不符，而母亲梁美枝作为对比则完全符合父权社会下的所谓女性特征，即使被这样的规则所“驯化”的女性，也会用同样的规则来约束自己的下一代，从而使得一代代女性群体身陷囹圄。
　　二、女性话语：自我觉醒与救赎
　　女性话语是指“那些真正具有女性意识、突出反映女性问题、深切关注女性命运、全力以赴拓展女性的影视文化表征”，女性主义在逐步发展，一些人渐渐认识到要想摆脱父权社会的桎梏，必须建立新的话语形式，那就是女性话语。
　　（一）《找到你》：母亲的互救
　　《找到你》是围绕三个母亲、三个孩子和三位丈夫展开的故事。她们有着各自不同的生活遭遇，影片使用了倒叙的手法进行碎片化叙事，在人物的生活中，抽丝剥茧，将人物与社会环境的巨大矛盾一点点展现给观众。
　　李捷是一位出色的律师，法庭上她雷厉风行，帮客户轻松解决各种官司，在家中对女儿疼爱有加。孙芳作为一个保姆，她勤劳善良，在李捷家中无微不至地打点着一切，在发现李捷后脚跟被磨破后主动帮她贴上创可贴。李捷、小女儿以及孙芳三个女性似乎组成了一个稳定的“小家庭”关系。但是在故事的发展过程中，剧情逐步发生了反转，孙芳拐跑了李捷的女儿，这让原本三人组成的“小家庭”分崩离析，同时暗示着社会中女性关系组织中的不稳定性。
　　在电影中孙芳得知李捷要离婚时，问道：“是因为你老公打你吗？”李捷离婚的行为在孙芳看来似乎无法理解，孙芳曾无数次遭遇丈夫的家暴，被打得鼻青脸肿，但孙芳仍然对未来的生活存有一丝希望，这间接表明了农村女性在没有学历和职业技能的支撑下，只能被迫依靠男性力量去生存的现状，孙芳的选择也是无奈之举。就李捷本人来说，作为都市新女性有着不错的学历和收入，也足以支撑一个家庭的日常开支，但在家中父亲角色缺失的情况下，无法独立完成养育子女的任务，只能被迫聘用保姆来照顾女儿。
　　朱敏作为一个全职家庭主妇，她的丈夫忙于事业，日日沉醉于燈红酒绿的生活中，长期脱离家庭，孩子是她唯一的生活依靠。但是长期的家庭主妇生活让她失去经济来源再加上她曾患过产后抑郁症，这让她在争夺孩子抚养权的法庭上处于绝对的劣势。作为其丈夫代理律师的李捷，在法庭上咄咄逼人直指其痛处，击溃了一个母亲最后的尊严，同时也为朱敏最后的自杀提供了动机。
　　三条故事线展现了三位女性不同的困境，三个角色作为母亲这个身份来说，她们或许不是完美的，也没办法做到满分。孙芳带走李捷的女儿多多，是李捷自私的结果、是孙芳自私的结果，影片最后孙芳的放手、李捷为朱敏争取抚养权的请求是母爱对自私的救赎。
　　（二）《送我上青云》：大龄剩女的绝境求生
　　“癌症不同于肺结核或者流感这样外来病体的入侵，它是我们自身基因的变异，是我们对青春，对永垂不朽，对很多欲望求而不得而来的变异”，这是影片导演滕丛丛在自己罹患甲状腺癌时在《众病之王：癌症》中读到的一句话，让她感触很深。主创和角色之间有着强烈的情感共鸣，使之在创作过程中能够与角色感同身受，将自己独特的生命体验和对女性本身的思考融入角色中。
