〔关键词〕 《孔乙己》；对比手法；个性
　　〔中图分类号〕 G633.3〔文献标识码〕 A
　　〔文章编号〕 1004—0463（2011）07（B）—0061—01
　　
　　鲁迅在《孔乙己》中，运用多姿多彩的艺术手法，成功地塑造了一个深受封建文化教育和科举制度毒害，并成为牺牲品的清末下层知识分子的典型形象——孔乙己。对比手法的运用是小说最主要的艺术特色之一。
　　一、酒客之间的对比
　　小说开始介绍了来咸亨酒店喝酒的两类不同顾客的喝酒方式：“短衣帮傍午傍晚靠柜外站着，热热地喝了休息；穿长衫的踱进店面隔壁的房子里，要酒要菜慢慢地坐喝。”“孔乙己是站着喝酒而穿长衫的唯一的人。”作者开始交代短衣帮和长衫主顾，正是为了与孔乙己的外貌衣着、喝酒方式对比，来解释孔乙己在酒店特殊的身份地位。站着喝酒和穿长衫这一矛盾，表明了他所处的经济地位与思想意识的矛盾。他不肯脱下又脏又破的长衫，是为了不失其读书人的身份，自命清高，不愿与短衣帮为伍；但他又穷困潦倒，无法要酒要菜慢慢地坐喝，成了酒店里“唯一”与众不同的人。这一鲜明的对比集中而简练地概括了人物的特殊身份，预示了其悲剧下场是必然的结果。
　　二、孔乙己和丁举人的对比
　　孔乙己和丁举人同是读书人，孔乙己没有爬上统治阶级的行列，政治上没有地位，经济上穷困潦倒，思想麻木，行为迂腐，成为封建科举制度的牺牲品；而丁举人是一个沿着科举阶梯爬上去的封建“卫道士”，他凶狠、毒辣、残忍、冷漠，把仅偷了他家一点东西而又写了“服辩”的孔乙己打折了腿；再者，从孔乙己和丁举人这两个人物名字上看，作者也是匠心独运的（既然是小说，人物名字往往是虚构的）：“孔乙己”这三个字，从形状上看，都有“弯钩”，很像一个被打折了腿的人的形状，而丁举人的“丁”姓，很像一个举人老爷手中的“文明棍”，这就给读者以暗示：孔乙己的腿，说不定就是丁举人用他那根文明棍给打折的。
　　三、孔乙己本人前后出场时的对比
　　1.外貌、服饰对比。孔乙己一出场，作品就有一段外貌描写：他身材很高大（表明他原本具有谋生的条件），清白脸色（表明他处于饥饿状态，饥一顿饱一顿，生活无着落），皱纹间时常夹些伤痕（昭示他常遭欺凌侮辱）；一部乱蓬蓬花白的胡子（点明他年岁已高，已是风烛残年），他穿的虽然是长衫，可是又脏又破。“脏”，表明他好逸恶劳；“破”，表明他穷困潦倒。最后一次出场是这样描写的：脸上黑而且瘦，已经不成样子，这表明孔乙己长期在外面“飘”，居无定所，风吹日晒，经常挨饿，他的处境每况愈下。
　　2.神态对比。第一次出场时，酒客取笑他偷东西，他“睁大眼睛”，“涨红了脸，额上的青筋条条绽出”，进行争辩；最后一次出场时，掌柜取笑他偷东西，却不十分分辩，掌柜又取笑他被打断腿时，他也没再争辩，只是“他的眼色，很像恳求掌柜，不要再提”，这就表明孔乙己的思想越来越麻木了，封建科举制度无情地摧残了他的灵魂和肉体。
　　3.品行对比。往常的孔乙己为了在“短衣帮”面前摆阔气，品行表现得比别人都好，酒钱从不拖欠；虽然偶尔没有现钱，但“不出一月，定然还清”，而后来却长期拖欠“十九个钱”，最后一次出场，掌柜向他讨要这笔拖欠已久的十九个钱时，他一改过去“从不拖欠”的“好品行”，耍弄欺骗的手法搪塞，托辞“下回还清”，实际上是无力偿还，再也不能显摆了，孔乙己最终也没有还上所欠的那十九个钱。
　　四、动词对比
　　1.排和摸。孔乙己花九文钱，要两碗酒和一碟茴香豆，付账时，这九文钱是“排”出来的。一个“排”字，充分表现了他在短衣帮面前摆阔气、爱慕虚荣而炫耀的心理。孔乙己被打折了腿之后，用极其低的声音要求：“温一碗酒”，而且动作十分缓慢：“从破衣袋里摸出四文大钱”，前后钱数的变化，真实而准确地反映出孔乙己已濒临绝境的悲惨处境，他后来仅喝一碗，而且有酒无菜。一个“摸”字，一个“排”字，形成鲜明的对比。
　　2.折和断。对于孔乙己被打这件事，酒客们说他被打“折”了腿，而掌柜取笑他时却说成是被打“断”了腿，一折一断，程度不一样，酒客和掌柜都对孔乙己取笑，性质也不一样，酒客取笑他，是笑他思想麻木，觉得迂腐而可笑；而掌柜是一个剥削阶级的人物，他的取笑是对像孔乙己这样的下层贫民的一种玩弄、一种欺凌。
　　 编辑：郭裕嘉