【摘 要】
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<正>明中后期的江南,兴盛书画鉴藏之风,出现了如张丑、董其昌、项子京等书画鉴藏家及鉴藏群体。而在北方,宫廷收藏并未引起帝王的重视,在嘉靖、隆庆、万历三朝,因国库空泛甚
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<正>明中后期的江南,兴盛书画鉴藏之风,出现了如张丑、董其昌、项子京等书画鉴藏家及鉴藏群体。而在北方,宫廷收藏并未引起帝王的重视,在嘉靖、隆庆、万历三朝,因国库空泛甚至将内府书画作为薪金发放官吏,充当"折俸"。在江南,明末的战乱频发,南方世家收藏不断流失于外,许多传世书画在乱世之际见于雅贿、买卖交易中。藏品以各种渠道流向北方,出现了梁清标、耿昭忠、纳兰性德、高士奇、孙承泽、宋荤等官僚鉴藏家,形成了北方宫廷贵族鉴藏文化圈。三藩暴乱后"文治"问题被康熙重视,他
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