　　在影片的开始身处危机的主角盛男，习惯性地将拯救自己的希望着眼于身边的男性。盛男首先想到了自己多年的异性好友四毛，在得知盛男身患癌症之后的四毛，并没有选择远离她，而是积极地想办法筹钱帮她治病。尽管他在这个过程中抱有其他的目的，但他的做法总归为盛男的癌症提供了一线生机。在长期困扰盛男的原生家庭的问题上，现代思维的盛男和传统思维的母亲两者形成了鲜明的对立，盛男的行事作风始终无法得到母亲的理解，盛男也无法理解一把年纪的母亲为何还要执着于寻找爱情，这使得她与母亲的矛盾逐渐升级，几乎到了一发不可收拾的地步，李老的出现成了解决这个问题的契机。在李老的帮助下，母女关系慢慢缓和，双方对彼此的了解也进一步加深，最终达成了和解。即将到来的卵巢癌手术让盛男越发焦虑，这意味着她以后的日子中再也无法体验性生活带来的欢愉。刘光明这个人物的出现为单身多年的盛男带来了一丝“光明”，但他的临阵逃脱让盛男再一次陷入了绝望，无奈之下的盛男再一次找到了好友四毛，虽然二人发生了关系，但最终盛男还是通过自己获得了高潮。这是一个从他救到自救的转变，也是盛男女性意识觉醒的重要标志。 　　影片《送我上青云》的最后并不是一個封闭式的结尾，而是将主角放在一个开放的场景中，她作为一扇窗让观众看到了她自己的身体与灵魂的连接，看到了女性个体和社会的连接。这一种“连通”似乎也让观众看到了女性群体正在建立起新的话语形式，看到了她们走出困境的希望。
　　三、东窗视角：简单二元对立的消亡
　　黄蜀芹导演曾说过“如果把南窗比作千年社会价值取向的男性视角的话，女性视角就是东窗……女性意识强烈的电影应当起到另开一扇窗、另辟视角的作用”。在我国女性主义电影发展的过程中，虽然出现了一些佳作，但数量仍然较少，影响力也略显不足。甚至部分女性导演的电影中也仅是通过女性悲惨的遭遇来博取大众的同情，种种困难的解决还是指向了男性群体，并未真正地关注到女性群体问题的根源所在。在新的发展阶段，女性主义电影应逐步从之前简单的男女二元对立过渡到对于男女性别的认同上，消除男女性别上的对立，展现新时代多元文化价值观的包容。
　　影片《找到你》中的三位男角色为李捷的前夫田宁、爱上孙芳的小混混张博以及朱敏的丈夫。田宁是一个医生，在工作上颇有建树，但是在感情上却是绝对的大男子主义，且缺乏主见，在妻子李捷和母亲的相处出现问题时，他一味偏向母亲，而没有细究其中缘由，这也是他们感情破裂的直接原因;张博具有社会青年的典型气质，义气冲动、浑不吝（北京方言，什么都不在乎的意思），以自己简单粗暴的方式爱着孙芳;极少出现的朱敏丈夫留恋灯红酒绿，长期脱离家庭。男性一直处于影片的边缘地位且暗自与女性对立。
　　在《送我上青云》中出轨的盛男父亲、贪财不择手段的李总、好色的李老以及软弱无能的赘婿刘光明等人身上也均有负面色彩。而四毛相比于其他男性角色则与盛男多了一层伙伴关系，一直陪伴在盛男的身边并尽力帮助她。四毛作为男性本身，导演并没有把他放在强权的位置，而是让他跟女主人公一起经历磨难，可以看得出导演在有意淡化男女性别之间的对立，将作为“他者”的男性放在女性群体中看作一个整体，以一种开放的态度重新审视对男女性别的认知。
　　总而言之，《找到你》《送我上青云》两部影片跳出当下社会的刻板模式，以独特的女性视角叙事，以真实接地气的笔触刻画了一个个在困境中挣扎的女性，她们以不屈的意志和坚决的态度直面当前所处的困境，绽放出专属女性的独特魅力，为观众描绘了一幅翔实完整的现代社会女性群体图卷。影片中女性角色从男性凝视、性别角色焦虑到突破传统束缚、奋起抗争，争取与男性平等对话的权利，这是中国社会文化发展的大背景下，女性主义倡议者和女性群体自身共同努力的结果。在“男女平等”这个概念被社会普遍认可的今天，我们仍然没有让女性群体完全走向一个更加公平、公正、自由的社会环境。片中人物的遭遇提醒着我们，当今社会关于这个问题依旧有着诸多不可调和的矛盾，路漫漫其修远兮，关于此类问题的解决，任重而道远。